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Dans la carrière de Joni Mitchell, Court And Spark est très probablement l'album de la consécration, celui du plein épanouissement créatif et de la reconnaissance publique. La formule intimiste, avec pour seul accompagnement une guitare sèche et/ou un piano, est délaissée, la taille de l'orchestre et les arrangements s'étoffant de manière assez conséquente. Pour l'aider dans cette tâche, la chanteuse est allée chercher le saxophoniste de jazz Tom Scott (il a enregistré sur le label Impulse! quelques disques naviguant entre Coltrane et le rhythm'n'blues), sa formation L.A. Express et quelques membres des funky Crusaders. C'est donc en bonne compagnie qu'elle enregistre quelques classiques engagés dignes des hymnes dylaniens d'alors : "Free Man In Paris", "Help Me" et "Raised In Robbery". Si l'on exclut l'intermède capté live (Miles Of Aisles), cet album est le pendant de The Hissing Of Summer Lawns. Quant à la suite, elle sera définitivement plus jazzy : Hejira, Don Juan's Reckless Daughter, Shadows And Light, Mingus... --Philippe Robert
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Her best? Whatever, it's a masterpiece. 10 track album features 'Help Me' & 'Free Man In Paris'
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17 internautes sur 17 ont trouvé ce commentaire utile
5.0 étoiles sur 5
Grande,
Par Religionnaire (Paris, France) - Voir tous mes commentaires
Ce commentaire fait référence à cette édition : Court And Spark (CD)
Joni Mitchell est une des plus grandes artistes du siècle que ce soit par son talent ou par sa production qui a toujours su résister à la pression commerciale. Elle a su évoluer à sa guise du folk de ses débuts à la world music en passant par la pop ou le jazz, toujours en gardant cette voix absolument incroyable par sa beauté, son amplitude et son adaptabilité. Cet album se situe à l'entrée de sa période pop, en témoigne le merveilleux Free Man in Paris, titre phare de l'album, qui respire les bonnes vibrations qu'elle peut dégager. Les influences rock (Raised on Robbery) et folk (People's Parties) de ses précédent albums persistent et son orientation pour le jazz est déjà plus que perceptible. Joni s'est clairement débarrassée de l'intimisme de Blue mais elle a su s'entourer d'excellents musiciens et les a parfaitement utilisés pour faire évoluer son style. On ne peut qu'adhérer à ce changement en écoutant le magnifique Help Me, littéralement jouissif!
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5.0 étoiles sur 5
Michell dans son élément.,
Par JEAN-CLAUDE "les années rock 60/70" (france) - Voir tous mes commentaires (TOP 500 COMMENTATEURS) (TESTEURS)
Ce commentaire fait référence à cette édition : Court And Spark (CD)
De c'temps là, la mère Mitchell c'était un monument. Avant Court And Spark (1974) qui nous réunit autour de cette nouvelle chronique, cette grande dame du rock s'est préalablement constituée un répertoire que beaucoup lui envient et que le rock n'a pas boudé, loin s'en faut. Jugez plutôt : hormis le Song To A Seagull initial de 1968, que l'on peut considérer comme un moyen de gamme et qui renvoie à sa période de folkeuse (avec Clouds), toute la production discographique qui suit est flamboyante. Clouds (1969), Ladies Of The Canyon (1970), For The Roses (1972) culminent dans le haut du panier de l'artiste. Ajoutez-y le déchirant Blue de 1971, estimé comme le chef d'aeuvre de cette canadienne et artiste touche-à-tout, dont le nom est indissociable de la scène folk des années 60 et, au début des années 70, de celle hip de Los Angeles, plus particulièrement de Laurel Canyon. Cette ex-partenaire de Graham Nash, avide de nouveaux horizons depuis For The Roses, donne un autre sens à sa carrière en s'intéressant de près au rock et au jazz. Court And Spark, publié au début de l'année 1974, traduit cette mutation. Alors à la croisée des chemins entre son passé d'artiste folk et ses aspirations vers le jazz rock, alors qu'elle affiche une belle confiance en elle, une franche maturité, une grande exigence, Mitchell la trentenaire attire à elle une belle brochette de musicos et de proches pour travailler ce nouveau projet : les fidèles Crosby et Nash pour assurer les chaeurs, Jose Feliciano, Robbie Robertson, Waynes Perkins d'une part, mais surtout les pointures du jazz-rock du moment, ceux qui sont à même d'étoffer solidement sa nouvelle orientation jazz. Il y a là le saxophoniste Tom Scott, déjà présent sur For The Roses, le claviériste Joe Sample, le guitariste Larry Carlton, le bassiste Max Bennett (plus Wilton Felder et Jim Hughart), John Guerin à la batterie et l'inimitable Milt Holland aux percus. Avec les moyens dont elle s'est dotée, Joni Mitchell donne le jour à un sixième LP qui lui permet d'atteindre son pic de popularité. Bâti sur un folk-pop jazz léger, les onze plages qui l'habillent s'imbriquent merveilleusement les unes dans les autres. Des fleurons en émergent : le raffiné Help Me, pierre angulaire de l'album ; le narquois Free Man In Paris, écrit pour David Geffen d'Asylum Records, après un voyage à Paris et mettant en avant les pressions induites par l'industrie discographique ; Raised On Robbery, sorti préalablement en single, avec Robbie Robertson (du Band) à la guitare ; l'optimiste Car On A Hill ou son opposé, le pessimiste et complexe Down To You. Accessible, limpide, regorgeant de poésie, intimiste, Court And Spark nous livre une Mitchell qui ne se cache pas, caustique, perspicace, qui raille même (People's Parties) mais dont la beauté de chant est incomparable. Du très haut niveau, qui touche au caeur et qui annonce surtout la carrière à venir de la canadienne. Rolling Stone le place au rang 111. Croyez moi, c'est justifié ! (PLO54)
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5.0 étoiles sur 5
CHRONIQUE DE JACQUES VASSAL MAGAZINE ROCK&FOLK,
Par
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CHRONIQUE DE JACQUES VASSAL MAGAZINE ROCK&FOLK JUILLET 1980 N° 162 Page 97/986° Album 1973 33T Réf : Asylum WEA 53002 Après la retraite canadienne, retour à la scène turbulente de L.A. Enregistré avec le groupe L.A. Express et quelques invités de choix (dont un Robbie Johnston très en forme sur "Raised On Robbery", l'un des trois tubes de ce disque qui se vendra à plus d'un million d'exemplaires), "Court And Sparks" offre un travail de studio fort sophistiqué, et la musique la plus rock réalisée par Joni Mitchell ("Help Me", "Car On A Hill" et surtout "Raised On Robbery" qui, outre son sujet "social" - l'histoire d'un jeune loubard - est très rock lui aussi). Dans l'ensemble, le ton est plus décontracté que par le passé. La chanteuse manie avec bonheur l'ironie et va jusqu'à se moquer d'elle-même : "Au secours ! Je crois que je tombe encore amoureuse !" s'exclame-t-elle dans "Help Me", tandis que dans "Just Like This Train" elle se rassure en raillant : - Avant je comptais les amants comme des wagons - Je les comptais sur mon côté - Ces derniers temps je ne compte sur rien - Je ne fais que laisser les choses glisser Mais c'est dans "Twisted" (d'Annie Ross et Wardell Gray, la première chanson qu'elle enregistre d'un autre auteur) qu'elle atteint le sommet de la dérision : - Mon psychanalyste m'a dit que j'avais perdu la tête - Mais en fait cher docteur - Je lui ai dit c'est vous plutôt - Parce que j'ai un truc unique et nouveau - Au lieu d'une tête j'en ai deux Ceci est dit avec un gros clin d'oeil, sur fond de trompette bouchée et tempo jazzy, amorce d'autres aventures musicales très prochaines. Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
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