Le Crime était presque parfait - Édition Collector 2 DVD

 

 

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Londres. Craignant que sa riche épouse Margot (Grace Kelly), amoureuse d'un écrivain américain, ne divorce et ne la prive ainsi de sa fortune, Tony Wendice (Ray Milland), ancien champion de tennis, médite de la tuer. Il convoque un ancien camarade de collège, Lesgate, devenu un petit escroc sans envergure, et, par la persuasion et le chantage, l'oblige à accomplir à sa place le meurtre de sa femme. Tony, au moment du crime, sera vu à son club et aura ainsi un magnifique alibi. Mais les choses tournent autrement que prévu...

Ce métrage marquera la première collaboration d'Alfred Hitchcock avec la sublime et racée Grace Kelly qui restera l'une des actrices préférées du réalisateur d'origine anglaise.
Si ce film mérite éloges et dithyrambes, Hitchcock en fait néanmoins peu de cas et le tourna uniquement a des fins "alimentaires" et afin de se plier à des obligations contractuelles avec la Warner Bros. Ainsi, de métrage fut réalisé en un temps record à savoir 36 jours.
A l'instar de La Corde et de Fenêtre sur cour, l'action se déroule quasiment dans un unique décor.

Malgré le manque d'ambition et le peu d'entrain de sir Alfred pour ce film, il faut néanmoins souligner une originalité technique à savoir que cet opus fut tourné en 3D, procédé très en vogue à l'époque.
Mais, à sa sortie, ce procédé était déjà passé de mode et le film ne fut point projeté en relief stéréoscopique. Ainsi, plusieurs séquences perdirent de leur saveur et de leur intérêt notamment les gros plans de la clef et des cadrans de téléphone.
In fine, Hitchcock brosse un polar subtil, captivant et étouffant, reposant sur une logique infaillible et maîtrisé de bout en bout par un réalisateur alors au sommet de sa carrière.

Le crime était presque parfait (1953), Dial M for Murder en anglais c'est-à-dire «faites le numéro M pour Meurtre » est le 39è film d'Hitchcock, le 16è américain chronologiquement entre La Loi du silence et Fenêtre sur cour.

Presque exclusivement tourné en un lieu unique, un appartement londonien, et directement inspiré d'une pièce de théâtre (tout comme La Corde), Hitchcock, à défaut de scènes spectaculaires, développe ses thèmes favoris avec une virtuosité toute discrète.

Le secret devant être puni, le méchant élégant appartenant à une certaine classe sociale, le faux coupable, le chantage, l'érotisme lié à la mort, l'escalier, la symbolique des couleurs sont traités dans un huis-presque-clos où les dialogues sont très importants mais ne nuisent pourtant pas au déroulement du film qui se regarde sans ennui.

L'espace étant restreint, chaque plan est merveilleusement construit, parfois de façon très picturale : les personnages sont suivis par une caméra qui s'arrête au moment le plus significatif, fixant l'un ou l'autre par rapport à un objet (les lampes sont de vrais personnages dans ces compositions), les mettant en second plan, le premier étant amorcé par un rang de bouteilles par exemple ou d'autres éléments du décor renforçant ainsi la théâtralisation. La caméra se place soit à hauteur d'homme, soit en plongée, soit au niveau du plancher, voire à ras du sol selon la signification donnée à la scène :

Ainsi, l'habituelle vue en hauteur - le fameux « oeil de Dieu » - signifiant le constat d'un acte ou d'une situation répréhensible ou montrant la puissance du destin, ici la reconstitution anticipée de la scène du meurtre par le mari et l'assassin accompagnée de longs va-et-vient en travelling ou montrant G. Kelly en situation critique dehors juste après la tentative de meurtre en une plongée écrasante; ou encore la caméra posée au sol qui nous donne l'impression d'assister réellement à une pièce de théâtre comme vue d'un fauteuil de premier rang.

Le montage alterné s'avère très efficace : le mari téléphonant à son épouse pour déclencher le meurtre et y assistant « auditivement », ou les allées et venues avec l'extérieur renforçant le suspens à la fin avec les hésitations du mari à rentrer chez lui.

Le déroulement du procès est très original : durant seulement quelques secondes, on voit G. Kelly de face, en plan fixe, les lumières changeant seulement, avec une voix off synthétisant et concrétisant son inculpation et condamnation.

L'escalier tient un rôle important bien qu'on ne voie personne ni le monter ni le descendre : c'est là, sur la 5è marche, que sera cachée la clé permettant à l'assassin de rentrer dans l'appartement.

La scène clé est bien sûr celle du meurtre : de nuit, un feu brûlant dans la cheminée, une lumière blanche filtrant de la chambre, l'apparition de G. Kelly en innocence blanche incarnée et fragile, le son stressant du téléphone (en pleine nuit, ce n 'est jamais bon signe!), la caméra tournoyant autour d'elle jusqu'à nous faire voir le meurtrier, ses hésitations, puis le corps à corps (très proche il est vrai d'une scène de viol, associant ainsi le crime au sexe), violent, montrant une fois de plus « qu'il est très difficile de tuer quelqu'un », et le coup de théâtre, la paire de ciseau attrapée et plantée dans le dos du meurtrier qui sursaute et s'effondre sur lui-même, s'achevant tout seul en s'enfonçant les lames profondément dans la moelle épinière (vu en gros plan à ras du sol). Hitch signe là une de ses plus révoltante mise en scène d'assassinat (avec celles de Psychose, du Rideau déchiré et de Frenzy), d'une violence insoutenable.

L'humour n'apparaîtra qu'à la fin et concernera les policiers : le collègue de l'inspecteur part avec le sac de G. Kelly au coude, celui-ci lui dit de ne pas aller dans la rue ainsi car il sera sûr de ne pas aller bien loin ! L'inspecteur à la dernière scène se brosse ridiculement les moustaches alors qu'il téléphone.

Hitch fait son apparition rituelle très discrètement : à 12'42, il figure sur une photographie de collège d'un portrait de groupe en noir et blanc lors d'un banquet autour d'une table, montrée par le mari à l'assassin : il est le seul à nous regarder, goguenard !

toujours pour faire un cadeau... une machination machiavélique, une grace kelly superbe, le maitre du suspens a encore frappé ...ses films ne vieillissent pas!

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5.0 étoiles sur 5 Le crime était presque parfait
Envoi conforme en tous points. Merci à l'excellent vendeur !! Envoi rapide et soigné !!

Publié il y a 15 mois par Christiane Collet

4.0 étoiles sur 5 Le film était presque parfait
Un Hitchcock qui, bien que commande de studio pour honorer un contrat, bien qu'un peu désavoué par son réalisateur, n'en reste pas moins diaboliquement... Lire la suite

Publié le 19 octobre 2009 par Zarak

3.0 étoiles sur 5 Très sympa
Un homme veut faire tuer sa femme pour hériter de sa fortune. Il échafaude un plan parfait... Mais il y a toujours des imprévus. Lire la suite

Publié le 31 août 2009 par Robert Redford

5.0 étoiles sur 5 PRECISEMMENT...PARFAIT.
sans doute avec SUEURS FROIDES et FENETRE SUR COUR mon HITCHCOCK préféré:un thème pourtant banal,une femme amoureuse d'un autre homme que son mari... Lire la suite

Publié le 6 mars 2007 par dequoijememêle

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