Pauline Kael (1919-2001) est certainement la critique de cinéma la plus célèbre et la plus controversée des Etats-Unis. Pendant près de quatre décennies, principalement dans les pages du New Yorker. elle a fait - et défait - les réputations de bon nombre de metteurs en scène et acteurs. Elle fut en particulier l'un des principaux artisans, à la fin des années 1960, de la promotion d'un certain cinéma européen Icelui de Jean-Luc Godard, de Bernardo Bertolucci...), puis de l'émergence des cinéastes du Nouvel Hollywood Ide Francis Ford Coppola à Robert Altman en passant par Martin Scorsese). Ses critiques virulentes du système des studios, de ses travers mercantiles, et ses descentes en flammes de certains réalisateurs, comme Stanley Kubrick, John Cassavetes ou Clint Eastwood, sont restées célèbres. Depuis Bannie and Clyde jusqu'aux Portes du Paradis, en passant par Le Parrain, Shampoo, Taxi Driver, ou encore Nashville, les articles réunis dans ce volume consacré au cinéma américain dépassent largement la simple critique de films pour illuminer toute une époque qui, de la fin des années 1960 au début des années 1980, aura vu la société et le cinéma se transformer en profondeur. D'une plume jamais tiède. Pauline Kael porte aux nues, dénonce, égratigne, assassine, se passionne, toujours avec une insolence réjouissante. un enthousiasme communicatif et, plus que tout, un amour inconditionnel du cinéma.
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9 internautes sur 9 ont trouvé ce commentaire utile
Par rauch75
TOP 500 COMMENTATEURS
Format:Broché
Ouvrez le livre de Pauline Kael et vous ne verrez plus vos classiques du cinéma américains de la même manière. Car elle critique les films, même ceux que vous appréciez, avec un tel amour du cinéma et en remarquant souvent des choses tellement justes que, même si vous ne changerez pas forcement fondamentalement d'avis sur le film, vous porterez un autre regard dessus.
Pauline ne respecte rien, surtout pas le statut de chef d'oeuvre que l'on donne à certains films et s'intéresse autant au cinéma d'auteur qu'aux oeuvre populaires. Elle analyse la froideur chez Kubrick, étudie l'obsession de l'action chez Lucas ou Spielberg, développe un regard sur le film d'horreur en général à travers De Palma... Car un article sur un film est souvent l'occasion d'élargir à un genre ou un type de cinéma tout en faisant appel à une culture encyclopédique tant du cinéma Américain, que du cinéma européen.
Bref, apprêtez-vous parfois à bondir de votre fauteuil, mais si vous êtes cinéphile, vous vous régalerez !
Pauline ne respecte rien, surtout pas le statut de chef d'oeuvre que l'on donne à certains films et s'intéresse autant au cinéma d'auteur qu'aux oeuvre populaires. Elle analyse la froideur chez Kubrick, étudie l'obsession de l'action chez Lucas ou Spielberg, développe un regard sur le film d'horreur en général à travers De Palma... Car un article sur un film est souvent l'occasion d'élargir à un genre ou un type de cinéma tout en faisant appel à une culture encyclopédique tant du cinéma Américain, que du cinéma européen.
Bref, apprêtez-vous parfois à bondir de votre fauteuil, mais si vous êtes cinéphile, vous vous régalerez !
2 internautes sur 2 ont trouvé ce commentaire utile
Par LUDI
TOP 500 COMMENTATEURS
Format:Broché
Quentin TARANTINO a dit : « Les critiques de Pauline KAEL ont été ma seule école de cinéma. »
Il parle de la plus célèbre chroniqueuse du cinéma américain entre les années 60 et 80.
Il faut dire qu'elle a fait bien plus que donner son avis sur des films : elle a révélé aux américains leur propre culture.
Elle a fouillé le cinéma, elle a cherché derrière l'émotion immédiate le vrai talent ou la médiocrité cachée dans les artifices de mise en scène. Elle a osé maltraiter l'âge d'or du cinéma, qui remplissait les salles et laissait le spectateur émerveillé, pantelant.
Le respect qu'elle inspirait a contribué à élever le niveau d'un art qui est devenu universel.
Elle a massacré avec une cruauté jubilatoire mes meilleurs souvenirs de jeunesse - Clint Eastwood, Robert Redford, et tant d'autres :
« Le concept du type bien s'est écroulé au même moment dans notre société et dans nos films. Eastwood n'est pas un type bien, on ne l'apprécie pas comme on pouvait apprécier John Wayne. On n'est même pas diverti par lui comme on l'est par une crapule. Il est là, un point c'est tout, son Magnum au côté. Si un héros ne sait s'exprimer ni par les mots, ni en montrant la moindre émotion, son seul salut est de tirer d'abord et de poser les questions ensuite.... Eastwood, peut-être la plus grande star actuelle du box-office, est aussi le premier véritable héros désincarné du cinéma ».
Jamais je n'ai fait une aussi belle balade au coeur du cinéma, même si la main qui me tenait donnait plus souvent des fessées que des caresses.
LUDI
Il parle de la plus célèbre chroniqueuse du cinéma américain entre les années 60 et 80.
Il faut dire qu'elle a fait bien plus que donner son avis sur des films : elle a révélé aux américains leur propre culture.
Elle a fouillé le cinéma, elle a cherché derrière l'émotion immédiate le vrai talent ou la médiocrité cachée dans les artifices de mise en scène. Elle a osé maltraiter l'âge d'or du cinéma, qui remplissait les salles et laissait le spectateur émerveillé, pantelant.
Le respect qu'elle inspirait a contribué à élever le niveau d'un art qui est devenu universel.
Elle a massacré avec une cruauté jubilatoire mes meilleurs souvenirs de jeunesse - Clint Eastwood, Robert Redford, et tant d'autres :
« Le concept du type bien s'est écroulé au même moment dans notre société et dans nos films. Eastwood n'est pas un type bien, on ne l'apprécie pas comme on pouvait apprécier John Wayne. On n'est même pas diverti par lui comme on l'est par une crapule. Il est là, un point c'est tout, son Magnum au côté. Si un héros ne sait s'exprimer ni par les mots, ni en montrant la moindre émotion, son seul salut est de tirer d'abord et de poser les questions ensuite.... Eastwood, peut-être la plus grande star actuelle du box-office, est aussi le premier véritable héros désincarné du cinéma ».
Jamais je n'ai fait une aussi belle balade au coeur du cinéma, même si la main qui me tenait donnait plus souvent des fessées que des caresses.
LUDI
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