Une Femme sous influence

Chef d'œuvre absolu de Cassavettes! Une mise en scène absolument parfaite, des acteurs au sommet de leur art. Que dire de plus?

Le pitch est simple (un mari doit prendre en charge la fragilité psychologique de son épouse) et l'intrigue se déroule en trois temps : d'abord un prologue qui nous présente le mari (Peter Falk), chef d'équipe dans le bâtiment, son épouse (Gena Rowlands) qui n'est encore qu'excentrique, leurs enfants, leur famille puis la crise, qui voit Falk décider (sous la pression de ses proches et notamment de sa mère) d'hospitaliser sa moitié et, six mois plus tard, le retour au foyer de la malade. Traiter de la folie ou de la dépression est évidemment difficile et la grandeur du film résulte de ce que Cassavetes n'a pas choisi de prendre le sujet par cet angle mais de se concentrer sur l'interaction entre Gean Rowlands, émouvante bombe sur le point permanent d'éclater, et son environnement familial. L'important n'a donc pas trait aux manifestations du malaise de l'épouse mais à ses efforts et à ceux de son mari pour tenter de conserver à sa raison l'équilibre précaire nécessaire à la poursuite d'une vie "normale". Hyper-cassavetien, le film nous montre, comme aucun autre cinéste américain de cette époque ne savait le faire, un quotidien apparemment banal mais hyper-stylisé, à la façon d'une improvisation de jazz (les banquets avec l'équipe de Falk rappellent la beuverie de Husbands par leur dilatation, leur naturel affiché, leur apparente absence de fil narratif), qui va être percuté par des moments de vérité brutaux, des explosions d'impudeur, des tensions exacerbées. Le cinéma nous a-t-il donné des scènes d'une INTENSITE aussi incroyable que ces deux séances familiales qui voient Gena Rowlands a) être placée b) être ramenée à la maison pour se convaincre immédiatement qu'elle ne peut - et ne pourra plus - y rester ? Ces deux quarts d'heure comptent au nombre de ces scènes qui restent à jamais dans les mémoires par leur vérité brute, inconfortable et vertigineuse.