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Critique
C’est simplement pour mémoire que l’on rappellera que la louve aux yeux clairs (lorsqu’elle ne fait pas résonner son clavier, la virtuose se consacre à sa fondation au bénéfice de ces canidés) a parfaitement su gérer son passé d’enfant prodige, s’imposant, avec l’insoumission caractéristique des talents avérés, sur une scène internationale sclérosée par le conformisme. Aller à l’essentiel sans affèteries reste sa marque de fabrique, comme en témoigne l’intitulé séminal de son premier album entièrement consacré à des œuvres du génie de Salzbourg (et sans nul doute pour également faire taire des critiques, qui avaient fustigé de récents enregistrements trop polymorphes ou dispersés, comme cet opus consacré à des œuvres d’Europe centrale), et pour la plus grande part enregistré face à une audience, également une première si l’on considère que simplement quelques dvds en public avaient en ce qui la concerne ouvert le bal en la matière.
Hélène Grimaud est ici rejointe par la soprano allemande Mojca Erdmann, dont on connaît l’attachement pour les opéras du Maître, dans deux pièces extraites de la version concertante d’Idomeneo, re di Creta (Idoménée), en un troublant jeu de miroirs, où piano et voix incarnent la perspective sexuée des jeux de l’amour et du fracas, et dans lequel l’épuisement final n’en sanctifie pas moins le triomphe de la passion. La pianiste est en outre soutenue dans l’exercice par l’Orchestre de Chambre des Orchestres Symphoniques de la radio bavaroise, avec lequel elle avait enregistré un disque consacré à Bach, et dont le leader reste Radoslwa Szulc...tout en précisant que la formation a été placée sous la direction directe de la pianiste.
Les deux pièces majeures de cet enregistrement restent deux concertos pour piano : le Concerto n°19 (en Fa majeur K.459) ne dissimule qu’à grand-peine, sous un air martial et insouciant à la fois – tel qu’il fut joué pour le couronnement de Léopold II, élevant l’art de la marche à un niveau de perfection habitée - un profond désenchantement, et la mélancolie de l’enfance enfuie. Dans cette dignité voilée de tristesse, et le déchirement qui se pare du masque de la légèreté, la partition atteint des sommets de sublime. Dans la seconde pièce, le Concerto n°23 (en La Majeur K . 488), Hélène Grimaud, qui considère la pièce comme le plus sublime concerto jamais composé par Mozart, habite avec ferveur et fièvre une partition évocatrice de la pire des douleurs : celle du souvenir.
Jouant avec les cadences, la pianiste s’approprie cette nostalgie dévorante, à la fois imprimant sa sensibilité dans cette lecture de l’œuvre, à la fois se plaçant dans la glorieuse continuité des immenses interprètes du siècle dernier (on connaît son attachement en la matière à Vladimir Horowitz).
Chez Mozart, la frontière est ténue entre vertige de la chose parfaite, surabondance de partitions comme autant d’incunables, et fêlure intime traçant son sillon dans les fondamentaux de l’âme humaine : rayonnante, dans la perfection du geste et de la sensibilité, et pour avoir parfaitement saisi cette complémentarité entre blessure et dignité joyeuse, Hélène Grimaud s’y tient dans le triomphe de ces interprétations.
Christian Larrède - Copyright 2012 Music Story
Hélène Grimaud est ici rejointe par la soprano allemande Mojca Erdmann, dont on connaît l’attachement pour les opéras du Maître, dans deux pièces extraites de la version concertante d’Idomeneo, re di Creta (Idoménée), en un troublant jeu de miroirs, où piano et voix incarnent la perspective sexuée des jeux de l’amour et du fracas, et dans lequel l’épuisement final n’en sanctifie pas moins le triomphe de la passion. La pianiste est en outre soutenue dans l’exercice par l’Orchestre de Chambre des Orchestres Symphoniques de la radio bavaroise, avec lequel elle avait enregistré un disque consacré à Bach, et dont le leader reste Radoslwa Szulc...tout en précisant que la formation a été placée sous la direction directe de la pianiste.
Les deux pièces majeures de cet enregistrement restent deux concertos pour piano : le Concerto n°19 (en Fa majeur K.459) ne dissimule qu’à grand-peine, sous un air martial et insouciant à la fois – tel qu’il fut joué pour le couronnement de Léopold II, élevant l’art de la marche à un niveau de perfection habitée - un profond désenchantement, et la mélancolie de l’enfance enfuie. Dans cette dignité voilée de tristesse, et le déchirement qui se pare du masque de la légèreté, la partition atteint des sommets de sublime. Dans la seconde pièce, le Concerto n°23 (en La Majeur K . 488), Hélène Grimaud, qui considère la pièce comme le plus sublime concerto jamais composé par Mozart, habite avec ferveur et fièvre une partition évocatrice de la pire des douleurs : celle du souvenir.
Jouant avec les cadences, la pianiste s’approprie cette nostalgie dévorante, à la fois imprimant sa sensibilité dans cette lecture de l’œuvre, à la fois se plaçant dans la glorieuse continuité des immenses interprètes du siècle dernier (on connaît son attachement en la matière à Vladimir Horowitz).
Chez Mozart, la frontière est ténue entre vertige de la chose parfaite, surabondance de partitions comme autant d’incunables, et fêlure intime traçant son sillon dans les fondamentaux de l’âme humaine : rayonnante, dans la perfection du geste et de la sensibilité, et pour avoir parfaitement saisi cette complémentarité entre blessure et dignité joyeuse, Hélène Grimaud s’y tient dans le triomphe de ces interprétations.
Christian Larrède - Copyright 2012 Music Story
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MOZART - CONCERTOS N°19 & 23
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13 internautes sur 16 ont trouvé ce commentaire utile
5.0 étoiles sur 5
Apprenez, critique éclairé autoproclamé, et il vous sera beaucoup pardonné,
Ce commentaire fait référence à cette édition : Concerto Pour Piano N°19 - Concerto Pour Piano N°23 - Ch'Io Mi Scordi Di Te ? (CD)
Qu'un commentaire soit "seulement" prétentieux et haineux, à la limite, soit ! Mais au moins qu'il ne propage pas des bobards : ce qu'Hélène Grimaud a découvert dans la version de V. Horowitz est la cadence de Busoni (cadence que personnellement je n'aime pas). Ne pouvant imaginer une calomnie délibérée, je pencherais donc plutôt une grosse ignorance de votre part, monsieur le critique si savant et si éclairé.
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9 internautes sur 17 ont trouvé ce commentaire utile
5.0 étoiles sur 5
superbe mozartienne,
Ce commentaire fait référence à cette édition : Concerto Pour Piano N°19 - Concerto Pour Piano N°23 - Ch'Io Mi Scordi Di Te ? (CD)
il est de bon ton en france de critiquer un artiste qui a du succéscontrairement aux critiques dejà editées on peut parler d'une reussite A ceux qui qui pensent qu'il est necessaire d'avoir un chef pour diriger les concertos de mozart qu'il reecoutent barenboim et zacharias Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
17 internautes sur 58 ont trouvé ce commentaire utile
1.0 étoiles sur 5
promoïssime,
Par
Ce commentaire fait référence à cette édition : Concerto Pour Piano N°19 - Concerto Pour Piano N°23 - Ch'Io Mi Scordi Di Te ? (CD)
Les gogos les plus hyper attardés ont attendu Tharaud pour découvrir enfin l'immense Domenico Scarlatti et crier en conséquence au sublime, alors que c'était là, de cet excellent pianiste habituellement, le seul disque absolument raté, à côté de la plaque. C'est donc également parti sur les coups de chapeau de roue de la promo, cette dernière de la belle Hélène. Que je viens de voir, dans une vidéo marketing, déclarer... qu'elle avait découvert l'archi connu par coeur de tout le monde chef d'oeuvre concerto 23 de Mozart... seulement à l'enregistrement de la version Horowitz-Guilini. Hallucinant de niaiserie. Je dirai même plus, affligeant. Et dire que c'est quand même aussi une excellente pianiste, hihi, qui vaut mieux que sa promo camelotte... (Il est vrai que, pour un simple mélomane, toute une nouvelle génération de pianistes pro sont paradoxalement d'une inculture musicale abyssale, simples bachoteurs de conservatoire : j'ai même rencontré une élève de conservatoire qui ne soupçonnait même pas qu'il existât des sonates pour piano de Haydn, au prétexte que son prof lui faisait seulement travailler l'éternel Beethoven!!!).
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