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Liste des titres
| Disque : 1 |
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| 1. Suite Pour Violoncelle Seul N°3, Opus 87 : Introduzione |
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| 2. Suite Pour Violoncelle Seul N°3, Opus 87 : Marcia |
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| 3. Suite Pour Violoncelle Seul N°3, Opus 87 : Canto |
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| 4. Suite Pour Violoncelle Seul N°3, Opus 87 : Barcarola |
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| 5. Suite Pour Violoncelle Seul N°3, Opus 87 : Dialogo |
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| 6. Suite Pour Violoncelle Seul N°3, Opus 87 : Fuga |
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| 7. Suite Pour Violoncelle Seul N°3, Opus 87 : Recitativo |
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| 8. Suite Pour Violoncelle Seul N°3, Opus 87 : Moto Perpetuo |
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| 9. Suite Pour Violoncelle Seul N°3, Opus 87 : Passacaglia |
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| 10. Suite Pour Violoncelle Seul (1926) : Preludio Fantasia |
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Voir les 16 titres de ce disque
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| Disque : 2 |
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| 1. Zoltan Kodaly - Suite Op 8 (Dvd) |
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| 2. Gaspar Cassado - Suite 1er Mouvement (Dvd) |
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| 3. Pascal Amoyel - Itinérance (Dvd) |
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| 4. Gaspar Cassado - Suite 2eme Mouvement (Dvd) |
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| 5. Benjamin Britten - Suite N°3 Op87 (Dvd) |
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Descriptions du produit
Critique
Emmanuelle Bertrand livre chez Harmonia Mundi un album solo d’une intensité rare. Le violoncelle parle est donc un album dédié à cet instrument à la tessiture proche de la voix de l’homme.
Trois compositeurs forment le récital du Violoncelle Parle. Benjamin Britten, Gaspar Cassado et Zoltan Codaly forment le socle de cet album. Ancré dans le début du XXème siècle, cet album explore, entre l’anglais Britten et l’espagnol Gaspar Cassado, des sonorités diverses. Musique traditionnelle sur la « suite for solo violoncello (1926) : III. Intermezzo e danza finale. Lento ma non troppo », romantique sur la « suite pour violoncello op8 (1915) III allegro molto vivace » de Zoltan Kodaly ou plus contemporain sur la « suite for solo violoncello no3 op87 (1971) in C minor III Canto con moto » de Britten.
En un album, Emmanuelle Bertrand et son violoncelle nous invitent au voyage. Les destinations sont les émotions. D’une œuvre à une autre, d’un compositeur à un autre, l’auditeur est transporté dans une narration musicale. L’interlude de Pascal Amoyel avant les trois titres de Zoltan Koldaly offre un dernier souffle avant un dénouement final.
En regroupant trois compositeurs de la même époque mais aux styles différents, Emmanuelle Bertrand donne la parole au violoncelle, véritable narrateur de cet album.
Frédéric Neff - Copyright 2012 Music Story
Trois compositeurs forment le récital du Violoncelle Parle. Benjamin Britten, Gaspar Cassado et Zoltan Codaly forment le socle de cet album. Ancré dans le début du XXème siècle, cet album explore, entre l’anglais Britten et l’espagnol Gaspar Cassado, des sonorités diverses. Musique traditionnelle sur la « suite for solo violoncello (1926) : III. Intermezzo e danza finale. Lento ma non troppo », romantique sur la « suite pour violoncello op8 (1915) III allegro molto vivace » de Zoltan Kodaly ou plus contemporain sur la « suite for solo violoncello no3 op87 (1971) in C minor III Canto con moto » de Britten.
En un album, Emmanuelle Bertrand et son violoncelle nous invitent au voyage. Les destinations sont les émotions. D’une œuvre à une autre, d’un compositeur à un autre, l’auditeur est transporté dans une narration musicale. L’interlude de Pascal Amoyel avant les trois titres de Zoltan Koldaly offre un dernier souffle avant un dénouement final.
En regroupant trois compositeurs de la même époque mais aux styles différents, Emmanuelle Bertrand donne la parole au violoncelle, véritable narrateur de cet album.
Frédéric Neff - Copyright 2012 Music Story
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AMOYEL : ITINERANCE. BRITTEN : SUITE N° 3 OP.87 CASSADO : SUITE POUR VIOLONCELLE
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4 internautes sur 4 ont trouvé ce commentaire utile
5.0 étoiles sur 5
Un des très grands albums des derniers mois,
Par ANC "anc" (Lausanne) - Voir tous mes commentaires
Ce commentaire fait référence à cette édition : Emmanuelle Bertrand : Le violoncelle parle (CD)
Les amateurs du violoncelle moderne sont à la fête car après Dutilleux, Greif, et quelques autres, ce sont Britten, Cassado, Amoyel, et Kodaly qui nous sont livrés. Le choix des morceaux est remarquable. L'interprétation est exceptionnelle à mon sens. Le cédérom contient une interview d'Emmanuel Bertrand, qui offre un éclairage intéressant à la fois sur les oeuvres et sur l'interprète. J'avais déjà quelques disques de cette violoncelliste (dont le très bon Reger & Strauss, les Greif, etc.) que j'apprécie beaucoup, mais je dois avouer que cet album me touche particulièrement.
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8 internautes sur 9 ont trouvé ce commentaire utile
5.0 étoiles sur 5
Un disque pour Audiophile Mélomane,
Par HERVÉ Thierry "Audiophile Mélomane" (France) - Voir tous mes commentaires (COMMENTATEUR DU HALL DHONNEUR) (TOP 50 COMMENTATEURS) (VRAI NOM)
Ce commentaire fait référence à cette édition : Emmanuelle Bertrand : Le violoncelle parle (CD)
L'une des principales caractéristiques du violoncelle réside dans la nature particulière de son timbre qui se rapproche beaucoup de la voix humaine. Capables de reproduire l'ensemble de notre spectre vocal, depuis les profondeurs de la basse jusqu'aux coloratures de la soprano, son caractère digne et sa très grande sensibilité font de lui un instrument avec lequel on se sent tout de suite en confiance. Placez-le entre les mains expertes d'Emmanuelle Bertrand et cette confiance se transforme alors en un total abandon. Il faut dire qu'elle dispose des arguments pour bien le faire bien parler ! Auteur en 2000 d'un mémorable premier entretien, la protégée d'Henri Dutilleux reprend le principe de l'anthologie afin de nous faire admirer les propos d'un instrument qui a décidément beaucoup de choses à nous dire. À force d'engagement et d'intériorité, son jeu très persuasif nous permet d'accéder à un univers sonore d'une richesse incroyable. De l'ambiance méditative et tragique de la Suite pour violoncelle n° 3, op. 87 de Benjamin Britten, la violoncelliste débusque les moindres traces d'intimité. Envoutant pour qui saura se laisser pénétrer - hypnotisant même pour les plus réceptifs - ce chef-d'œuvre déborde de son habituel cadre émotionnel pour atteindre un stade quasi religieux. Plus connue des instrumentistes que du public, si la Suite pour violoncelle de Gaspar Cassadó exploite toutes les possibilités de l'instrument, encore faut-il savoir ne pas confondre l'abondance avec l'exubérance, ou pire, avec la vulgarité. Ici, rien à craindre de ce côté-là, car pour une artiste aussi subtile, la démonstration n'est jamais un objectif à atteindre. Itinérance de Pascal Amoyel (son partenaire à la ville et à la scène) se révèle comme un bref intermède métaphysique avant que ne surgisse la célèbre et monumentale Sonate, op. 8 de Zoltán Kodály. Complexe et imprévisible, elle pousse interprètes et auditeurs dans leurs derniers retranchements. D'une grande désinvolture tonale, son langage harmonique peu commun trouve auprès de sa traductrice un lyrisme (l'esprit tzigane) et un supplément d'âme qui ne lui sont pas toujours accordés. Ainsi, rarement la difficulté et l'admiration auront aussi bien cohabité, chacune trouvant dans sa contrepartie un motif de respect et de motivation. De chants en narrations, au-delà de son violoncelle, Emmanuelle Bertrand laisse parler un prodigieux talent, certainement l'un des plus affirmés dans un répertoire du XXe siècle, certes exigeant, mais ô combien excitant.
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6 internautes sur 8 ont trouvé ce commentaire utile
5.0 étoiles sur 5
Coup de foudre !,
Par
Ce commentaire fait référence à cette édition : Emmanuelle Bertrand : Le violoncelle parle (CD)
On a l'impression que le violoncelle est de plus en plus souvent à l'honneur dans la discographie actuelle, et en particulier les œuvres pour violoncelle seul. Cet album d'Emmanuelle Bertrand illustre à merveille cette tendance. Il faut dire que les compositions qui en constituent le programme ont particulièrement bien été choisies par la jeune violoncelliste française (née en 1973 dans la Loire si l'on en croit les informations glanées sur Internet). On y trouve dans l'ordre : la suite pour violoncelle n° 3 de Benjamin Britten, de 1971, la suite pour violoncelle de Gaspar Cassado, de 1926, Itinérance (2003), du compositeur et compagnon d'Emmanuelle Bertrand Pascal Amoyel et la fameuse suite op. 8 de Zoltan Kodaly, de 1915. Leur point commun : elle s'inspirent toutes plus ou moins de traditions populaires plus anciennes. C'est très visible dans les suites de Cassado et de Kodaly où l'on perçoit clairement les réminiscences de danses populaires de leur pays d'origine, l'Espagne pour le premier, la Hongrie pour le second. En ce qui concerne, la suite de Britten, c'est, comme nous l'apprend l'interprète elle-même dans le DVD qui accompagne le disque, à travers des emprunts faits à Tchaikovsky, la tradition populaire russe que le compositeur britannique tente de nous faire parvenir. Quant à Itinérance, c'est plutôt la tradition juive que cette pièce évoque. C'est par cette idée de transmission de traditions anciennes que s'explique le concept de l'album : "le violoncelle parle". Mais je renvoie au texte du livret ainsi qu'au DVD pour de plus amples explications.Quoi qu'il en soit, avec ces quatre œuvres, au-delà de l'intention de l'interprète, ce que l'on perçoit également, c'est à quel point le violoncelle est un instrument dont la place a évolué dans l'histoire de la musique, ainsi que sa technique. En particulier, les pièces de Cassado et de Kodaly montrent qu'il peut être un instrument à part entière, qui se suffit à lui-même, passionnant, et qui en outre peut réunir en lui-même plusieurs autres instruments. Lorsqu'on écoute la suite de Kodaly, d'une extrême virtuosité (voir le 3e mouvement), on a parfois en effet l'impression d'entendre tout à fait autre chose qu'un violoncelle : une guitare ? un violon ? une cornemuse ? Ou encore quelque chose qui n'existerait nulle part ailleurs ? On ne peut être que séduit par cet ensemble dont Emmanuelle Bertrand semble être l'interprète idéale. Et l'écoute en est d'autant plus prenante que la prise de son, très proche de l'instrument, est excellente et d'un très grand réalisme. Au total, c'est un véritable coup de foudre. Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
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