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Concertos Pour Piano : Chostakovitch, Khatchaturian, Prokofiev

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Détails sur le produit

  • Interprète: William Kapell
  • Compositeur: Dimitri Chostakovitch
  • CD (18 octobre 2001)
  • Nombre de disques: 1
  • Label: Naxos
  • ASIN : B00005QIRZ
  • Autres versions : Téléchargement MP3
  • Moyenne des commentaires client : 4.5 étoiles sur 5 2 commentaires client
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Dallas Symphony Orchestra, Antal Dorati dir.

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Format: CD Achat vérifié
Certes pas besoin de présenter le concerto n°3 de Prokofiev, un des grands concertos du XXème siècle. Celui de Khachaturian est quand même moins connu et rarement joué. Ils sont là interprétés par un pianiste américain qui serait devenu un des tout grands du siècle dernier, s’il n’était pas mort accidentellement à 31 ans. Il est accompagné ici de 2 très grands maestros, Dorati et Koussevitzky. L’intérêt de ce disque est donc double, une belle version du Prokofiev et une découverte du Khatchaturian (enregistrements studio).
Ces œuvres sont complétées de 3 mini préludes de Chostakovitch (3 minutes en tout), pas indispensables… mais pas si faciles !
Le texte de ce disque Naxos Historical est en « English only », mais à ce prix-là….
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Format: CD
Doit-on présenter le troisième Concerto pour piano Op. 26 de Sergueï Prokofiev (1891-1953) ? Non, on ne présente pas le troisième Concerto pour piano Op. 26 de Sergueï Prokofiev !

William Kapell, piano ; Dallas Symphony Orchestra, Antal Dorati.

Doit-on présenter le Concerto pour piano d'Aram Khatchatourian (1904-1978) ? Non, on ne présente pas le Concerto pour piano d'Aram Khatchatourian !

William Kapell, piano ; Boston Symphony Orchestra, Serge Koussevitsky.
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Amazon.com: HASH(0x9ffa1438) étoiles sur 5 2 commentaires
4 internautes sur 5 ont trouvé ce commentaire utile 
HASH(0x9df29eac) étoiles sur 5 in Khachaturian, much that is dazzling and some disputable interpretive choices too 6 août 2009
Par Discophage - Publié sur Amazon.com
Format: CD
Khachaturian's Piano Concerto and its flashy display of virtuosity was once a signature piece for young prodigy William Kapell, and this famous recording with Koussevitzky, made on April 19, 1946, established something of an interpretive standard, along with those made in the UK by Moura Lympany. Actually, Lympany's first recording pre-dated Kapell's by almost a year: May 5, 1945. It's been reissued by Dutton (Moura Lympany plays Khachaturian, Mendelssohn, Poulenc, Etc.) and is not to be confused with Lympany's more famous LP remake from 1952 (Moura Lympany plays Rachmaninov & Khachaturian). I have not found trace of an earlier Soviet recording, so Lympany's may have been the World premiere recording. The excellent liner notes by Jonathan Summers mention, however, that Kapell and Koussevitzky had actually made an earlier recording of the Concerto, on January 1 1945, but for unknown reasons it was never released.

Anyway, heard today, 60+ years later and in view of much competition that arose since, there is indeed much that is dazzling in Kapell-Koussevitzky's recording, but it also presents a few disputable choices.

The most blatant one starts immediately at the beginning, with the adoption, for Khachaturian's opening "allegro maestoso", of a tempo far slower than the composer's metronome mark (circa 100-104 to Khachaturian's 108-120), stressing the "maestoso" over the "allegro". It is grand, powerful and majestic indeed, but also, whatever Kapell's meritorious efforts at muscular staccato articulation, terribly trudging and bombastic. The composer, with premiere performer and dedicatee Lev Oborin (sadly not reissued on CD, but available on U-tube), takes it at circa 108-112, and Lympany 1952 at 120, the higher end of Khachaturian's metronome - which doesn't entirely dispel the impression of bombast, especially when one has heard the breakneck approaches and 138 quarter-notes of Oborin-Mravinsky (Aram Khachaturian: Concertos for Violin & Piano, live in Prague in 1946, unfortunately ruled out by dismal sound) and the obscure Czech team of Jemelik-Klima from 1960 (Khachaturian: Piano Concerto ; Borkovec :Piano Concerto No 2) and realized the advantage of ditching altogether the "maestoso" in favor of a "feroce". Gone is the trudging bombast, enters hair-raising drive and intensity.

That Kapell is capable of precisely that kind of electricity is evidenced as soon as 1:47, a short bridge for solo piano supposed to be played at the opening tempo. Here, Kapell has the good sense NOT to do so, and dash through at the speed of light - in fact, he plays it as if it were already the Prokofiev-like allegro that begins at 5:53. At last! And the said allegro is dazzling. But it shows also that Kapell and Koussevitzky are all too ready to disregard Khachaturian's tempo relationships, in favor of effect - not that I mind as much as with the trudging opening tempo: the Concerto needs it, and I only regret that they didn't do it from top. But in his recording the composer proves that his intended tempo relationships work even better.

Electrifying effect again in the finale, taken (like Jemelik-Klima) at a pounding quarter-note = 138, much faster than Khachaturian's 120-126 - and so much the better. But again, tempo relationship is the casualty: when omes the "più mosso" at 1:35, Kapell has nowhere faster to go. Another area where he and Koussevitzky are all too willing to disrupt Khachaturian's intended tempo relationships is in the phrasing of the first movement's second, folksy theme at 2:36. There, like just about every body else except the composer, they take it not at their opening tempo (as slow as it was), but significantly slower: circa 84. It isn't unsound musically, lends the melody a nice, sensuous character - but the composer proves that HIS option is equally, if not more valid. Plus, when the theme returns at 9:28 after the allegro section, now they take it at 96-100 instead of "a tempo" - sure, closer to their openign tempo as the composer intended, but it is not coherent with the theme's initial presentation.

The same observations can be made on the second movement, taken at circa 54 quarter-notes/mn instead of the notated 69-72. Khachaturian's "andante con anima" is turned into a dreamy adagio, and here again an interpretive tradition has been established that has been followed by everybody I've heard except the composer. But again, it works well and is very atmospheric in its own right. Kapell and Koussevitzky don't animate very much the middle section "poco più mosso" at 4:25, but they take the return to tempo 1 at 5:54, with its derivation of the first movement's folksy theme, significantly faster than their opening tempo, and in fact closer to the theme's presentation in the first movmeent, circa 80, bringing the music to uplifting heights of passion. More objectionnable though is the omission of the (in)famous flexatone (a kind of musical saw). It may have sounded too kitsch (or was there simply none available in Boston in 1946?), but its kitsch is an integral element of the music's character.

The same program had been previously reissued by RCA, William Kapell Edition Vol 4: Prokofiev: Piano concerto no. 3 / Khachaturian: Piano concerto / Shostakovich: Preludes for piano, but here the sonic restoration was done by Mark Obert-Thorn, who would be awarded the Nobel Prize in that category if it existed.

I'll return to this review with comments on Prokofiev, as soon as I've made the same kind of thorough comparative listening as with Khachaturian. It may be in some years, so do check regularly.
HASH(0x9df29f54) étoiles sur 5 Well done. 16 septembre 2015
Par Robert M. Nied - Publié sur Amazon.com
Format: CD Achat vérifié
Well done.
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