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CD -Repackaged-/W/Harnoncourt, Aimard, Royal Concertgebouw
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Par earthlingonfire
VOIX VINE™
Format:CD|Achat authentifié par Amazon
La conjonction des noms de Pierre-Laurent Aimard et Nikolaus Harnoncourt peut faire craindre une approche de la musique excessivement intellectualisée.
Or si les deux têtes d'affiche de ce CD ne se laissent aller à aucune facilité (que Dvořák sert à foison à qui veut s'y abaisser), cela ne se retourne jamais contre les beautés sensorielles ou le pouvoir émotionnel de la musique : le legato et le chant ne sont jamais oubliés. C'est tout simplement beau, et ce l'est d'autant plus que ce n'est jamais vulgaire. Aimard fait preuve d'une sensibilité étonnante, et l'équilibre entre le piano et le commentaire orchestral est parfait.
Faut-il présenter Le Rouet d'or comme le complément du concerto ou l'inverse ? Avant ce CD, Harnoncourt avait enregistré les trois dernières symphonies couplées chacune avec un des trois autres poèmes symphoniques. Ce disque complète donc la série qui, avec celle de Mackerras à la tête de la Philharmonie tchèque chez Supraphon, est appelée à faire autorité dans ce cycle essentiel mais méconnu. Les deux lectures sont en fait complémentaires. Là où Mackerras caresse la polyphonie (et le plumage délicat du magnifique orchestre pragois) d'un geste léger, Harnoncourt la sonde, relayé par un orchestre plus sombre et profond. Mais si ses lectures peuvent pécher par une conceptualisation qui aboutit à un découpage trop serré (entendre certains opéras de Mozart) ou au contraire trop large (entendre le Requiem de Brahms) des oeuvres, il épouse la narration du Rouet d'or avec précision et avec un élan communicatif qui unifie cette page.
Or si les deux têtes d'affiche de ce CD ne se laissent aller à aucune facilité (que Dvořák sert à foison à qui veut s'y abaisser), cela ne se retourne jamais contre les beautés sensorielles ou le pouvoir émotionnel de la musique : le legato et le chant ne sont jamais oubliés. C'est tout simplement beau, et ce l'est d'autant plus que ce n'est jamais vulgaire. Aimard fait preuve d'une sensibilité étonnante, et l'équilibre entre le piano et le commentaire orchestral est parfait.
Faut-il présenter Le Rouet d'or comme le complément du concerto ou l'inverse ? Avant ce CD, Harnoncourt avait enregistré les trois dernières symphonies couplées chacune avec un des trois autres poèmes symphoniques. Ce disque complète donc la série qui, avec celle de Mackerras à la tête de la Philharmonie tchèque chez Supraphon, est appelée à faire autorité dans ce cycle essentiel mais méconnu. Les deux lectures sont en fait complémentaires. Là où Mackerras caresse la polyphonie (et le plumage délicat du magnifique orchestre pragois) d'un geste léger, Harnoncourt la sonde, relayé par un orchestre plus sombre et profond. Mais si ses lectures peuvent pécher par une conceptualisation qui aboutit à un découpage trop serré (entendre certains opéras de Mozart) ou au contraire trop large (entendre le Requiem de Brahms) des oeuvres, il épouse la narration du Rouet d'or avec précision et avec un élan communicatif qui unifie cette page.
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