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Dutilleux... la musique des songes [Broché]

Jeremy Thurlow

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Extrait

Extrait de l'avant-propos

Henri Dutilleux n'a pas toujours bénéficié de la reconnaissance qu'il reçoit aujourd'hui dans le monde entier. Compositeur dont la musique découle de façon organique de prédécesseurs tels que Claude Debussy et Maurice Ravel, Béla Bartók et Alban Berg, attaché par ailleurs à communiquer directement avec son public, Henri Dutilleux a occupé une position délicate et marginalisée par rapport au vigoureux mouvement d'avant-garde au sein duquel son jeune contemporain Pierre Boulez dominait Paris et la majeure partie de l'Europe à partir de la fin des années 1940. Malgré une série impressionnante d'oeuvres orchestrales pour des formations et des solistes de renommée internationale, Dutilleux a longtemps été méconnu du milieu institutionnel de la musique contemporaine, à Paris et ailleurs. Sa distance à l'égard de ces cercles n'a d'égale que son goût pour la continuité : continuité stylistique et esthétique avec des artistes antérieurs et avec leur «tradition», et continuité de développement (du point de vue des motifs, de l'harmonie et de la texture) au sein de son oeuvre elle-même. Mais plus récemment, à une époque où notre rapport à l'héritage du passé est une préoccupation centrale de nombre de compositeurs et de critiques, sa synthèse personnelle d'inspiration traditionnelle et d'exploration est de plus en plus admirée. Dutilleux est désormais une figure révérée, un «grand homme».

Lorsque l'on étudie l'oeuvre d'un compositeur vivant, on tend naturellement à suivre ses propres commentaires de sa musique. C'est vrai pour Olivier Messiaen par exemple, dont les annotations copieuses, les entretiens et les traités ont fourni la base de la majeure partie de la littérature critique pendant toute la durée de sa vie. C'est seulement récemment que les critiques ont commencé à explorer des interprétations plus hétérodoxes de sa musique. En dépit de tout ce qui sépare Henri Dutilleux et Olivier Messiaen, ce même phénomène a longtemps caractérisé la façon dont son oeuvre a été interprétée.

Contrairement à Messiaen, Dutilleux est peu dispendieux dans ses commentaires et se montre réticent à discuter les détails musicaux. On peut donc être reconnaissant du travail effectué par les critiques qui ont mis en place les principaux thèmes des études sur Dutilleux et en ont proposé des interprétations substantielles et détaillées. La synthèse la plus complète - Henri Dutilleux : his life and works de Caroline Potter - réunit et dépasse la plupart des études antérieures par son excellente biographie et son analyse des obsessions principales de Dutilleux, de ses inspirations littéraires et artistiques jusqu'à des caractéristiques plus techniques telles que les notes pivot et les champs harmoniques, fondées sur une minutieuse étude des manuscrits et des sources documentaires.

Mais l'oeuvre d'un compositeur finit toujours par briser le cocon dans lequel elle est d'abord apparue, et fait l'objet d'interprétations de plus en plus variées, qu'il s'agisse des interprétations musicales ou de la discussion critique. L'une des définitions que l'on peut proposer du grand art et que son sens et sa valeur vont bien au-delà de ce que l'artiste avait originellement à l'esprit, ou avait pu formuler explicitement. On sait bien aujourd'hui que la vision d'un artiste sur son travail est aussi partielle, partiale et contingente que celle de quiconque, et ne doit surtout pas être prise pour parole d'oracle. Il est sans doute temps d'initier un dialogue entre des approches plus radicalement différentes de sa musique. En un sens, c'est ce qui a déjà été mis en oeuvre depuis quelque temps par la multiplication des concerts et des enregistrements de grande qualité de ses oeuvres majeures, notamment les concertos. On remarque des signes de cette tendance dans la recherche de Maxime Joos : La perception du temps musical chez Henri Dutilleux. D'une certaine manière, Joos continue à placer au centre de sa recherche les propres suggestions du compositeur, et se concentre notamment sur les thèmes proustiens de la perception, de la mémoire et du temps. Mais par l'exploration de telles notions dans quatre oeuvres particulières, il adopte une approche analytique détaillée qui mène souvent bien au-delà des déclarations du compositeur lui-même.

Présentation de l'éditeur

« L'ouvrage de Jeremy Thurlow présente à mon avis deux grandes qualités. Tout d'abord, il analyse en détail la structure et l'harmonie dans toutes les oeuvres, même mineures, s'il y en a. Ensuite, en réhabilitant les oeuvres de jeunesse, parfois reniées par leur auteur, il montre d'une manière convaincante les influences, les filiations [...]. Le mérite principal de l'ouvrage, rempli d'analyses détaillées et très fouillées, est d'être un essai de définition du langage de Dutilleux. » (Alain Louvier)

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