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From The Hot Afternoon Enregistrement original remasterisé

4 étoiles sur 5 3 commentaires client

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Page Artiste Paul Desmond


Détails sur le produit

  • CD (6 juillet 2000)
  • Nombre de disques: 1
  • Format : Enregistrement original remasterisé
  • Label: Verve
  • ASIN : B00004S95Q
  • Autres éditions : CD  |  Téléchargement MP3
  • Moyenne des commentaires client : 4.0 étoiles sur 5 3 commentaires client
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Descriptions du produit

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FROM THE HOT AFTERNOON

Amazon.fr

Enregistré en 1969 pour A&M, From The Hot Afternoon est loin d'être le meilleur album du regretté Paul Desmond. Accompagné par un grand orchestre placé sous la direction de Don Sebesky, un arrangeur capable du meilleur comme du pire, Desmond choisit ici de jouer de la musique brésilienne ce qu'il a déjà fait avec beaucoup de réussite dans Take Ten, un de ses disques RCA de 1963. Si les partitions de Sebesky restent au-dessus de la moyenne, Desmond bénéficie d'une bonne section rythmique – les guitares d'Edu Lobo et de Dorio Ferreira que complètent les percussions d'Airto Moreira – et a très bien choisi son répertoire, des compositions de Lobo et du jeune Milton Nascimento, alors à l'aube d'une grande carrière. --Pierre de Chocqueuse

Commentaires en ligne

4.0 étoiles sur 5
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Meilleurs commentaires des clients

Format: CD
Ce cd est absolument fabuleux;Desmond nous offre une musique ou le mot "envoutant" prend toute sa signification;son saxophone alto sublime cette musique hybride entre le Jazz et la Bossa nova.
Outubro et Martha & ramao sont a elles seules les joyaux de cette oeuvre.
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Format: CD Achat vérifié
Le début des années 1960 voit la bossa nova déferler sur les États-Unis. Le saxophoniste alto Paul Desmond se frotte à cette musique venue du Brésil avec un réel succès. Il a enregistré en 1961-1962 et 1963-1964 deux remarquables albums Take Ten et Bossa Antigua. Hélas, en 1969, année où est enregistré ce troisième opus, "From The Hot Afternoon", le miracle ne se reproduit pas.
1. Alors que dans ses précédents albums, il composait ses propres morceaux, il se contente d'interpréter des compositions des Brésiliens Milton Nascimento et Edu Lobo (qui joue de la guitare et chante).
2. Il développe toujours un jeu fluide et aéré, très peu marqué de vibrato. Il en sort un son beaucoup plus doux que les autres saxophones, ce qui faisait tout son charme.
3. Le problème est qu'il est accompagné par l'orchestre de l'arrangeur Don Sebesky : nous ne sommes pas dans les outrances qui ont défiguré les interprétations de Quincy Jones mais la présence d'un orchestre à cordes nous éloigne à la fois de l'esprit bossa nova et du jazz, comme l'illustre à merveille le titre éponyme. Tout ceci reste de haute tenue mais la magie n'opère plus : c'est à du jazz mainstream que nous avons affaire.
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Format: CD
Avec From The Hot Afternoon (1969) de Paul Desmond, c'est un peu la tradition des échanges musicaux entre les Etats-Unis et le Brésil qui perdure. Nous sommes en 1969, bien loin des années Bossa Nova tendance Jazz Samba glorifiées par João Gilberto e Stan Getz. Paul Desmond en ces temps bénis de la Bossa Nova (le début des années 60) a également été mis à contribution : Bossa Antigua (1964) avec Jim Hall e Take Ten (1963). From The Hot Afternoon est un album assez Cool Jazz pimenté à la sauce Samba qui bénéficie d'un bon niveau de composition essentiellement grâce à Milton Nascimento e Edu Lobo (sous la trentaine d'âge) et d'une très bonne interprétation grâce à Paul Desmond au saxophone alto, Edu Lobo à la guitare e Airto Moreira à la batterie. Sur quelques titres, Wanda Sá, la compagne d'Edu Lobo, chante ou chantonne dans un registre assez mélancolique qui colle bien à l'atmosphère générale de l'album. Les arrangements maîtrisés et contenus de Don Sebesky sont aussi un ingrédient essentiel ayant contribué à la réussite de From The Hot Afternoon (bossa-normandie.over-blog).
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Amazon.com: HASH(0x9502851c) étoiles sur 5 15 commentaires
14 internautes sur 14 ont trouvé ce commentaire utile 
HASH(0x94ef8f60) étoiles sur 5 Desmond's tribute to Nascimento and Lobo 4 mai 2000
Par Un client - Publié sur Amazon.com
Format: CD
Paul Desmond FROM THE HOT AFTERNOON was originally released on vinyl as A&M SP 3024 in 1969. It was available as CD 824 during the late 80s but has been out of print until now. Thanks to Verve's tremendous reissue program, those who missed out earlier can have it. All songs on this set were written by two premier Brazilian jazz performers and composers, Milton Nascimento and Edu Lobo. In fact Lobo sings and plays guitar on this album. "Faithful Brother" and "Catavento" are my favorite tunes (both by Nascimento). "To Say Goodbye" has an interesting twist. The arrangement was set in a key so low that Vocalist Wanda de Sah could barely whisper the low notes. Rather than change the register, Desmond kept it, a brilliant move which enhanced the tragic effect of the lyrics. Fans of Desmond's A&M work can anticipate the planned reissue of his double LP on A&M/Horizon, QUARTET LIVE. Perhaps soon Verve will be kind enough to issue SUMMERTIME (A&M SP 3015) and BRIDGE OVER TROUBLED WATER (A&M SP 3032), both of which have been unavailable on domestic CD thus far. If you already own a copy of FROM THE HOT AFTERNOON, consider buying the Verve reissue to get the outtake bonus tracks. A real treat!
10 internautes sur 10 ont trouvé ce commentaire utile 
HASH(0x94efe3e4) étoiles sur 5 Smooth as a South American breeze 10 juillet 2000
Par Jeffrey Harris - Publié sur Amazon.com
Format: CD
I absolutely agree with the previous reviewers comments on this album. Of the late Paul Desmond's long and distinguished career, this long out of print album is one of the highlights. Featuring versions of songs by great Brazilian composers like Milton Nascimento("October"), and Edu Lobo("Crystal Illusions"), Desmond's playing is wonderful throughout. I'd also love to see his "Bridge Over Troubled Water" album reissued, hopefully the good folks at Verve are listening.
28 internautes sur 37 ont trouvé ce commentaire utile 
HASH(0x94efe408) étoiles sur 5 Desmond, yes; Sebesky, no 14 janvier 2003
Par R. LaRue - Publié sur Amazon.com
Format: CD
Ostensibly, From the Hot Afternoon is a showcase for a couple of post-Jobim/Gilberto Brazilian song writers and for some new Brazilian instrumental and vocal talent. This sounds like an interesting idea for an album. To be sure, Desmond had a remarkable flair for the bossa nova style. He even recorded an album with Jim Hall in 1962 called Bossa Antigua which contains several of Desmond`s own lovely bossa-style compositions. (This, despite the ruefully punning title, was only two years after Getz and Byrd recorded the ground-breaking Jazz Samba, which introduced American jazz fans to the "new thing" and started a craze in jazz and popular music of the time.)
Anyway, it must have seemed like a good idea to everyone, even as late as 1969, to return for another take on the Brazilian jazz-samba style. Unfortunately, the two featured composers--Milton Nascimento and Edu Lobo--are not remotely in the same league with someone like Antonio Carlos Jobim; nor is the rhythm section (with the exception of Ron Carter on bass) up to the caliber of Jim Hall's guitar and Connie Kay's drums on Bossa Antigua.
But these problems would not alone be enough to completely sink an album featuring the incomparable Paul Desmond.
What does succeed in ruining it, though, is Don Sebesky. For some reason, Sebesky was hired to add light orchestral arrangements ("sweetening" it was called) to many jazz albums that were produced by Creed Taylor in the late 70's-including several other Desmond/CTI releases as well as sessions by other jazz greats. Whether the incorporation of these dreadful over-dubbed orchestrations was a symptom of blatant commercialization, or whether Taylor genuinely thought it constituted some kind of revolutionary pop/jazz/classical fusion, I don't pretend to know.
But I do know the results are, to say the least, un-jazzy. Sebesky's arrangements are so insipid that they make elevator music seem exciting--so pop and goofy that they make new-age music seem hot. Moreover, they are so poorly realized that they even submerge the principal musicians! You have to constantly switch channels just to hear Desmond over all the strings, flutes, French horns, clarinet, oboe, harp, and electric piano. Can it be that some engineer really thought Desmond's alto merited no more prominence that the first violin or the oboe?
The final result, then, is a miasma of muzak, with the ghost of a jazz giant floating around in it.
Still, there is a reason for a diehard Desmond fan (like myself) to own this re-release; and that is for the extra takes that are laid down without the overdubbed orchestra parts, thus giving us a chance to hear Desmond in his natural, small-group setting.
Sad to say, however, these takes seem uninspired at best-especially when compared with the same sort of music and the same sort of instrumentation that resulted in the effort captured on Bossa Antigua. On the Hot Afternoon tracks Desmond sounds like he's spinning his wheels, rather than giving out with the remarkable lyrical invention that graces all of his work prior to and after this lamentable Sebesky period. On most of these cuts, he takes a modal and undirected approach to his improvisations. He seems to be playing almost as if he knew that his voice would be lost in the mixing anyway--playing like an accompanist, rather than like the featured soloist. Moreover, the cuts are all traditional pop-song length (two and a half to four minutes), which is not a format Desmond ever used, or sounds good on, either with the Brubeck quartet or with his own groups.
Desmond once remarked that he was not the type of musician to dominate a session-that his work very much depended on a rapport with his fellow band members. This album seems to prove the point: without a seasoned rhythm section, good material, and room to stretch, even the greatest of alto players found himself far too constrained to produce his best work.
3 internautes sur 3 ont trouvé ce commentaire utile 
HASH(0x94efe72c) étoiles sur 5 Underrated? Yes. Amazing? Definitely 11 février 2010
Par E. Barteldes - Publié sur Amazon.com
Format: CD Achat vérifié
A friend referred this disc to me as we discussed American saxophonists who played Brazilian music during the 60s. Having known of Desmond's work with Dave Brubeck, I was very intrigued and purchased the disc after sampling a few tracks here. Must say I was pleasantly surprised. Here we don't find any of Getz's overplaying. Desmond understood what Brazilian music was about, and adapted his style to fit the music he was playing.

Which makes me wonder what would have happened had there been a Desmond/Gilberto disc...
8 internautes sur 10 ont trouvé ce commentaire utile 
HASH(0x94efe6d8) étoiles sur 5 Cool jazz from the master. 13 janvier 2002
Par ellafan - Publié sur Amazon.com
Format: CD
Desmond manages to simmer, sizzle, and be sultry all at once with these cuts. He said, I hear, that he wanted to sound like a dry martini. Well..he suceeded on all of his albums. This one is one of the best.
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