Franky Knight - Édition Deluxe (Digisleeve) [CD, Import]

Le croisement des inspirations, des thématiques, a eu lieu en cours de route, et ce n’est pas là le moindre charme de cette entreprise duelle, les frères Stéphane et David Foenkinos mettant en images avec La Délicatesse une drôle d’histoire de mort et d’amour-résurrection en pointillés entre Audrey Tautou et François Damiens, alors qu’Émilie Simon ciselait dans son coin (à tel point qu’elle n’avait pas encore décidée si Franky Knight, journal intime pudique, en autobiographie romancée, serait un jour porté en place publique), des chansons qui, a posteriori, relèvent de la même sphère créative que le film, et si le hasard ne fait pas bien les choses que dire de plus ?

Toutefois, on comprend aisément que la chanteuse ait pu établir de troublantes concordances entre une héroïne de film qui perd tragiquement l’homme de sa vie, et son propre parcours, puisque (secret de polichinelle), le compagnon d’Emilie Simon est mort en 2009. En tout état de cause, Franky Knight constitue le nouvel album d’Émilie Simon, mais également la musique d’un film (la dame avait déjà, certes dans un contexte bien différent, produit la bande originale musicale de La Marche de L’Empereur, ainsi que le score de Survivre avec les loups de Véra Belmont), dans lequel on retrouve la plupart des chansons de l’album, le tout brassé dans l’imaginaire de deux histoires mises en parallèle.

L’opus est constitué de cinq chansons interprétées en anglais, trois en français, une dans les deux langues, et d’un instrumental, un « Les Amants du même jour » emperlé de la mélancolie du violoncelle d’Arnaud Crozatier, et de la fragilité d’un xylophone. Dès les premières mesures, on peut constater que Simon a soigneusement mis en quarantaine sa précédente Big Machine, préférant ici les sonorités acoustiques, et la vitalité chaleureuse des cordes ou cuivres. Les sonorités plus contemporaines de l’electro ne sont mises en exergue que dans le très illustratif « Franky’s Princess », thème utilisé dans une scène de boîte de nuit.

Dès l’orchestration des cuivres, rebondissant sur les percussions de poche échappées d’une partition du compositeur répétitif américain Steve Reich, d’un « Mon Chevalier » donc en ouverture (et premier single extrait du programme), on perçoit que l’intimisme se drapera ici dans une perception sensuelle et organique de la musique. Ce sentiment ne s’en trouve que conforté lorsque retentit la trompette (qui est peut-être un bugle) de « Something More », ou le clavier de petite fille sage de « Bel amour ». Et, fait inhabituel chez cette artiste, Simon s’autorise même une récréation primesautière au royaume d’une nostalgie circa American Graffiti, grâce à un « I Call It Love » rehaussé des hoquets et autres soubresauts des plus belles romances fifties. Quant au « Jetaimejetaimejetaime » conclusif, sa simplicité, son caractère essentiel, et son efficacité enivre, tel un mantra niché au creux de la Carte du Tendre.

On a beaucoup évoqué Kate Bush, voire Björk au sujet d’Emilie Simon. Désormais, avec ce qui constitue de loin son album le plus personnel, la chanteuse peut se soucier de ces appariements comme d’une guigne : la légende qu’elle nous conte dans Franky Knight, ses chevaliers étincelants, fantômes d’amour, et petites filles égarées, l’impose comme une créatrice essentielle de son époque.

Christian Larrède - Copyright 2012 Music Story

FRANKY KNIGHT - ÉDITION DELUXE (DIGISLEEVE)