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Critique
En 1971, Chico Buarque a terminé de digérer les influences musicales, et plus personnelles encore, de son exil italien de quelques mois. Il se trouve dans une situation ambiguë face aux chantres de la nouvelle chanson brésilienne : les quelques mois de prison qu’il vient de vivre ont fait imploser l’étiquette de chanteur niais, convenu et conventionnel, que lui avaient accolé certains de ses confrères, peu charitables. Mais, musicalement, Buarque ne se sent pas particulièrement confortable avec les nouveaux canons obligés de la chanson de son pays (influences de la pop, d’une certaine forme de jazz cool, etc…).
Avec Construção, il décide alors de rompre les amarres de l’enfance et de l’adolescence, et d’offrir à son public les oeuvres d’un compositeur mâture. Loin du foisonnement orchestral du tropicalisme (même s’il reste profondément influencé, ou révérend, face à un compositeur emblématique comme Rogério Duprat), Buarque opte pour un accompagnement essentiellement acoustique. Comme un jeune chiot excité par la malle aux trésors dénichée dans un grenier poussiéreux, il plonge avec ravissement dans la tradition brésilienne, et…bouscule le romantisme passablement fade de nombre de chansons, pour offrir des textes à tiroir et à double sens, condamnant implicitement la junte militaire au pouvoir (« Contrução », la chanson titre). Si la plupart des autres chansons développent la thématique d’amours – souvent – malheureuses, le Brésilien ne manque pas de maintenir son inspiration ancrée dans la réalité, en consacrant une composition à l’aéroport français (« Samba de Orly »), emblématique, dans le cœur des brésiliens exilés, du déchirement du départ, et de l’espoir du retour. Responsable de la plupart des compositions, Buarque n’en retrouve pas moins à trois reprises son fidèle auteur, le diplomate Vinicius de Moraes. Et Construçao accueille également quelques invités prestigieux, comme l’immense Toquinho, le non moins remarquable Antonio Carlos Jobim, ainsi que le toujours fidèle groupe MPB-4.
Christian Larrède - Copyright 2012 Music Story
Avec Construção, il décide alors de rompre les amarres de l’enfance et de l’adolescence, et d’offrir à son public les oeuvres d’un compositeur mâture. Loin du foisonnement orchestral du tropicalisme (même s’il reste profondément influencé, ou révérend, face à un compositeur emblématique comme Rogério Duprat), Buarque opte pour un accompagnement essentiellement acoustique. Comme un jeune chiot excité par la malle aux trésors dénichée dans un grenier poussiéreux, il plonge avec ravissement dans la tradition brésilienne, et…bouscule le romantisme passablement fade de nombre de chansons, pour offrir des textes à tiroir et à double sens, condamnant implicitement la junte militaire au pouvoir (« Contrução », la chanson titre). Si la plupart des autres chansons développent la thématique d’amours – souvent – malheureuses, le Brésilien ne manque pas de maintenir son inspiration ancrée dans la réalité, en consacrant une composition à l’aéroport français (« Samba de Orly »), emblématique, dans le cœur des brésiliens exilés, du déchirement du départ, et de l’espoir du retour. Responsable de la plupart des compositions, Buarque n’en retrouve pas moins à trois reprises son fidèle auteur, le diplomate Vinicius de Moraes. Et Construçao accueille également quelques invités prestigieux, comme l’immense Toquinho, le non moins remarquable Antonio Carlos Jobim, ainsi que le toujours fidèle groupe MPB-4.
Christian Larrède - Copyright 2012 Music Story
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CONSTRUCAO
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5 internautes sur 5 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
La tension, la menace et l’empressement sont palpables dès le premier titre « Deus Lhe Pague ». Nous arrivons à peine à reprendre notre souffle avec « Cotidiano » et ses violons vertigineux avant de respirer un peu plus sur la sublime bossa de « Desalento ». Et voilà que surgit « Construçao » ! La contruction (c’est le cas de le dire) de ce morceau est une lente montée vers le drame : les premiers accords de guitare, la voix, une rythmique qui se met en place, les cordes … puis l’éclatement des cuivres, jusqu’à ce que l’orchestration s’emballe, surpuissante.
Cette première partie d’album a duré à peine plus d’un quart d’heure mais nous sommes déjà épuisés par l’atmosphère, la créativité et la richesse sonore qui s’en est dégagée.
Le titre « Construcao » raconte la mort d’un ouvrier sur un chantier, pour certains l’allégorie de l’histoire contemporaine du Brésil et de sa dictature. Sur ce disque, Chico nous parle aussi d’amour (le magnifique et jobimesque « Ohla Maria »), de liberté (« Cordao »), de la solitude de l’exil (« Samba de Orly »), et nous berce par les magnifiques mélodies de « Valsinha » et « Minha Historia ».
« Construcao » est un album aussi court qu’intense, hypnotique, tout au long duquel nous sommes parcourus par les frissons de l’émotion. Nous en sommes finalement libérés par le poignant « Acalento », qui agit comme un baume salvateur sur notre cœur haletant.
Chico Buarque est un grand poète (merci à tous ceux qui ont traduit ses textes en français) et l’un des musiciens les plus inspirés et inventifs de la Música Popular Brasileira.
« Construcao » est son chef-d’œuvre.
3 internautes sur 3 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
un Chico Buarque terrible, le meilleur peut-être.
un disque quasi construit comme un album concept. des mélodies moins efficaces que sur d'autres albums, mais une atmosphère extrèmement poignante.
des mélodies (samba de orly), des textes, des cordes, des cuivres qui vous dressent les poils des bras (deus lhe pague), des climax en cascade, que demande le peuple?
un disque quasi construit comme un album concept. des mélodies moins efficaces que sur d'autres albums, mais une atmosphère extrèmement poignante.
des mélodies (samba de orly), des textes, des cordes, des cuivres qui vous dressent les poils des bras (deus lhe pague), des climax en cascade, que demande le peuple?
à écouter dans un bon fauteuil.
1 internautes sur 1 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
un disque fabuleux (et encore je ne comprends pas le brésilien), des arrangements incroyables. Du très grand Chico Buarque. Indispensable, quoi...
Listmania!
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