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Critique
Echoes Of Time est le premier album sur le label Deutsche Grammophon pour la violoniste géorgienne. Pour cette première, le label a mis les petits plats dans les grands. On retrouve à la tête du Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks le chef finlandais Esa-Pekka Salonen. En fin d’album, c’est Hélène Grimaud qui répond au violon de Lisa Batiashvili.
Echoes Of Time est un peu un album autobiographie pour la violoniste géorgienne. On y retrouve les plus grands compositeurs russes du siècle dernier, contraints par le régime de l’URSS de quitter leur pays. « Le concerto pour violon n°1 en la mineur Op 99 » de Dimitri Schostakovitch ouvre cet hommage russe, sans doute l’une des œuvres pour violon les plus difficiles du compositeur russe. Ecrite pour David Oistrakh, son interprétation par Lisa Batiashvili est exceptionnelle. L’intensité dramatique est présente d’un bout à l’autre de cette œuvre.
En réponse à cette copieuse mise en bouche, Lisa Batiashvili a choisi deux autres œuvres russes, le fameux « V & V » de Giya Kancheli et le non moins fameux « Dance of the Dolls » de Dimitri Schostakovitch. Le Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks affirme sa présence avec puissance et subtilité, sous la haute direction d’Esa-Pekka Salonen qui semble s’amuser à orienter l’orchestre d’une intensité à l’autre.
En dessert, Lisa Batiashvili nous offre un peu d’intimité avec la pianiste Hélène Grimaud. Cette première collaboration se fait avec « Speigel im Spiegel » d’Arvo Prät avant de finir sur la « Vocalise Op34 N°14 » de Serge Rachmaninov.
Ce dernier morceau répond à l’excellence du concerto pour violon n°1. En un récital, Lisa Batiashivili nous peint une musique russe moderne, riche et émouvante. Son interprétation, à seulement 32 ans, montre qu’elle est l’une des violonistes les plus talentueuses de sa génération.
Frédéric Neff - Copyright 2012 Music Story
Echoes Of Time est un peu un album autobiographie pour la violoniste géorgienne. On y retrouve les plus grands compositeurs russes du siècle dernier, contraints par le régime de l’URSS de quitter leur pays. « Le concerto pour violon n°1 en la mineur Op 99 » de Dimitri Schostakovitch ouvre cet hommage russe, sans doute l’une des œuvres pour violon les plus difficiles du compositeur russe. Ecrite pour David Oistrakh, son interprétation par Lisa Batiashvili est exceptionnelle. L’intensité dramatique est présente d’un bout à l’autre de cette œuvre.
En réponse à cette copieuse mise en bouche, Lisa Batiashvili a choisi deux autres œuvres russes, le fameux « V & V » de Giya Kancheli et le non moins fameux « Dance of the Dolls » de Dimitri Schostakovitch. Le Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks affirme sa présence avec puissance et subtilité, sous la haute direction d’Esa-Pekka Salonen qui semble s’amuser à orienter l’orchestre d’une intensité à l’autre.
En dessert, Lisa Batiashvili nous offre un peu d’intimité avec la pianiste Hélène Grimaud. Cette première collaboration se fait avec « Speigel im Spiegel » d’Arvo Prät avant de finir sur la « Vocalise Op34 N°14 » de Serge Rachmaninov.
Ce dernier morceau répond à l’excellence du concerto pour violon n°1. En un récital, Lisa Batiashivili nous peint une musique russe moderne, riche et émouvante. Son interprétation, à seulement 32 ans, montre qu’elle est l’une des violonistes les plus talentueuses de sa génération.
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5 internautes sur 5 ont trouvé ce commentaire utile
5.0 étoiles sur 5
Violon superbe, programme inégal, mémorable Chostakovitch,
Par Denis Urval (Paris, France) - Voir tous mes commentaires (COMMENTATEUR DU HALL DHONNEUR) (TOP 10 COMMENTATEURS)
Ce commentaire fait référence à cette édition : Echoes of Time (CD)
Rappelons le parcours de la violoniste géorgienne Lisa Batiashvili au disque. Elle a d'abord publié un récital chez Emi avec une très belle sonate n°1 de Brahms, qui lui avait valu l'admiration du pianiste Alfred BrendelViolin Sonatas. Ensuite, elle a signé deux enregistrements chez Sony : le premier était un concerto de Sibelius particulièrement marquant, couplé au concerto de Magnus Lindberg, qu'elle a créé Sibelius : Concerto Pour Violon - Lindberg - Concerto Pour Violon; le second était un disque Beethoven où elle dirigeait du violonBeethoven : Concerto Pour Violon Tsintsadze : Miniatures.La voici dans son premier enregistrement chez Deutsche Grammophon, disponible depuis un moment hors de France. Il réunit Chostakovitch, Kancheli, géorgien comme elle, le balte Arvo Pärt et la Vocalise de Rachmaninov. Des musiques qui ont une provenance commune (la Russie et les anciennes « républiques socialistes soviétiques ») et une couleur commune : musiques de l'exil, de la douleur et de l'introspection. DG a mis les petits plats dans les grands et Lisa Batiashvili est accompagnée par un chef célèbre, Esa-Pekka Salonen, un fameux orchestre, celui de la Radio Bavaroise, et dans Pärt (si le luxe, c'est le superflu, alors c'est le comble du luxe) par Hélène Grimaud pour jouer trois petites notes. Ce n'est pas parce qu'on admire Leonid Kogan, Julian Sitkovetsky et le créateur de l'oeuvre David Oistrakh Concerto pour violon Op.99 / Concerto pour violoncelle Op.107dans le Concerto n°1 de Chostakovitch qu'on doit bouder ce nouvel enregistrement. Dès le nocturne initial (et malgré une prise de son bizarre qui semble placer la soliste au milieu d'une cathédrale), ce n'est pas seulement beau, aisé, mais habité, réfléchi ; c'est bien à une des meilleures violonistes du moment que nous avons affaire. On retrouve cette exemplaire « patience à l'ouvrage » qui faisait déjà merveille dans Sibelius. Capable de la plus grande intériorité comme de l'énergie débordante qu'appellent d'autres passages, c'est la soliste qui porte cette exécution de son début à sa fin, c'est elle qui s'impose par sa hauteur de vue. Ici, chaque note a un sens, sans que jamais on se dise qu'elle en fait trop. Ajoutons que dans ses premières années, Lisa Batiashvili a connu l'URSS de l'intérieur, et cette musique la touche aussi pour cela. Magnifique! Si ce disque n'est pas parfait, c'est surtout le problème du choix des compléments. La musique d'Arvo Pärt (Spiegel im Spiegel), qui prétend à une sorte de sublime simplicité, est comme d'habitude, si réputée qu'elle soit, dénuée d'intérêt à un point effarant. La pièce de Kancheli (V & V), tout de même plus consistante, est interchangeable avec d'autres émanations du post-modernisme post-soviétique: même ambiance déprimée, même grisaille, même spiritualité diffuse, même caractère amorphe. Regrettons qu'on n'ait pas adjoint à Chostakovitch du Schnittke (le 4e Concerto) ou autre chose de consistant. Que ces remarques ne détournent personne du Chostakovitch de Lisa Batiashvili, une soliste qui enrichit notre paysage musical. Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
2 internautes sur 2 ont trouvé ce commentaire utile
5.0 étoiles sur 5
Il manque une étoile,
Par
Ce commentaire fait référence à cette édition : Echoes of Time (CD)
Il est intéressant de savoir que cet album a reçu des notes diamétralement opposées par les deux grandes revues dispensatrices de récompenses aux disques classiques : l'une lui a attribué 5 diapasons, la dernière note avant le diapason d'or, l'autre une petite étoile, la dernière note avant le zéro pointé !Pour tout dire, je penche largement vers la première : c'est un très bel album, pas seulement en raison de la pièce maitresse de son programme, le concerto pour violon n° 1 de Shostakovich, mais aussi pour l'ensemble de sa conception. Bien sûr, on sera toujours tenté de comparer cette version du concerto avec l'interprétation donnée en public par David Oistrakh, sous la direction de Dimitri Mitropoulos, en janvier 1956 (Concerto pour violon op.99 / Concerto pour violoncelle op.107). OIstrakh avait été non seulement le créateur de l'œuvre quelques semaines plus tôt, le 29 octobre 1955 à Leningrad, mais aussi celui pour qui Shostakovich l'avait composée. L'interprétation du présent disque par Lisa Biatashvili et Esa-Pekka Salonen n'en est pas moins superbe et l'ambiance de chaque mouvement est bien installée (le nocturne, notamment, la virtuose cadence qui achève le troisième mouvement lent et nous conduit progressivement vers le quatrième burlesque) et bien rendue par une excellente prise de son. Juste une petite précision : le numéro d'opus du concerto est le 77, alors que sur le disque de David Oistrakh il est numéroté 99. Il s'agit bien de la même œuvre, mais l'œuvre a connu deux numérotations en raison du long délai qui s'est écoulé entre sa composition qui date de 1947-1948 et sa création : 7 ans ! Le programme ne s'arrête pas là. Le titre du CD, Echoes of time sonne comme le titre d'un album concept, et non comme celui d'un simple récital. Et pour cause : les autres morceaux sont tous des œuvres de compositeurs qui eurent à fuire la Russie soviétique : Gya Kancheli (V & V), Shostakovich encore (valse lyrique), Arvo Pärt (Miroir dans le miroir, pour violon et piano) , Sergei Rachmaninov (Vocalise). Après les tourments du concerto pour violon, les morceaux suivants marquent l'apaisement, chacun à sa manière : les hauteurs infinies de Kancheli, la gaieté de la petite valse de Shostakovich, l'amusement de la ritournelle de Pärt, le doux romantisme de Rachmaninov. Il est à noter que ces deux derniers sont joués avec Hélène Grimaud. Toutes œuvres très différentes mais qui se complètent parfaitement pour faire pendant au concerto. Pourrait-on ajouter une sixième étoile ? Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
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