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Liste des titres
| Disque : 1 |
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|---|---|---|---|
| 1. El siglo de oro-salve regina |
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| 2. El siglo de oro-o sacrum convivium |
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| 3. El siglo de oro-o domine jesu christe |
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| 4. El siglo de oro-salve regina |
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| 5. El siglo de oro-ave virgo sanctissima |
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| 6. El siglo de oro-magnificat |
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| 7. El siglo de oro-o ildephonse |
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| 8. El siglo de oro-duo seraphim clamabant |
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| 9. El siglo de oro-o quam suavis est |
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| 10. El siglo de oro-veni domine et noli tardare |
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Voir les 11 titres de ce disque
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| Disque : 2 |
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| 1. El siglo de oro-quam pulchri sunt gressus tui |
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| 2. El siglo de oro-magnificat |
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| 3. El siglo de oro-super flumina babylonis |
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| 4. El siglo de oro-domine nonsum dignus |
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| 5. El siglo de oro-beati immaculati |
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| 6. El siglo de oro-sancta maria |
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| 7. El siglo de oro-o crux ave spes unica |
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| 8. El siglo de oro-stabat mater |
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| 9. El siglo de oro-laudate dominum |
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| 10. El siglo de oro-in passione positus |
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Voir les 14 titres de ce disque
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Anthologie du répertoire sacré du "Siglo de Oro", chaleureusement incarné par les chanteurs de Pro Cantione Antiqua
31 janvier 2009
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De Cristóbal de Morales (1500-1553) au délicat "Laudate Dominum" de Juan Pujol (1573-1626) se déploie ici un panorama de l'art polyphonique de la musique religieuse espagnole au Siècle d'or, influencée par l'esthétique flamande et caractérisée par une sensualité expressive propre au motet de la Renaissance ibérique.
Des maîtres de chapelle comme Rodrigo de Ceballos (c1530-1591) ou Sebastián de Vivanco (c1550-1622) ne sont pas oubliés de cette anthologie, mais c'est bien le prééminent génie universel de Tomás Luis de Victoria qui domine légitimement le programme de ce double-album, avec ces chefs d'oeuvre que sont le "Salve Regina" pour deux choeurs, l'incandescent "Magnificat" (ici chanté par contre-ténor, trois ténors et cinq basses) ou le térébrant "Ave Maria" soutenu par les sacqueboutes.
Même si la finesse vocale, la transparence contrapuntique ou l'intensité fervente des Tallis Scholars ou du Gabrieli Consort ont depuis marqué la discographie de ce répertoire, l'approche chaleureuse et franche que défendait le Pro Cantione Antiqua dans les enregistrements de 1978 ici réédités invite à une écoute généreusement reconnaissante, culminant dans les pages éloquentes de Francisco Guerrero (1528-1599).
Les voix de James Bowman, Ian Partridge, Paul Elliott et des autres solistes masculins de la vaillante équipe anglaise brossent un lumineux velours, expriment une richesse d'intonations, incarnent une plénitude lyrique que l'on doit nostalgiquement savourer en contraste avec la mode stylistique plus éthérée qui semble aujourd'hui prévaloir dans l'interprétation de cette musique.
Des maîtres de chapelle comme Rodrigo de Ceballos (c1530-1591) ou Sebastián de Vivanco (c1550-1622) ne sont pas oubliés de cette anthologie, mais c'est bien le prééminent génie universel de Tomás Luis de Victoria qui domine légitimement le programme de ce double-album, avec ces chefs d'oeuvre que sont le "Salve Regina" pour deux choeurs, l'incandescent "Magnificat" (ici chanté par contre-ténor, trois ténors et cinq basses) ou le térébrant "Ave Maria" soutenu par les sacqueboutes.
Même si la finesse vocale, la transparence contrapuntique ou l'intensité fervente des Tallis Scholars ou du Gabrieli Consort ont depuis marqué la discographie de ce répertoire, l'approche chaleureuse et franche que défendait le Pro Cantione Antiqua dans les enregistrements de 1978 ici réédités invite à une écoute généreusement reconnaissante, culminant dans les pages éloquentes de Francisco Guerrero (1528-1599).
Les voix de James Bowman, Ian Partridge, Paul Elliott et des autres solistes masculins de la vaillante équipe anglaise brossent un lumineux velours, expriment une richesse d'intonations, incarnent une plénitude lyrique que l'on doit nostalgiquement savourer en contraste avec la mode stylistique plus éthérée qui semble aujourd'hui prévaloir dans l'interprétation de cette musique.
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