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1 internaute sur 2 a trouvé ce commentaire utile :
5.0 étoiles sur 5
Luciano Berio (1): renouveler le genre concertant,
Par Denis Urval (Paris, France) - Voir tous mes commentaires (COMMENTATEUR DU HALL DHONNEUR) (TOP 10 COMMENTATEURS)
Ce commentaire fait référence à cette édition : Corale / Chemins II & IV / Points on the Curve (CD)
Arriverait-il à Luciano Berio (né en 1925), après sa mort survenue en 2003, ce qui était déjà arrivé à d'autres musiciens avant lui? Si la Sinfonia reste jouée et enregistréeSinfonia / Ekphrasis, comme la série des Sequenzas 1 à 14Sequenzas 1 A 14, beaucoup de ses autres pièces sont aujourd'hui négligées. Il n'est pas vrai que le temps a fait le tri, si on entend par là que ce qui est moins visité serait forcément ce qui est moins intéressant. De même que Stravinsky est resté Stravinsky après le Sacre et jusqu'aux Requiem Canticles, que le public suive ou non, il suffit de retourner à ce programme pour retrouver la variété des oeuvres, l'invention et la verve du compositeur.La notice rappelle que Berio a écrit plusieurs pièces concertantes, soit à partir d'une ligne mélodique préexistante, soit à partir d'une pièce pour soliste déjà composée (une `sequenza') comme dans le cas de la série des « Chemins » et de « Corale ». Il retorno degli snovidenia [le retour des rêves nostalgiques] (1976), écrit à la demande de Paul Sacher pour Rostropovitch, est joué ici en soliste par Pierre Strauch. Dans cette pièce douce et peu spectaculaire, le violoncelle semble tout à son rêve intérieur, avant une coda particulièrement mystérieuse. Chemins II (1967) est une pièce pour alto et ensemble très virtuose et dense. Chemins IV (1975), plus bref, a le hautbois pour soliste. Corale (1981) met en scène le violon, ici l'énergique Maryvonne le Dizès (voir aussi sa participation àMessiaen - Quatuor pour la fin du temps). Comme dans la grande pièce pour alto et ensemble VociVoci ( Folk Songs II ) / 5 Sicilian Folk Songs / Naturale, à peu près contemporaine, Berio met en valeur les potentialités virtuose, lyrique et expressive de l'instrument tout en l'environnant d'un paysage orchestral fantomatique. C'est peut-être la pièce la plus attachante du programme, la plus riche en résonances pour l'auditeur, et une contribution significative au répertoire d'un instrument qui est pourtant souvent à la fête. Pour finir en beauté et sur une note plus légère, Points on the curve to find (1974), allegro de 11 minutes qui gravite autour du piano (ici tout simplement Pierre-Laurent Aimard). Berio entoure les triples croches du soliste d'une subtile irisation orchestrale, où les vents jouent un rôle essentiel. Musique vive, hyperfluide et immédiatement séduisante, qui pousse chaque musicien dans ses retranchements. Pierre Boulez dirige l'Ensemble intercontemporain (enregistrement 1989, donc avec une composition différente de celle d'aujourd'hui) et chacun fait preuve de sa maîtrise ordinaire, c'est-à-dire, puisque c'est eux, d'une maîtrise extraordinaire. N'attendons pas le prochain anniversaire et le prétexte d'un hypothétique hommage officiel pour une exploration de ce répertoire. Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
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