Contre toi

 

 

Créer votre propre commentaire

Pendant les 1h13 de ce film, on se sent subjugué par la force qui se dégage de l'alchimie entre les deux personnages principaux. Le jeu des acteurs est sans faute, et on oublie parfois que ce n'est qu'un film. La mise en scène est sobre, ce qui propulse davantage ce que ressentent les personnages. Quand le générique de fin a commencé, je me suis surprise à souffler un grand coup. A voir, vraiment.

Second long-métrage de Lola Doillon (née en 75, fille de Jacques, demi-s½ur de Lou et épouse de Cédric Klapisch !), après la comédie tendance 'Et toi, t'es sur qui ?', 'Contre toi' est un film sur le syndrome de Stockholm et celui de Lima -le même en sens inverse-, autrement dit l'histoire d'un homme qui a perdu sa femme à l'hôpital d'une infection nosocomiale après une césarienne et ne s'en remet pas, et d'une obstétricienne qui n'a ni mari ni ami, rien que son travail et qui en crève, et qui donc, au travers du face à face qui les oppose après que lui l'ait enlevée et la garde prisonnière dans une cave, voient leurs solitudes respectives s'affronter, puis se fondre l'une dans l'autre...

L'otage et le kidnappeur, face à face d'abord, l'un contre l'autre ensuite, pour le pire puis le meilleur puis... Pio Marmaï, violent et inquiétant d'abord, puis perdu et désarmant, et Kristin Scott-Thomas (qui a longtemps été l'épouse d'un obstétricien français, le père de ses trois enfants), terrorisée et totalement déstabilisée d'abord, puis beaucoup plus sûre d'elle et même manipulatrice, sont tous les deux strictement parfaits dans leurs rôles respectifs, et le film, court et incisif, prenant d'abord, puis plutôt touchant, n'a finalement qu'un défaut : celui de n'être pas d'une immense crédibilité : accrochés d'abord, intrigués ensuite, nous finissons par décrocher un peu. Mais peut-être vous laisserez-vous ferrer jusqu'au bout...

Mon commentaire contient des révélations sur l'intrigue, qui ont pourtant été largement dévoilées dans la presse, mais qui peuvent nuire au suspense que certains spectateurs veulent garder entier. Dans ce cas, un léger coup de volant vous permettra de faire demi tour.

J'avoue me gratter encore la tête au sujet de ce film.
Une femme un peu affolée se rend au commissariat déposer plainte pour enlèvement et séquestration. On apprend qu'elle est gynécologue obstétricienne et qu'elle connaît son ravisseur. Le commissaire lui demande de s'expliquer un peu mieux....

Son histoire défile alors par un flash-back des plus classiques. Elle a été kidnappée dans le hall de son immeuble bourgeois, transportée dans le coffre d'une voiture pourrie, puis enfermée dans une pièce sans fenêtre, un matelas par terre, une étagère ou deux et un plateau à roulette d'hôpital.

Et là je commence à me demander si Lola DOILLON est cinéaste ou plutôt photographe, car elle se met à mitrailler l'écran de cadrages fixes comme si elle préparait une exposition photo. Une stylisation un peu superficielle.
Kristin Scott Thomas (Anna) se retrouve un coup à gauche de l'écran, un coup à droite, mais toujours en pause, immobile et austère comme ma nouvelle carte d'identité. Une fois bien imprégné du décor, on a quand même droit à une porte qui s'ouvre. Une porte qu'on reverra des dizaines de fois, s'ouvrir par la gauche, s'ouvrir par la droite, cadrée sur le haut, cadrée sur le bas...Je n'ai jamais vu dans un film autant de fois la même porte. C'est le signal du bourreau.

Lola DOILLON joue beaucoup sur les éléments du décor. Anna frappe les murs, cogne la porte, envoie valdinguer le plateau repas à roulettes. Elle essaie de nous restituer l'enfermement de son personnage sans nous rendre prisonniers nous-mêmes. Et elle y réussit assez bien. On n'a pas vraiment l'impression de tourner en rond.

Après plusieurs visites du geôlier on découvre le mobile du rapt : sa femme est morte en mettant leur fille au monde.
Mais sa détermination est hésitante, il ne sait pas vraiment comment punir cette gynéco qui a bâclé son travail. Il n'est même pas sûr de vouloir vraiment la faire souffrir.
Peu à peu Anna prend le dessus et parvient à s'échapper, avec une seule idée en tête....revoir celui qui voulait sa peau. Retour au début du film.

Bon, ça ressemble à du Syndrome de Stockholm. Sauf que la fin un peu nébuleuse en a peut-être créé une forme dérivée: « tu me séquestres, je t'aime, mais tu vas payer ». Beaucoup plus romantique.

Tant qu'on croît le geôlier capable de se transformer en bourreau, la tension monte. Anna est la victime d'un crime qu'elle n'a pas commis, mais elle se résigne à la sentence parce qu'elle a causé le désespoir d'un homme.
Malheureusement on comprend vite que le pauvre gars ne fait pas le poids. Il est malheureux, c'est tout. Il en veut à Anna, mais il en veut autant à sa propre fille. Le combat est perdu d'avance et l'intérêt du film aussi.
Après la fuite le film s'embourbe dans un imbroglio psychologique trop raffiné pour moi. Les démons du coeur et de la raison se télescopent, et ce choc provoque une fin que Freud aurait sûrement facturée au prix fort si on lui avait demandé son avis.
Ludi

Partagez votre opinion avec les autres clients: Créer votre propre commentaire

› Afficher les 3 commentaires client...

 

Rechercher des commentaires
Rechercher uniquement parmi les commentaires portant sur ce produit

Rechercher Listmania!