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Critique
« Cela faisait dix ans que je n’avais pas réécouté les bandes. C’est comme si tous les génies étaient sortis de la bouteille. »
Ry Cooder
Seize chansons en un double album (somptueusement proposé, incluant un livret à la riche iconographie) pour prolonger le plaisir, mais pour un soir, un soir seulement. Le 1er juillet 1998, les chanteurs Omara Portuondo et Ibrahim Ferrer, les guitaristes et chanteurs Compay Segundo et Eliades Ochoa, le pianiste Rubén Gonzáles, le contrebassiste Orlando Cachaito López, et beaucoup d’autres, investissent, à l’instigation de Cooder père et fils (Ry en père guitariste, et son fils Joachim à la batterie et aux percussions), la scène du Carnegie Hall de New York.
C’est la première fois que les Cubains foulent le sol des Etats-Unis. Ceux qui ne se pardonneront jamais d’avoir raté le concert (de toutes façons, c’était complet), se voit donc offrir un lot de consolation, racé et sophistiqué. Les répertoires croisés de l’album original (enregistré en studio deux années auparavant), et de la bande originale du film de Wim Wenders ne laisse apparaître que deux chansons inédites : la délicieuse « Almendra » (amande) d’Abelandito Valdès, et « La Engañadora », composition du violoniste Enrique Jorrin, et quant à elle considérée comme le premier cha cha cha.
Il y naturellement une grande émotion à entendre (pour la dernière fois ?) ceux qui depuis s’en sont allés (Segundo et Gonzáles en 2003, Ferrer en 2005), un grand plaisir à retrouver la délicatesse extrême de musiciens qui ont transformé l’élégance du désespoir en mélodies, une grande leçon à la face des pragmatiques, qui considéraient à l’époque que l’aventure (des sexagénaires qui déploient un drapeau cubain sur une prestigieuse scène américaine) serait impossible à mener. Sauf que cela s’est fait. Peu importe que les membres de ce Club très harmonique ne soient pas réellement les emblèmes charismatiques d’une musique muselée, mais de simples et honnêtes musiciens, ou que la musique cubaine ne se résume plus aujourd’hui à ce qu’on en produisait dans les années quarante (le son).
Il reste le plaisir, ma foi assez simple, du cadeau fait à de vieux messieurs d’une authentique carrière internationale, du statut d’album de musique du monde le plus vendu de tous les temps (huit millions de copies), de Grammy Award et autres trophées cinématographiques couronnant l’entreprise, et d’une belle anecdote : le producteur américain Ry Cooder a été condamné à l’occasion (et ce malgré l’intervention directe du président Clinton) à 100 000 dollars d’amende pour avoir pactisé avec l’ennemi, en l’occurrence les musiciens du pays de Fidel Castro. Morale : la belle musique rayonne, la bêtise s’incruste.
Christian Larrède - Copyright 2012 Music Story
Ry Cooder
Seize chansons en un double album (somptueusement proposé, incluant un livret à la riche iconographie) pour prolonger le plaisir, mais pour un soir, un soir seulement. Le 1er juillet 1998, les chanteurs Omara Portuondo et Ibrahim Ferrer, les guitaristes et chanteurs Compay Segundo et Eliades Ochoa, le pianiste Rubén Gonzáles, le contrebassiste Orlando Cachaito López, et beaucoup d’autres, investissent, à l’instigation de Cooder père et fils (Ry en père guitariste, et son fils Joachim à la batterie et aux percussions), la scène du Carnegie Hall de New York.
C’est la première fois que les Cubains foulent le sol des Etats-Unis. Ceux qui ne se pardonneront jamais d’avoir raté le concert (de toutes façons, c’était complet), se voit donc offrir un lot de consolation, racé et sophistiqué. Les répertoires croisés de l’album original (enregistré en studio deux années auparavant), et de la bande originale du film de Wim Wenders ne laisse apparaître que deux chansons inédites : la délicieuse « Almendra » (amande) d’Abelandito Valdès, et « La Engañadora », composition du violoniste Enrique Jorrin, et quant à elle considérée comme le premier cha cha cha.
Il y naturellement une grande émotion à entendre (pour la dernière fois ?) ceux qui depuis s’en sont allés (Segundo et Gonzáles en 2003, Ferrer en 2005), un grand plaisir à retrouver la délicatesse extrême de musiciens qui ont transformé l’élégance du désespoir en mélodies, une grande leçon à la face des pragmatiques, qui considéraient à l’époque que l’aventure (des sexagénaires qui déploient un drapeau cubain sur une prestigieuse scène américaine) serait impossible à mener. Sauf que cela s’est fait. Peu importe que les membres de ce Club très harmonique ne soient pas réellement les emblèmes charismatiques d’une musique muselée, mais de simples et honnêtes musiciens, ou que la musique cubaine ne se résume plus aujourd’hui à ce qu’on en produisait dans les années quarante (le son).
Il reste le plaisir, ma foi assez simple, du cadeau fait à de vieux messieurs d’une authentique carrière internationale, du statut d’album de musique du monde le plus vendu de tous les temps (huit millions de copies), de Grammy Award et autres trophées cinématographiques couronnant l’entreprise, et d’une belle anecdote : le producteur américain Ry Cooder a été condamné à l’occasion (et ce malgré l’intervention directe du président Clinton) à 100 000 dollars d’amende pour avoir pactisé avec l’ennemi, en l’occurrence les musiciens du pays de Fidel Castro. Morale : la belle musique rayonne, la bêtise s’incruste.
Christian Larrède - Copyright 2012 Music Story
Description du produit
Seize chansons en un double album (somptueusement proposé, incluant un livret à la riche iconographie) pour prolonger le plaisir, mais pour un soir, un soir seulement. Le 1er juillet 1998, les chanteurs Omara Portuondo et Ibrahim Ferrer, les guitaristes et chanteurs Compay Segundo et Eliades Ochoa, le pianiste Rubén Gonzáles, le contrebassiste Orlando Cachaito López, et beaucoup d'autres, investissent, à l'instigation de Cooder père et fils (Ry en père guitariste, et son fils Joachim à la batterie et aux percussions), la scène du Carnegie Hall de New York. C'est la première fois que les Cubains foulent le sol des Etats-Unis. Ceux qui ne se pardonneront jamais d'avoir raté le concert (de toutes façons, c'était complet), se voit donc offrir un lot de consolation, racé et sophistiqué. Les répertoires croisés de l'album original (enregistré en studio deux années auparavant), et de la bande originale du film de Wim Wenders ne laisse apparaître que deux chansons inédites : la délicieuse « Almendra » (amande) d'Abelandito Valdès, et « La Engañadora », composition du violon.
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7 internautes sur 7 ont trouvé ce commentaire utile
5.0 étoiles sur 5
De l'émotion pure,
Par Benjamin Labarthe-Piol (Paris, France) - Voir tous mes commentaires (TESTEURS) (TOP 500 COMMENTATEURS) (VRAI NOM)
Ce commentaire fait référence à cette édition : At Carnegie Hall (CD)
Avec ce concert à Carnegie, c'est le rêve de toute une vie qui se concrétise enfin pour ce collectif Cubain à l'origine du revival, et même, d'une certaine vulgarisation de la musique latine. A vrai dire, ce live est sans doute encore plus fort que l'album studio qui a permis la consécration du Buena Vista. En dehors de l'indéniable virtuosité des musiciens, on sent de manière palpable l'alchimie qui se crée entre eux à travers ce concert. Le public ne s'y trompe pas. C'est magnifique et restera comme un témoignage exceptionnel de l'empreinte laissée par Cumpay Segundo et ses accolytes.
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1 internaute sur 1 a trouvé ce commentaire utile :
5.0 étoiles sur 5
Indispensable!!!,
Ce commentaire fait référence à cette édition : At Carnegie Hall (CD)
Si vous avez aimé l'album studio, que vous aimez en plus l'improvisation, vous allez adoré ce live!!Quelle émotion, quels frissons procure ce double disque! Le pianiste était particulièrement inspiré ce soir la! En bref, c'est un génial voyage musical! Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
4 internautes sur 5 ont trouvé ce commentaire utile
5.0 étoiles sur 5
live, en vie, vibrant,
Par
Ce commentaire fait référence à cette édition : At Carnegie Hall (CD)
Ce live est magnifique, largement superieur a l'album mytique issue du film. Je trouvais cet album un peu desinfecte de la buena vista cubaine. Ce feeling qu'on ne peut retrouver que dans des jam sessions, ou des improvisations du momment. C'est le cas de ce concert. Le pianiste Ruben a une vista vraiment excellentissime. Autant on ressent le poid de l'embargo tant ses references sont classiques, tant ses choix d'ambiance, ses couleurs sont connues.Et pourtant il apporte une fraicheur dans ses interpretations qu'on avait pense impossible tant les themes sont classiques, rabaches. Le signe d'un tres grand monsieur de la musique.Ensuite les guitaristes sont parfaits, ils apportent les bonnes couleurs avec un air de bienvenue, tout en decontraction. Meme Ibrahim se lance a l'improvisation digne d'un bluesman ce qui donne un blues colore traditionnel "candela", tout le groupe y participe de maniere coordonnee et musicale. Franchement, terriblement cubain. Terriblement buena vista. Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
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