Détails sur le produit
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Liste des titres
| Disque : 1 | |||
|---|---|---|---|
| 1. Prelude and fugue no. 1 in c major, bwv 870 | |||
| 2. Prelude and fugue no. 2 in c minor, bwv 871 | |||
| 3. Prelude and fugue no. 3 in c sharp major, bwv 872 | |||
| 4. Prelude and fugue no. 4 in c sharp minor, bwv 873 | |||
| 5. Prelude and fugue no. 5 in d major, bwv 874 | |||
| 6. Prelude and fugue no. 6 in d minor, bwv 875 | |||
| 7. Prelude and fugue no. 7 in e flat major, bwv 876 | |||
| 8. Prelude and fugue no. 8 in e flat minor, bwv 877 | |||
| 9. Prelude and fugue no. 9 in e major, bwv 878 | |||
| 10. Prelude and fugue no. 10 in e minor, bwv 879 | |||
Voir les 12 titres de ce disque
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| Disque : 2 | |||
| 1. Prelude and fugue no. 13 in f sharp major, bwv 882 | |||
| 2. Prelude and fugue no. 14 in f sharp minor, bwv 883 | |||
| 3. Prelude and fugue no. 15 in g major, bwv 884 | |||
| 4. Prelude and fugue no. 16 in g minor, bwv 885 | |||
| 5. Prelude and fugue no. 17 in a flat major, bwv 886 | |||
| 6. Prelude and fugue no. 18 in g sharp minor, bwv 887 | |||
| 7. Prelude and fugue no. 19 in a major, bwv 888 | |||
| 8. Prelude and fugue no. 20 in a minor, bwv 889 | |||
| 9. Prelude and fugue no. 21 in b flat major, bwv 890 | |||
| 10. Prelude and fugue no. 22 in b flat minor, bwv 891 | |||
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Voir les 12 titres de ce disque
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Descriptions du produit
Amazon.fr
Composé vingt ans après le premier volume, ce second livre de préludes et fugues à usage «pédagogique», comme l'a lui-même défini Jean Sébastien Bach, conserve bien évidemment les qualités extrêmes, propres au génie du Cantor de Leipzig. Certains diront même que ce second volume est encore plus mature sur le plan du style. Les préludes nous présentent une myriade de visages, allant de la discrétion à l'explosion et au foisonnement musical. Les fugues portent, quant à elles, la marque de fabrique du grand Bach. Aucune ne ressemble à l'autre et l'ensemble est pourtant remarquablement homogène. Servi par le talent et la précision des doigts de Gustav Leonhardt, le second volume du Clavier bien tempéré étonne et impressionne par son étendue stylistique, allant du calme intérieur au déferlement virtuose qui, comme pour le premier volume, nous fait bien vite oublier l'usage initial de ces petits bijoux du clavier. --Jeanne Semprin
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Commentaires client les plus utiles
2 internautes sur 2 ont trouvé ce commentaire utile
Par Nicolas
TOP 50 COMMENTATEURS
Format:CD
Cette deuxième partie du clavier bien tempéré a été enregistré a peu près 5 ans avant la première à une époque charnière où le clavecin historique venait de prendre le pas sur le clavecin "moderne" à caisse métallique. Gustav Leonhardt n'avait pas encore 40 ans, il avait enregistré ses secondes Variations Goldberg 2 ans auparavant il enregistrera deux ans plus tard l'art de la fugue pour DHM.
On remarque l'antériorité de cette seconde partie par la prise de son moins bien définie que pour la première partie, le clavecin Skowroneck d'après Dulcken (clavecin fétiche de Leonhardt à ses débuts sur clavecins historiques) et au style de jeu déjà impressionant et caractéristique du grand maître mais pas encore aussi sèchement précis et pétri de ces multiples micro-inflexions distillées dans des lignes très resserrées comme dans ses enregistrements des années 70 (y compris la première partie du clavier bien tempéré).
Dans ce second livre, Leonhardt est paradoxalement plus spontané, fluide et au style moins acéré que dans le premier livre. Il en ressort une certaine sérénité et un certain entrain naturel qui peut trancher avec la caricature du personnage. La seule chose qui rend ce second livre un peu sec est la prise de son moins riche et colorée et le jeu de Leonhardt plus linéaire, dans la pulsation, et moins chargé en tension. En fait, ce style de jeu est plus proche de celui de son élève Asperen voire Belder que dans le premier livre enregistré plus tard.
C'est donc un second clavier bien tempéré du jeune leonhardt plein de vie et en phase de maturation sur instrument historique que le grand maître nous aura légué. Finalement très complémentaire du premier livre enregistré dans les années 1970 sur une copie de taskin par david rubio.
Une version encore aujourd'hui de référence comme les concertos pour clavier et l'art de la fugue enregistrés à peu près à la même époque.
On remarque l'antériorité de cette seconde partie par la prise de son moins bien définie que pour la première partie, le clavecin Skowroneck d'après Dulcken (clavecin fétiche de Leonhardt à ses débuts sur clavecins historiques) et au style de jeu déjà impressionant et caractéristique du grand maître mais pas encore aussi sèchement précis et pétri de ces multiples micro-inflexions distillées dans des lignes très resserrées comme dans ses enregistrements des années 70 (y compris la première partie du clavier bien tempéré).
Dans ce second livre, Leonhardt est paradoxalement plus spontané, fluide et au style moins acéré que dans le premier livre. Il en ressort une certaine sérénité et un certain entrain naturel qui peut trancher avec la caricature du personnage. La seule chose qui rend ce second livre un peu sec est la prise de son moins riche et colorée et le jeu de Leonhardt plus linéaire, dans la pulsation, et moins chargé en tension. En fait, ce style de jeu est plus proche de celui de son élève Asperen voire Belder que dans le premier livre enregistré plus tard.
C'est donc un second clavier bien tempéré du jeune leonhardt plein de vie et en phase de maturation sur instrument historique que le grand maître nous aura légué. Finalement très complémentaire du premier livre enregistré dans les années 1970 sur une copie de taskin par david rubio.
Une version encore aujourd'hui de référence comme les concertos pour clavier et l'art de la fugue enregistrés à peu près à la même époque.
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