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Critique
Pour un premier disque en récital chant-piano, intitulé Clair de Lune, la soprano Natalie Dessay, sous l’égide du pianiste Philippe Cassard, légataire de quatre pièces inédites donnant prétexte au projet, choisit de mettre en lumière une facette méconnue de Claude Debussy. Jeune homme amoureux alors âgé de 19 ans, le compositeur livra un recueil de mélodies (complété sur l’enregistrement par d’autres œuvres de jeunesse) inspirées par la beauté de sa muse Marie Vasnier, une femme mariée de douze ans son aînée, une chanteuse dont il s’était épris.
Avec le poème liminaire de Banville « Nuit d’étoiles », le disque s’ouvre sur un univers de tendresse qui se prolonge jusqu’au grand poème lyrique La Damoiselle élue, interprété avec Karine Deshayes et le Jeune Chœur de Paris. Au gré des pièces, Natalie Dessay, soutenue par les impulsions expressives et gracieuses de l’accompagnement, révèle la fraîcheur des atmosphères verlainiennes de « Clair de lune » et « En sourdine », ou campe une « Pantomime » et un « Pierrot » espiègles.
Sa souplesse vocale sert admirablement les mélodies virtuoses de « Fête galante » de Banville, des « Elfes » de Leconte de Lisle, du chatoyant « Rondel chinois » et de « Flots, palmes, sables ». L’affectueuse mélancolie animée d’un souffle de lyrisme des « Regrets » de Paul Bourget fait écho à la plénitude de l’extase d’une « Romance (L’âme évaporée) », et à la suavité des « Cloches ». La remarquable variété de discours d’« Apparition » de Stéphane Mallarmé s’achève dans un murmure au timbre voilé d’une infinie délicatesse.
Loin des traditionnelles lectures éthérées, cette interprétation charnelle et sensible, rehaussée d’une spontanéité toute théâtrale, rend justice à la musique d’un Debussy qui conférait à ces poèmes symbolistes une étonnante volupté.
Sophie Lespiaux - Copyright 2012 Music Story
Avec le poème liminaire de Banville « Nuit d’étoiles », le disque s’ouvre sur un univers de tendresse qui se prolonge jusqu’au grand poème lyrique La Damoiselle élue, interprété avec Karine Deshayes et le Jeune Chœur de Paris. Au gré des pièces, Natalie Dessay, soutenue par les impulsions expressives et gracieuses de l’accompagnement, révèle la fraîcheur des atmosphères verlainiennes de « Clair de lune » et « En sourdine », ou campe une « Pantomime » et un « Pierrot » espiègles.
Sa souplesse vocale sert admirablement les mélodies virtuoses de « Fête galante » de Banville, des « Elfes » de Leconte de Lisle, du chatoyant « Rondel chinois » et de « Flots, palmes, sables ». L’affectueuse mélancolie animée d’un souffle de lyrisme des « Regrets » de Paul Bourget fait écho à la plénitude de l’extase d’une « Romance (L’âme évaporée) », et à la suavité des « Cloches ». La remarquable variété de discours d’« Apparition » de Stéphane Mallarmé s’achève dans un murmure au timbre voilé d’une infinie délicatesse.
Loin des traditionnelles lectures éthérées, cette interprétation charnelle et sensible, rehaussée d’une spontanéité toute théâtrale, rend justice à la musique d’un Debussy qui conférait à ces poèmes symbolistes une étonnante volupté.
Sophie Lespiaux - Copyright 2012 Music Story
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"CLAIR DE LUNE" - DEBUSSY MELODIES (DONT 4 INEDITES)
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5 internautes sur 6 ont trouvé ce commentaire utile
2.0 étoiles sur 5
La mélodie française n'est pas de l'opéra !,
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Ce commentaire fait référence à cette édition : Clair De Lune (CD)
Immense déception pour cette illustration d'un genre que j'apprécie depuis l'enfance, et sans doute suis-je marqué par d'autres interprétations.Ces mélodies de Debussy sont pour beaucoup des oeuvres de jeunesse, parfois et de façon amusante avec des citations wagnériennes (compositeur que Claude-Achille devenu Claude pourfendra par la suite...). Debussy y étant en devenir, l'intérêt est donc plus musicologique que musical; les inédits étant peu intéressants. Surtout, Natalie DESSAY a ici un style beaucoup trop opératique: vibratos outranciers, nuances exagérées. Du coup, la diction est moyenne voire médiocre, on se demande parfois si elle est francophone ou pire, en quelle langue elle chante !!! Et ne revenons pas sur le débat des "r" aspirés, grasseyés ou roulés (mes préferrés malheureusement peu ou pas représentés ici). Pour moi hélas elle doit encore travailler, écouter ses collègues K. DESHAYES et surtout V. GENS, ou en rester au répertoire qui lui a réussi le plus souvent jusqu'ici. Dommage, dommage, d'autant que Philippe CASSARD excelle comme presque toujours. Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
12 internautes sur 15 ont trouvé ce commentaire utile
5.0 étoiles sur 5
Douceur, simplicité, délicatesse, plénitude,
Par
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Ce commentaire fait référence à cette édition : Clair De Lune (CD)
La mélodie française est à la fête en ce début d'année 2012 avec trois nouveautés (le superbe « Green » de Sophie Karthauser, sur des textes de Verlaine ; le moins réussi - à mon avis - « Expressions lyriques. poemes d'octobre et autres melodies » de Massenet / Sabine Revault d'Alonnes) et donc ce beau « Clair de lune » où Philippe Cassard (dont j'ai beaucoup aimé la réédition récente de Debussy : L'Oeuvre Pour Piano (4 CD)..et dont on sait le travail passionnant sur France Musique : « Notes du traducteur ») accompagne une sublime Natalie Dessay.J'attendais ce disque, dont on murmurait qu'il présenterait 4 inédits, depuis deux mois et je livre ici mes premières impressions après quatre écoutes attentives. Tout ceci méritera donc peut-être quelques corrections. Je pense y ajouter aussi une petite revue des mélodies Debussystes de ma discothèque ( le 12 mars:c'est fait pour Suzanne Danco, Veronique Dietschy, Dietrich Fischer Dieskau .. en attendant la suite) Rappelons dès maintenant que Philippe Cassard a déjà abordé la mélodie Debussyste avec Véronique Dietschy (Melodies Vol.1), dans des enregistrements (2 cd + 2 cd avec, au piano, Emmanuel Strosser; merci Pierre pour cette précision) qui restent pour moi inégalés (même après cette nouvelle parution) En ce qui concerne le piano de Philippe Cassard, on est vraiment subjugué de son aisance dans ces oeuvres complexes qui exigent de rendre une simplicité et une fraîcheur apparente tout en ne cachant qu'à demi la profondeur, les audaces des partitions. Ce piano ne me semble vraiment en rien secondaire par rapport à celui des oeuvres pianistiques pures. On aimerait parfois pouvoir n'écouter que lui, tant il a des choses à nous dire, indépendamment de sa fonction d'accompagnement... Natalie Dessay apporte à la fois une technicité de haut vol, et son aptitude à « rester sur terre », en gardant cette proximité, ce caractère intime d'une confidence chuchotée. L'accord de ces deux protagonistes est parfait, dans les limites de ce que je viens de dire à propos du piano. Quatre mélodies sont donc de découverte récente, grâce, parait il, à une auditrice des « Notes du traducteur ». Rien de bouleversant dans ces nouveautés qui sont des mélodies du tout jeune Claude de France. L'excellent Gilles Macassar nous apprend que notre séducteur les compose pour Marie Blanche Vasnier : « A la seule muse qui m'ait inspiré quelque chose ressemblant à un sentiment musical, pour ne parler que de celui-là ». Tout est dit, le sentiment musical, l'émotion discrète, une sorte de sensualité suave.. On succombe ! Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
5.0 étoiles sur 5
Les subtilités de Natalie,
Par
Ce commentaire fait référence à cette édition : Clair De Lune (CD)
Natalie est ici entre de bonnes mains, celles de Philippe Cassard, qui sont comme un écrin à celle capable d'une magnifique tenue même dans les notes les plus ténues... Poésie, charme, truculence, on se laisse emporter dans ces contes pour adultes facétieux. Superbe!
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