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Écouter  1. Concerto for Violin and Orchestra in D major, Op. 77 (1999 Digital Remaster): First movement: Allegro non troppo (Cadenza by Joachim)Itzhak Perlman/Chicago Symphony Orchestra/Carlo Maria Giulini24:39Album uniquement
Écouter  2. Concerto for Violin and Orchestra in D major, Op. 77 (1999 Digital Remaster): Second movement: AdagioItzhak Perlman/Chicago Symphony Orchestra/Carlo Maria Giulini10:06Album uniquement
Écouter  3. Concerto for Violin and Orchestra in D major, Op. 77 (1999 Digital Remaster): Third movement: Allegro giocoso, ma non troppo vivaceItzhak Perlman/Chicago Symphony Orchestra/Carlo Maria Giulini 8:20EUR 1,29  Acheter le titre 

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1 internautes sur 1 ont trouvé ce commentaire utile  Par Pèire Cotó TOP 50 COMMENTATEURS le 20 août 2014
Format: CD
Il existe maintenant des éditions qui proposent un complément Brahms - Dvorak : Concertos pour violon, Violin Concertos.

Un premier mouvement de plus de 24mn peut inquiéter. En réalité, pendant l'introduction orchestrale, on ne ressent que modérément la lenteur, on est captivé par l'ampleur du regard posé sur l'œuvre davantage que sur celle du tempo. Il y a quelque chose d'épanoui tout en étant grand, et, si l'on se souvient de ce que Giulini faisait dans les concertos pour piano avec Arrau, on se dit que le caractère du soliste est déjà présent à l'orchestre avant qu'il intervienne. C'est dire l'entente entre les deux musiciens. Le Symphonique de Chicago, par sa puissance, contribue sans doute à l'immensité du climat. Pour revenir à la lenteur, c'est ensuite qu'on s'en aperçoit davantage.

Perlman, qui était dans ses meilleures années à l'époque (il avait 31 ans en 1976), avait un jeu épanoui et pour ainsi dire optimiste, bien en accord avec l'époque où les baby boomers avaient changé la société, une sonorité pleine et brillante (au sens de luisante comme au sens de glorieuse).
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5 internautes sur 10 ont trouvé ce commentaire utile  Par Amazon Customer le 16 septembre 2002
Format: CD
A la publication de cet enregistrement, on nous avait annoncé un événement musical d’importance. L’affiche a tout pour y pourvoir, mais il faut bien reconnaître avec le recul qu’il y a quelque tromperie sur la marchandise. Le parti pris de Giulini d’un lyrisme serein et placide ôte tout nerf à cette musique. C’est comme si la dimension rythmique de Brahms était occultée. Le premier mouvement est en soi devenu un Adagio, dont les effets rythmiques d’hémiole sont émoussés. Le mouvement lent est lu dans une indifférence froide (le solo de hautbois est raide) et le finale manque d’esprit. Perlman, toujours aussi surdoué, ne met pas son talent au service de l’œuvre. Favorisant une intonation toujours trop haute, il se trouve enchâssé par Giulini, au point de retirer toute fougue aux traits virtuoses, ramenés à quelque étude de Conservatoire. A côté du style impérial d’Oistrakh, de la sensibilité d’un Grumiaux, Perlman nous devait un remake… ce qui fut chose faite.
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