Darkness on the Edge of Town [Import]

Je ne sais pas qui remercier pour avoir l'incroyable honneur d'être le premier à donner mon avis sur ce monument! Ce disque est pour moi le meilleur de Springsteen. Lorsqu'il sort en 1978, Springsteen sort de trois ans de procès pendant lesquels il n'a pas pu enregistrer. Alors le résultat est celui que vous imaginez: pas de morceau faible, des chansons épurées à l'extrême, proches de la perfection. Laquelle est la meilleure ? 'Candy's Room' bien sûr, cette grosse voix d'amoureux givré et impatient que tous les hommes ont une fois dans leur vie et ce rythme en crescendo imparable... Oui c'est même probablement la meilleure chanson de Springsteen tout simplement. Et 'Badlands', l'attaque de l'album qui dit déjà tout, 'Promised land' le classique, 'Prove it all night', il n'y a que du bon. C'est du rock, c'est du blues, c'est du folk, c'est quoi? En fait c'est du Springsteen et du meilleur. Springsteen raconte l'histoire des petites gens, les Joe-six-pack qui vont bosser le matin à l'usine ou au bureau, qui sont amoureux, qui conduisent des voitures trop grosses pour eux, qui regardent la télé, qui votent un coup ici un coup là, qui noient leur tristesse dans quelques dollars et qui meurent vite oubliés après à peine deux ou trois étincelles dans leur vie. En fait de monument, cet album est plutôt une photo de la réalité des gens pour qui Springsteen chante, des gens comme tout le monde.

Comment peut on être si généreux ? La réponse du boss est son album suivant, The River.

CHRONIQUE DE BILL SCHMOCK MAGAZINE BEST JUILLET 1978 N° 120 Page 77
4° Album 1978 33T Réf : CBS 86061
Il y a cet écho de batterie qui débute la face avec "Badlands" et dix secondes plus tard sa voix qui lui répond et l'on comprend alors que ces deux années d'attente, entre "Born to run" et "Darkness on the edge of town", ne sont pas écoulées pour des prunes. Le disque est là avec ce son. UN SON, particulier que vous reconnaissez comme si vous le pratiquiez depuis toujours. Springsteen a le don de trouver des titres chocs qui expriment le rock directement dans ce qu'il évoque. Springmuche c'est un mec de la rue, un rôdeur du jour et de la nuit qui a rôdé ses sentiments aux rythmes de ses battements, qui ne l'aurait pas abandonnée pour toutes les gloires et les dollars du monde. Et dans les textes de ses chansons, l'espoir, la crainte, le baston, les joies, les peines, les femmes, les potes, les paris et les actions ultimes, tout cela est définitivement vrai, vivant, tout cela se met à bouger, tourner, palpiter au travers d'une émotion qui a encaissé tous les coups. L'émotion d'un type qui n'a pas peur de pleurer quand il chante, de se donner et de s'ouvrir, d'un type qui a le sens du drame, et ça ne veut pas dire une foutue sensiblerie à l'eau de rose, non, c'est pas du bidon. Que ce soit sur n'importe quel rythme, n'importe quel climat, Springbock vous reprend à part, fait en sorte de vous impliquer corps et âme dans son espace vital. Lorsque sa voix résonne, appelle, "Something in the night", sur ce piano de Roy Bittan qui claque les notes, ou lorsqu'elle appuie les mots, esseulées et désolée, a-capella sur une batterie lourde. Springsteen a un talent superbe pour les ascensions, cette tension qui monte progressivement, la voix qui accélère avec le rythme, les guitares nerveuses, "Candy's room". Cette construction magnifique qui joue sur des breaks criants d'intensité, celui de "Adam raised a cain" en plein délire de riffs cinglants et de voix hurlantes après la plus urgente des intros de guitare jamais manigancées. Je crois qu'on peut ne pas aimer la voix de Brucy, ne pas entrer dans son univers parfois un peu clos. Mais pourtant, elle sait racler, implorer et déplorer, profonde et expressive, chaude et percutante. Une voix qui bouffe les mots, évolue en étroite complicité avec les instruments dont le seul but est de signifier leur pouvoir évocateur. L'harmonica de "Promised land", les guitares flambantes de "Street of fire", insensées les sonorités des guitares sur ce disque, les plus géniales depuis dix ans, le sax de Clarence Clemmons sur "Prove it all night" et le piano qui coule partout, tout est là, tout est compris. Qu'il le veuille ou non Springsteen est un héros.
Vous avez vu cette gueule à la De Niro, le plus vrai et le plus beau. Et cela vaut toutes les lumières de la ville et toutes les étoiles du ciel, voyez-vous.

Avec Born To Run, sans doute le meilleur album du Boss. Darkness ne souffre effectivement pas de la comparaison avec son prédécesseur tant il concentre un nombre impressionnant de classiques.

Il y a bien évidemment Badlands, hymne devenu incontournable en concert, mais également Streets Of Fire, Prove Il All Night, Darkness On The Edge Of Town (le titre) et The Promised Land, qui donne une note d'espoir à ce disque marqué par une gravité permanente.

Springsteen y aborde en effet avec une grande sensibilité les maux de la société américaine et notamment les désillusions et la dure condition sociale de la working class.

Le Boss entamait donc avec cet album son dur et long combat en faveur des déshérités de l'Amérique et du reste du monde, prenant conscience de son devoir et de sa capacité à réveiller les consciences. Chapeau bas Monsieur Springsteen...