Celibidache : Grandes Symphonies [Coffret, CD, Compilation]

 

 

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Je ne suis ni musicien accompli ni musicologue ! ouvert à toutes sortes de musique allant du classique au rock en passant par le jazz , la pop, la chanson française etc... Donc rien à voir avec le spécialiste du commentaire précédent , commentaire qui m'a d'ailleurs incité à acquérir ce coffret. Pour les hifistes, sachez que le son est d'excellente qualité sur l'ensemble des CDs et parfois supérieur à des enregistrements plus récents.
Concernant l'interprétation du maître vous allez être étonnés ! Bien des symphonies sont archi-connues et vous serez étonnés de les rédécouvrir par Celibidache. Au début , un peu surpris par la lenteur des tempis , on s'aperçoit rapidement que cela éclaire la musique et la rend plus aérée. çà c'est le talent du chef mais aussi de l'ingénieur du son qui sait prendre le son! Ne vous attendez pas à des effets de style ni à de l'esbroufe sur ses versions !
On réécoute Beethoven avec un grand plaisir et l'on découvre des " passages " entre 2 thèmes qu'on avait jamais vraiment bien écouté car joué la plupart du temps comme de simples transitions ! çà devient même parfois lumineux voir indispensable, on ressent vraiment l'unité d'un mouvement et sa limpidité.
Concernant les autres compositeurs , c'est pareil , même clarté pour Brahms , Haydn et Mozart.Pour Schumann je ne connaissais pas vraiment ses symphonies et je ne peux donc pas juger mais j'imagine que Celibidache applique la même rigueur à toutes ses directions.
Franchement c'est un bon investissement pour un prix vraiment modique ( faites le calcul par CD ! ) vous aurez des heures de plaisir et vous redécouvrirez ce que vous croyez connaitre par coeur !
Le coffret est sobre mais de qualité, commentaires un peu léger en 3 langues mais bon.. rien n'est jamais parfait.
Un grand bonhomme que ce chef là !

Ier Volume CELIBIDACHE.

C'est bien évidement 10 étoiles qu'il faudrait pouvoir coter, étant donné la distance qui sépare le talent du génie !

La perception de la Musique ne s'arrête pas au colimaçon ! Elle débouche sur le cerveau qui lui, mène à autre chose que le simplisme rationnel du matérialisme étouffant. C'est pourquoi cette vibration extraordinaire que véhicule la VRAIE MUSIQUE, celle qui sort l'humain de son état de sous-homme robotisé et drogué dans lequel il est tombé, provoque l'interrogation sur la nature véritable de l'homme, la question fondamentale du sens de la vie, soit les brèches « digressio » que nous ouvrons dans nos commentaires. S'ils déplaisent aux demeurés des VNUS, qu'ils restent dans leur fange souterraine, mais ils feraient bien de lire dans le IVe et dernier commentaire, ce que dit HILDEGARDE qui les met en garde !

La réédition du legs du Maestro paru en 1999 chez EMI, et qu'il se décida à laisser éditer à la fin de sa vie, est une très bonne chose, puisque CELIBIDACHE (1912-1996) avait toujours refusé d'enregistrer ou de laisser paraître les prises de ses concerts pour des raisons que nous évoquerons au long de ces 4 parutions.
A cette époque nous avions acquis ces 4 coffrets d'EMI, 48CD d'enregistrements publics de 1979 à 1995 avec l'Orchestre philharmonique de Munich, que « CELIBIDACHE a su transformer en quelques années un bon orchestre allemand en un instrument frémissant, capable de produire des sonorités littéralement inouïes, a achevé son épanouissement à ce moment-là. Dans aucun autre orchestre on ne peut trouver aujourd'hui ces qualités de fluidité, ou encore ce soin apporté à la sonorité et à la vie des parties intermédiaires.»

Dans cette réédition, nous constatons une meilleure répartition de la nature des oeuvres que dans les coffrets lors de la première parution progressive, tâtonnante et brouillonne puisque tout était mélangé, sauf dans le coffret BRUCKNER.
Cette première édition CELIBIDACHE de 1999 regroupait les CD dans les boitiers courants en plastique, réunis dans des cartonnages épais pour trois d'entre eux sur quatre. Nous ne savons pas s'il en sera fait de même ici, mais ce sont exactement les mêmes enregistrements et les mêmes couplages qui sont présentés ici. Il n'est pas question de commenter chaque enregistrement, ce n'est pas nécessaire, et il est préférable de répondre aux critiques convenues du musicalement correct des détracteurs qui n'ont pas saisie la nature de la démarche musicale ontologique parfaitement fondée de la personnalité exceptionnelle de Sergiu CELIBIDACHE et le résultat sonore de sa pensée élaborée qui rejoint celle très connue de BEETHOVEN, que nous avons quelques fois émise, et qui ici trouve toute son acuité : « La musique est une révélation plus haute que toute sagesse et toute philosophie. »

Ainsi le PREMIER COFFRET se concentre sur des symphonies de Haydn, Mozart, Beethoven, Schubert, Schumann, Brahms, comme l'image le révèle et qui étaient précédemment séparées dans deux parutions, soit ici 14 CD.
Evidement le cycle BEETHOVEN domine par le nombre malgré l'absence de la 1er et la 2e symphonie (comme dans BRUCKNER !) La 4e se présentant deux fois, dans deux concerts différents, et soit dit en passant, cette 4e n'a jamais été entendue dans cette dimension incroyable et cette sonorité stupéfiante, notamment l'introduction du premier mouvement que l'on entend pour la première fois, ce qui change totalement la perspective de cette symphonie restituée comme une « grande » oeuvre redécouverte, alors qu'elle avait toujours été sous-estimée ! L'Ouverture de Léonore III accompagne ces symphonies.

Lors de notre commentaire sur FRESCOBALDI nous avions volontairement omis la suite qui débordait sur les siècles à venir pour ne pas allonger le discours.
Nous disions qu'à la Période Médiévale, autant qu'à la Renaissance la notion technique de gamme, de doubles notes parallèles systématiques, d' accord ou d' arpège comme éléments principaux du discours musical n'existait pas. Elle ne commencera à prendre son essor qu'au XVIIIe avec BACH, puis avec HAYDN et MOZART et dont BEETHOVEN en fera le fond de sa technique principale de composition.

En effet, les thèmes du Maître de BONN sont d'une simplicité primaire, enfantine, désarmantes, faits de simples fragments de ces 4 éléments techniques. Pour exemples parmi tant d'autres qui me viennent immédiatement à l' esprit, le thème en arpège de la 3e symphonie « Héroîque » , du 3e mouvement du concerto violon, ainsi que de simple gammes comme dans le prodigieux 1er mouvement de la 7e symphonie ainsi que « l' Hymne à la joie », comme les deux tierces mélodiques descendantes des 4 notes du thème récurrent de la 5e et dont l'art de la variation spécifique au corpus Beethovénien, nous a construit une musique cellulaire comme le développement du microcosme d'un organisme vivant, à l'image du macrocosme, ce qui en fait sa puissance à la fois ontologique et biologique sur notre être, son inépuisable impact sur la psyché comme sur notre organisme et dont on ne se lasse jamais, puisque cette vibration vivante nous raconte le mystère de la genèse de notre propre ADN !
Les compositeurs claviéristes où violonistes ne font pas la même musique. Le piano était l'atelier de BEETHOVEN auquel il confiait sa pensée musicale et cet instrument à touches prédisposait inéluctablement à cette construction analytique essentiellement construite sur cette technique primaire et systématique des briques musicales que sont le mouvement conjoint et le mouvement disjoint, le simultané et le successif, soit les gammes, les accords et les doubles notes, les arpèges. Ce qui en rend l'écoute très simplifiée et la technique virtuose étendue très compliquée. Le génie de BEETHOVEN est d'avoir donné du sens et à une substance primaire qui n'en avait pas, inerte par nature, (L'oeuvre de BACH avait ouvert la voie !) même s'il s'agit de vibrations, de les avoir mené ici-bas pour nos oreilles à la vie de l'esprit !

Après avoir écrit cette donnée essentielle sur la musique de BEETHOVEN, nous avons trouvé lors de l'écriture de nos commentaires présents cette pensée de CELIBIDACHE : « La musique n'est pas le son, même si sans lui, elle ne peut pas se matérialiser. »
En effet, ceux qui ont fait des gammes et des arpèges sur un instrument savent très bien que ce n'est pas de la musique, seulement un exercice physique qui produit du son ! Hors avec cela, le génie de BEETHOVEN nous a donné une Musique fondamentale grave qui fait vibrer notre constitution.

Jusqu'à présent, personne à ma connaissance ne semble avoir compris ce qu'est la musique de Beethoven, car la musique ne peut s'expliquer par elle-même, il faut avoir recours à d'autres domaines pour en saisir le sens, car « la musique échappe à toute définition...Qu'est-ce que c'est que la musique ? C'est une forme de vie aussi. Elle appartient à notre vie, tout ce que nous considérons comme évolution organique, ça existe dans la musique aussi... » (CELIBIDACHE). Peut-on seulement sentir le comment en observant l'effet produit. Car pour le chef roumain « La musique n'est pas seulement belle, elle est vrai. » Cette Vérité révélée en fait un fondement de l'Univers comme ANSERMET l'avait dit dans : « Les fondements dans la conscience humaine ». La musique est une construction vibratoire et immatérielle de l'univers, un langage qui a été donné aux êtres incarnés pour prendre conscience des sphères de l'esprit.

Comme FURTWANGLER avant lui, CELIBIDACHE « n'interprète pas », il RESTITUE la partition: « Plus nous connaissons la partition, plus nous connaissons les détails, moins de possibilités d'interprétations nous avons (...) Avant le commencement tu es libre, après la première levée (geste du chef d'orchestre donnant le départ), tu n'as plus le choix, tu ne peux pas faire autrement que de suivre l'évolution de l'oeuvre. Toutes les idées sur l'interprétation viennent de la bêtise et de l'ignorance. »
Ainsi défile dans nos oreilles étonnées la découverte de ce répertoire que nous avions cru archi connu : Les symphonies de BRAHMS et les Variations Haydn, la 2e, 3e et 4e de SCHUMANN, la 92, 103 et 104 de HAYDN, La 40e de MOZART et la 9e de SCHUBERT.

* Les deux premiers Orphée étant ANSERMET et FURTWÄNGLER.

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