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Attention ! Grand disque fou ! Imaginez plutôt : Leonard Cohen, poète folk intimiste, rentre en studio avec le nabab mythique Phil Spector connu pour ses productions pop néo-wagneriennes ("Unchained Melody" pour les Righteous Brothers, "River Deep Mountain High" pour Ike et Tina Turner...). La rencontre tourne parfois au cocasse, comme lorsque Cohen, Dylan et Ginsberg braillent de concert "Don't Go Home With Your Hard-On" soit, dans la langue de Charles Péguy : Ne rentrez pas chez vous avec la trique !!! Mais la beauté et le lyrisme sont aussi au rendez-vous avec les somptueux "True Love Leaves No Traces" et "I Left A Woman Waiting", aux arrangements veloutés. Death Of A Ladies' Man peut dérouter certains fans de Cohen, mais il ravira les plus curieux. --Hubert Deshouse
Description
Le disque le plus controversé de son auteur, et aussi la perle cachée de sa discographie. Nous sommes en pleine année punk, et Cohen décide d’enregistrer ses nouvelles chansons avec Phil Spector. Comme pour en finir définitivement, lui aussi, avec les restes de sa réputation de chanteur minimaliste - il dira des punks : «Je les comprenais, je me suis aussi souvent senti la volonté de tout détruire». Ses relations avec le père du «Wall of sound» sont cordiales, mais il doit faire face aux tocades de Spector : «Une fois, il m’a mis un revolver sous la gorge, et l’a armé. Il m’a dit : Je t’aime, Leonard - j’espère bien que tu m’aimes, Phil, lui ai-je répondu». Une fois les enregistrements terminés, Spector confisque les bandes et mixe le disque tout seul («J’avais le choix entre engager ma propre armée privée et le combattre sur Sunset boulevard, ou laisser faire. J’ai laissé faire »). Résultat : un disque longtemps renié par son auteur même («une catastrophe»), et qui déconcerta même les fans les plus transis du Canadien. Ian McCulloch, leader de Echo & The Bunnymen, déclarera : «Ce type ne m’a jamais déçu, sauf sur son album produit par Phil Spector, et encore…».
Tout est sans doute dans le «et encore…», cette victoire arrachée au forceps par un disque sur l’intransigeant McCulloch, et sur l’auditeur en général. Le très beau «True love leaves no traces», qui ouvre le disque, est certes déconcertant : la voix de Cohen paraît noyée dans les orchestrations, et lui-même pousse davantage son chant que d’habitude, comme s’il voulait se mesurer aux trouvailles sonores de Spector, en pure perte, bien sûr. Le producteur ne lésine pas sur les moyens : saxophone, clochettes, arrangements de cordes et de bois omniprésents, arrangements countrysants («Fingerprints») chœurs énormes («Memories» ou «Don’t go home with your hard-on»). Cohen ne chante plus dans une chambre de bonne, mais dans un hôtel de luxe (et non pas un «Paper-thin hotel», troisième morceau du disque : «The walls of this hotel are paper-thin…») où se bousculent même Bob Dylan et Allen Ginsberg, invités à pousser les chœurs sur «Don’t go home with your hard-on». Et cette richesse ne va pas si mal au teint de Cohen, aussi émouvant dans la ferveur (« True love leaves no traces», «Memories») que dans la délicatesse de «I left a woman waiting» («Whatever happened to my eyes, happened to your beauty»). Quittant sa cellule de moine, le Canadien est prêt désormais à chanter au milieu du monde, dans une boîte de Las Vegas ou un club country de Nashville, sans rien perdre de sa délicatesse. Disposé à se transformer sans se renier : «They’re many parts of me to touch / You have your choice».
Jean-Marie Pottier - Copyright 2012 Music Story
Tout est sans doute dans le «et encore…», cette victoire arrachée au forceps par un disque sur l’intransigeant McCulloch, et sur l’auditeur en général. Le très beau «True love leaves no traces», qui ouvre le disque, est certes déconcertant : la voix de Cohen paraît noyée dans les orchestrations, et lui-même pousse davantage son chant que d’habitude, comme s’il voulait se mesurer aux trouvailles sonores de Spector, en pure perte, bien sûr. Le producteur ne lésine pas sur les moyens : saxophone, clochettes, arrangements de cordes et de bois omniprésents, arrangements countrysants («Fingerprints») chœurs énormes («Memories» ou «Don’t go home with your hard-on»). Cohen ne chante plus dans une chambre de bonne, mais dans un hôtel de luxe (et non pas un «Paper-thin hotel», troisième morceau du disque : «The walls of this hotel are paper-thin…») où se bousculent même Bob Dylan et Allen Ginsberg, invités à pousser les chœurs sur «Don’t go home with your hard-on». Et cette richesse ne va pas si mal au teint de Cohen, aussi émouvant dans la ferveur (« True love leaves no traces», «Memories») que dans la délicatesse de «I left a woman waiting» («Whatever happened to my eyes, happened to your beauty»). Quittant sa cellule de moine, le Canadien est prêt désormais à chanter au milieu du monde, dans une boîte de Las Vegas ou un club country de Nashville, sans rien perdre de sa délicatesse. Disposé à se transformer sans se renier : «They’re many parts of me to touch / You have your choice».
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8 internautes sur 8 ont trouvé ce commentaire utile
3.0 étoiles sur 5
Cohen comme on ne l'a jamais vu !,
Ce commentaire fait référence à cette édition : Death Of A Ladies' Man (CD)
« Death of a ladies man » album maudit ? Le terme me semble fort exagéré. Effectivement, ces chansons très rock et bruyantes nous éloignent de la douceur mélodique des « Suzanne », « Strangers Song », « Avalanche » et autres « Story of Isaac ». La conception de la musique de Phil Spector est si différente de celle de Leonard Cohen que le mélange de ces deux talents est à craindre… Et pourtant, « Death of a ladies man », parce que très différent de ce à quoi le chanteur canadien nous avait habitué, parce que pièce unique dans sa carrière, passe plutôt bien, malgré la lourdeur des arrangements et la déception au niveau des paroles (j’en veux pour exemple le cocasse « Don’t go home with your hard on »).Non, ce n’est pas un très bon Cohen, oui c’est un album dispensable, mais cela dit, il y a quelques petites choses intéressantes là dedans : la ballade pop-rock « Memories », le long et sombre « Death of a ladies man », le country « Fingerprints » ainsi que le jazz approximatif sur « Iodine »… C’est du Cohen comme on en a jamais vu : ça n’atteint pas des sommets, mais ça peut-être agréable, et là est l’essentiel. Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
5 internautes sur 5 ont trouvé ce commentaire utile
4.0 étoiles sur 5
Une association déroutante,
Ce commentaire fait référence à cette édition : Death Of A Ladies' Man (CD)
Cette album datant de 1977 a dérouté les fans du Cohen de la première heure, celui des textes poetiques et introspectifs à l'accompagnement minimaliste. Death of a ladies'man produit par Phil Spector et même co-signé par ce dernier, s'aventure dans un registre plus enjoué tout en restant très nostalgique. Avec ses ballades fifties(memories), ses arrangements plus pop ,son ambiance détendu, ce disque laisse un sentiment de chaleur s'installer chez l'auditeur.Si l'entente entre Cohen et Spector fut loin d'être idyllique (Cohen désavouant même cet enregistrement par la suite), il s'agit véritablement d'un grand album incompris, finalement essentiel dans la discographie de cet immense artiste... Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
2 internautes sur 2 ont trouvé ce commentaire utile
4.0 étoiles sur 5
La preuve,
Par Ouhman (Paris 18) - Voir tous mes commentaires (TOP 1000 COMMENTATEURS) (COMMENTATEUR DU HALL DHONNEUR)
Ce commentaire fait référence à cette édition : Death Of A Ladies' Man (CD)
Oui, la preuve irréfutable que c'est un très mauvais album, c'est que je l'aime bien. Les airs sont entraînants, ils vous restent dans la tête, et la tonalité de l'ensemble est bien plus légère que celles des autres oeuvres de jeunesse de Léonard Cohen. Bref, je vous le recommande chaudement. Il sent bon les années 70, ce soi-disant mauvais album. Au fait, vous avez remarqué cette tendance étrange, à la limite de la perversité, qu'ont les puristes, de ne jamais aimer ce que tout le monde aime ? Bizarre, hein ? Il y en a même qui croient à ce qu'ils disent, si ça se trouve.
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