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Concerto pour orchestre - Le Mandarin merveilleux

Bela Bartok , Seiji Ozawa , Boston Symphony Orchestra CD
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Détails sur le produit

  • Interprète: Seiji Ozawa
  • Orchestre: Boston Symphony Orchestra
  • Chef d'orchestre: Seiji Ozawa
  • Compositeur: Bela Bartok
  • CD (10 novembre 2010)
  • Nombre de disques: 1
  • Label: Newton
  • ASIN : B00442M10W
  • Moyenne des commentaires client : 5.0 étoiles sur 5  Voir tous les commentaires (1 commentaire client)
  • Classement des meilleures ventes d'Amazon: 28.648 en Musique (Voir les 100 premiers en Musique)
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1. 1. Satz: Introduzione: Andante Non Troppo - Allegro Vivace
2. 2. Satz: Giuoco Della Coppie: Allegretto Scherzando
3. 3. Satz: Elegia: Andante Non Troppo
4. 4. Satz: Intermezzo Interrotto: Allegretto
5. 5. Satz: Finale: Pesante - Presto
6. Nr. 1 Anfang
7. Nr. 2 Erstes Verführungsspiel
8. Nr. 3 Zweites Verführungsspiel: Ein Schüchterner Jüngling
9. Nr. 4 Drittes Verführungsspiel ... Der Mandarin Tritt Ein
10. Nr. 6 Der Körper Des Mandarins Beginnt Grünlich-Blau Zu Leuchten
11. Nr. 5 Plötzlich Erscheint Der Kopf Des Mandarins Zwischen Den Kissen

Descriptions du produit

CONCERTO POUR ORCHESTRE - LE MANDARIN MERVEILLEUX

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Par Mélomaniac 1ER COMMENTATEUR DU HALL D'HONNEUR TOP 10 COMMENTATEURS
Rappelons que c'est l'Orchestre de Boston qui créa ce Concerto un demi-siècle auparavant, le 1er décembre 1944, suite à une commande de Serge Koussevitzky -une session fut captée peu après pour la radio, le 30 du mois. Au même pupitre, suivirent les témoignages d'Erich Leinsdorf (RCA, octobre 1962) et Rafael Kubelik (Deutsche Grammophon, novembre 1973).
Je ne doute pas des affinités bartokiennes de Seiji Ozawa depuis que je l'ai entendu dans la "Musique pour cordes, percussion et célesta" et la Suite du "Mandarin merveilleux" avec cette même phalange pour Deutsche Grammophon (1975-1976).

Dans le "Concerto" qu'il a aussi gravé à Chicago (Emi) et avec l'Orchestre Saïto Kinen (Philips), le maestro nippon sait obtenir toute la précision requise par le langage du compositeur hongrois, même si la poésie nocturne de l'Elégie semble ici plus fabriquée que spontanée.
En tout cas, il engrène la mécanique du "Jeu des couples" avec rigueur, assurée par la vélocité de ses souffleurs, presque exacte envers les prestes exigences métronomiques de la partition (mais combien de chefs les respectent ?)
Ozawa réussit particulièrement les voltefaces de l'Allegro vivace, le ton lapidaire du "Intermezzo Interrotto", et active vigoureusement l'influx conquérant du Presto. Soyez prévenus qu'il termine ce FInale par la conclusion originellement conçue par Bartok, très abrupte comparée à celle réécrite en mars 1945 et qu'on entend d'ordinaire.
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