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Critique
Franco-Grec grandi aux États-Unis, le compositeur Alexandre Desplat, et ce malgré quatre nominations aux Oscars, n’est toujours pas détenteur de l’une de ces mythiques statuettes, mais on peut s’imaginer que ce n’est que partie remise, tant ses collaborations à parité avec le cinéma d’auteur francophone (Patrice Leconte, Marion Vernoux) et les blockbusters hollywoodiens (Harry Potter, Twilight) instillent la plus panoramique des carrières.
Fidèle compère du réalisateur Jacques Audiard (Desplat a composé l’entièreté des scores de ce dernier, depuis Regarde les hommes tomber en 1994), le musicien, pour le compte de cette histoire nordiste de fauteuil roulant et de résurrection, a fourni dix-sept thèmes d’une majesté recueillie (le thème-titre) tout à fait charmante, parfois suspendue à la grâce de quelques arpèges (« Le Train »), parfois grondant de quelques basses telluriques (« Marineland »). Ce n’est guère que dans la chronique d’un amour annoncé que la musique se teintera (« Naissance de l’amour ») d’une poussière de pizzicati romantiques. Le programme est complété par quelques chansons comme autant de juke-boxes intimes.
Ainsi, Bon Iver (deux fois) cohabite t’il avec The B-52’s (et l’assez ironique – dans le contexte – « Love Shack »), l’extravagant poète britannique (pléonasme) John Cooper Clarke, et la parfaitement séductrice chanteuse suédoise Lykke Li. Le casting est complété par un « With You » roboratif proposé par les épatants Carte Blanche (en fait DJ Mehdi et Riton, ou l’aristocratie franco-britannique de la musique électronique), et les formidables Django Django, dont on s’épuisera à recommander l’exceptionnel premier effort.
Mais pour ce qui est de Desplat, son extrême connivence se voit ici confirmée par l’absolue sobriété dont il nimbe des impressions sonores (plutôt que, au sens strict du terme, ses musiques) qui existent très prioritairement pour alimenter l’engagement esthétique d’Audiard. De ce point de vue, une absolue réussite.
Christian Larrède - Copyright 2013 Music Story
Fidèle compère du réalisateur Jacques Audiard (Desplat a composé l’entièreté des scores de ce dernier, depuis Regarde les hommes tomber en 1994), le musicien, pour le compte de cette histoire nordiste de fauteuil roulant et de résurrection, a fourni dix-sept thèmes d’une majesté recueillie (le thème-titre) tout à fait charmante, parfois suspendue à la grâce de quelques arpèges (« Le Train »), parfois grondant de quelques basses telluriques (« Marineland »). Ce n’est guère que dans la chronique d’un amour annoncé que la musique se teintera (« Naissance de l’amour ») d’une poussière de pizzicati romantiques. Le programme est complété par quelques chansons comme autant de juke-boxes intimes.
Ainsi, Bon Iver (deux fois) cohabite t’il avec The B-52’s (et l’assez ironique – dans le contexte – « Love Shack »), l’extravagant poète britannique (pléonasme) John Cooper Clarke, et la parfaitement séductrice chanteuse suédoise Lykke Li. Le casting est complété par un « With You » roboratif proposé par les épatants Carte Blanche (en fait DJ Mehdi et Riton, ou l’aristocratie franco-britannique de la musique électronique), et les formidables Django Django, dont on s’épuisera à recommander l’exceptionnel premier effort.
Mais pour ce qui est de Desplat, son extrême connivence se voit ici confirmée par l’absolue sobriété dont il nimbe des impressions sonores (plutôt que, au sens strict du terme, ses musiques) qui existent très prioritairement pour alimenter l’engagement esthétique d’Audiard. De ce point de vue, une absolue réussite.
Christian Larrède - Copyright 2013 Music Story
Description du produit
Ça commence dans le Nord. Ali se retrouve avec Sam, 5 ans, sur les bras. C'est son fils, il le connaît à peine. Sans domicile, sans argent et sans amis, Ali trouve refuge chez sa soeur à Antibes. Là-bas, c'est tout de suite mieux, elle les héberge dans le garage de son pavillon, elle s'occupe du petit et il fait beau. A la suite d'une bagarre dans une boîte de nuit, son destin croise celui de Stéphanie. Il la ramène chez elle et lui laisse son téléphone. Il est pauvre ; elle est belle et pleine d'assurance. C'est une princesse. Tout les oppose. Stéphanie est dresseuse d'orques à Marineland. Il faudra que le spectacle tourne au drame pour qu'un coup de téléphone dans la nuit les réunisse à nouveau. Quand Ali la retrouve, la princesse est tassée dans un fauteuil roulant : elle a perdu ses jambes et pas mal d'illusions. Il va l'aider simplement, sans compassion, sans pitié. Elle va revivre.
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1 internautes sur 1 ont trouvé ce commentaire utile
Par ChrisHurricane
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Pour être honnête, en temps normal, je ne suis pas une fan d'Alexandre Desplat, compositeur de musiques de film très (trop) à la mode. En effet, je lui reproche souvent un manque d'originalité, et une certaine forme de complaisance. Or, pour ce film splendide de Jacques Audiard "De rouille et d'os", sa création est très légère, subtile, parfaitement en phase avec les personnages. Cela fait plaisir, car un tel film (qui est pour moi un chef d'oeuvre) aurait souffert d'un excès de grandiloquence.
A retenir par exemple (avec mes sensations) :
- "de rouille et d'os" : une très belle mélodie avec un trombone à coulisses, très douce, amère, triste... un sentiment de solitude extrême, de difficulté de vivre... celle d'Ali.
- "la plage" : très douce, cette mélodie est celle d'un être éteint et désespéré (Stéphanie) qui s'ouvre à nouveau au monde, avec l'aide d'Ali. C'est aussi le premier moment de découverte mutuelle entre deux êtres éclopés de la vie.
- "L'orque" : cet épisode est très émouvant... celui où Stéphanie retourne sur les lieux de son accident et partage un dialogue silencieux avec un orque. Instant superbe, plein de tendresse et de nostalgie.
- "Naissance de l'amour" : pas de mots... il faut voir le film.
A la partie "soundtrack", sont associés quelques "tubes" déjà bien connus, tels que Likke Li (I Follow Rivers), The B-52's (Love shack)...
J'aime beaucoup aussi la musique du générique de fin : "Firewater" de Django Django.
Par contre, pour information, vous ne trouverez pas dans cet album le merveilleux "State Trooper" de Bruce Springsteen, dont une version légèrement remixée accompagne magnifiquement un moment magique du film. Mais ce n'est pas grave, vous le trouverez ici : Nebraska (album que je conseille d'ailleurs, en tant que fan !!)
Voilà,
Merci de m'avoir lue
A retenir par exemple (avec mes sensations) :
- "de rouille et d'os" : une très belle mélodie avec un trombone à coulisses, très douce, amère, triste... un sentiment de solitude extrême, de difficulté de vivre... celle d'Ali.
- "la plage" : très douce, cette mélodie est celle d'un être éteint et désespéré (Stéphanie) qui s'ouvre à nouveau au monde, avec l'aide d'Ali. C'est aussi le premier moment de découverte mutuelle entre deux êtres éclopés de la vie.
- "L'orque" : cet épisode est très émouvant... celui où Stéphanie retourne sur les lieux de son accident et partage un dialogue silencieux avec un orque. Instant superbe, plein de tendresse et de nostalgie.
- "Naissance de l'amour" : pas de mots... il faut voir le film.
A la partie "soundtrack", sont associés quelques "tubes" déjà bien connus, tels que Likke Li (I Follow Rivers), The B-52's (Love shack)...
J'aime beaucoup aussi la musique du générique de fin : "Firewater" de Django Django.
Par contre, pour information, vous ne trouverez pas dans cet album le merveilleux "State Trooper" de Bruce Springsteen, dont une version légèrement remixée accompagne magnifiquement un moment magique du film. Mais ce n'est pas grave, vous le trouverez ici : Nebraska (album que je conseille d'ailleurs, en tant que fan !!)
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Je suis resté surprise qu'un tel film soit primé... Concernant le handicap du personnage c'est vite bâclé.... Pour une jeune femme qui avait une existence professionnelle et personnelle active en tous points.... On peu constaté dans le film qu'elle parvient relativement vite à "remonter la pente".... Ne parlons pas du passage fauteuil roulant, prothèse effectué en un éclair (elle mentionne le nombre de jours par ailleurs) c'est concrètement irréalisable.... Je suis moi même handicapée, j'ai passé assez de temps en milieu hospitalier, centre de rééducation....et côtoyé d'autre personne handicapée (amputation comme le personnage de M. Cotillard) pour vous confirmer que sur ce point cela n'est pas en phase avec la réalité.... Même chose sur l'acceptation de son handicap et son comportement par la suite cela ne reflète pas la réalité d'une personne qui a perdu ses deux jambes.... Dommage cela aurait pu être à mon sens un film de qualité mais la vraiment l'erreur et trop énorme pour que cela passe sans faille....
Par Mercier Jean-luc
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Et un très belle musique, qui va bien avec.Parfois envoutante, parfois inquiétante, à l'image de l'oeuvre cinématographique, et toujours très actuelle.
Listmania!
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