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Critique
L’album le plus risqué du groupe et dont ils sont probablement le plus fiers. Le premier single « Don’t Feel Right » lorgnant vers les Ohio Players n’est aucunement représentatif de l’ensemble. L’ombre musical de J-Dilla, récemment décédé, recouvre l’ensemble résolument très sombre.
Rarement un disque de rap aura flirté avec des thèmes aussi graves, évoquant la paranoïa, la frustration, la colère, des sentiments que The Roots souhaitaient mettre en avant car ?Love considérait que plus aucun artiste n’avait le courage de dévier de la mouvance festive à outrance et totalement déraisonnée.
Ils démarrent l’œuvre sur une reprise du morceau « Fantastic » issu du « Fantastic Vol. I » du groupe de Dilla, Slum Village, et terminent sur un titre hommage de 8 minutes au rappeur producteur, lui empruntant « Time: The Donut of the Heart » tiré de son incroyable « Donuts », recueil de compositions douloureuses tapées à la machine AKAi dans une chambre d’hôpital.
L’album continue lentement avec « False Media » et la voix pleine de récitations d’un Wadud Ahmad reprenant la thématique de la pochette, illustrant les massacres humains sous couvert d’idéologies douteuses. Puis s’emballe avec « Game Theory », employant encore un échantillon de Sly & The Family Stone, dans un déchaînement de rythmiques effrénées.
Les deux rappeurs du groupe se complémentent à merveille sur « In the Music » qui résonne comme une espèce de claustrophobie musicale. « Long Time » appelle à la libération des esprits, tandis que « Atonement » fait réfléchir quant à la survie de l’espèce, tout en utilisant une composition des 5 joyeux drilles au sommet de la montagne musicale et plus connus sous le nom de Radiohead
Ce qui est d’autant plus incroyable c’est que cet album est sorti sur Def Jam Records sous la totale bénédiction de Jay-Z. Un pavé très noir dans la discographie du groupe mais absolument indispensable.
DaBee - Copyright 2013 Music Story
Rarement un disque de rap aura flirté avec des thèmes aussi graves, évoquant la paranoïa, la frustration, la colère, des sentiments que The Roots souhaitaient mettre en avant car ?Love considérait que plus aucun artiste n’avait le courage de dévier de la mouvance festive à outrance et totalement déraisonnée.
Ils démarrent l’œuvre sur une reprise du morceau « Fantastic » issu du « Fantastic Vol. I » du groupe de Dilla, Slum Village, et terminent sur un titre hommage de 8 minutes au rappeur producteur, lui empruntant « Time: The Donut of the Heart » tiré de son incroyable « Donuts », recueil de compositions douloureuses tapées à la machine AKAi dans une chambre d’hôpital.
L’album continue lentement avec « False Media » et la voix pleine de récitations d’un Wadud Ahmad reprenant la thématique de la pochette, illustrant les massacres humains sous couvert d’idéologies douteuses. Puis s’emballe avec « Game Theory », employant encore un échantillon de Sly & The Family Stone, dans un déchaînement de rythmiques effrénées.
Les deux rappeurs du groupe se complémentent à merveille sur « In the Music » qui résonne comme une espèce de claustrophobie musicale. « Long Time » appelle à la libération des esprits, tandis que « Atonement » fait réfléchir quant à la survie de l’espèce, tout en utilisant une composition des 5 joyeux drilles au sommet de la montagne musicale et plus connus sous le nom de Radiohead
Ce qui est d’autant plus incroyable c’est que cet album est sorti sur Def Jam Records sous la totale bénédiction de Jay-Z. Un pavé très noir dans la discographie du groupe mais absolument indispensable.
DaBee - Copyright 2013 Music Story
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GAME THEORY
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7 internautes sur 8 ont trouvé ce commentaire utile
Par Nico Angers
Format:CD
L'album "the tipping point" avait déjà placé la barre haut.
"Game Theory" est une bombe.
Dans la lignée des plus grands rappeurs américains, les Roots se placent une fois de plus au-dessus du lot. Quand certains s'assagissent(Busta Rhymes?), Les Roots confirment leur maîtrise avec des morceaux dévastateurs comme "Game Theory", "In the Music", et d'autres totalement planants comme "Clock with no hands".
Les titres sont pour la plupart interprétés en featuring, ce qui donne à chaque titre un autre univers. L'album entier est superbe, avis aux amateurs de rap puissant et authentique, Les Roots sont de retour.
"Game Theory" est une bombe.
Dans la lignée des plus grands rappeurs américains, les Roots se placent une fois de plus au-dessus du lot. Quand certains s'assagissent(Busta Rhymes?), Les Roots confirment leur maîtrise avec des morceaux dévastateurs comme "Game Theory", "In the Music", et d'autres totalement planants comme "Clock with no hands".
Les titres sont pour la plupart interprétés en featuring, ce qui donne à chaque titre un autre univers. L'album entier est superbe, avis aux amateurs de rap puissant et authentique, Les Roots sont de retour.
1 internautes sur 2 ont trouvé ce commentaire utile
Par Dale Cooper
TOP 100 COMMENTATEURS
Format:CD|Achat authentifié par Amazon
Un album relativement court, des morceaux brefs en fondus enchainés... Les incroyables The Roots vont plus que jamais droit à l'essentiel sur Game Theory (2006), conjuguant minutie perfectionniste et esthétique rude avec un savoir-faire étourdissant.
Le combo affirme et retravaille constamment un terrain d'expérimentations bien huilé, ouvert à tout individu capable de répondre à l'invitation (rude labeur, mais qui doit en valoir la peine !). Sur presque chaque titre, des featurings discrets apportent des petites touches supplémentaires au hip-hop fascinant des Roots (par exemple, la voix pastel de Mercedes Martinez sur « Clock with no Hands »).
La finesse du tissu sonore est incroyable, dès « False Media », avec une frappe de batterie sauvage, des cordes et percussions vaporeuses et une voix de braise. Un peu plus tard, on trouve également dans « Long Time » un mille-feuilles sonore extraordinaire, qui se dévoile un peu plus à chaque écoute.
Motifs obsédants qui fusent aux moments les plus imprévisibles (voir la dernière phase de « Don't Feel Right »), effets sonores habiles et sans cesse renouvelés, flows variés et implacables, samples utilisés à la façon de clins d'oeil respectueux (« Life of Fortune and Fame » de Sly and the Family Stone dans « Game Theory », ou dans d'autres titres, les Jackson Five, les Ohio Players, Kool and the Gang...)... amènent des cimes de créativité et des morceaux hyper-entêtants (la faute à un groove positivement monstrueux et des textes qui n'y vont pas avec le dos de la cuiller) -> voir l'apocalyptique/hypnotique « In the Music », ou le déjanté « Here I Come » où le rap flirte avec des effluves de rock psychédélique.
La première partie du disque demeure la plus parfaitement stimulante et homogène. De rares effets de redite (dans « Livin in a New World » ou « Atonement » par exemple) empêchent de crier sans retenue au chef-d'aeuvre.
Ceci étant dit, peu d'artistes actuels représentent aussi brillamment le nouveau rap américain, pluriculturel et sacrément déterminé.
A l'écoute du grand mess final (« Can't Stop This »), on ne regrette finalement que l'absence d'Ursula Rucker, dont la voix et la poésie enivrantes concluaient divinement les précédents albums du groupe...
Le combo affirme et retravaille constamment un terrain d'expérimentations bien huilé, ouvert à tout individu capable de répondre à l'invitation (rude labeur, mais qui doit en valoir la peine !). Sur presque chaque titre, des featurings discrets apportent des petites touches supplémentaires au hip-hop fascinant des Roots (par exemple, la voix pastel de Mercedes Martinez sur « Clock with no Hands »).
La finesse du tissu sonore est incroyable, dès « False Media », avec une frappe de batterie sauvage, des cordes et percussions vaporeuses et une voix de braise. Un peu plus tard, on trouve également dans « Long Time » un mille-feuilles sonore extraordinaire, qui se dévoile un peu plus à chaque écoute.
Motifs obsédants qui fusent aux moments les plus imprévisibles (voir la dernière phase de « Don't Feel Right »), effets sonores habiles et sans cesse renouvelés, flows variés et implacables, samples utilisés à la façon de clins d'oeil respectueux (« Life of Fortune and Fame » de Sly and the Family Stone dans « Game Theory », ou dans d'autres titres, les Jackson Five, les Ohio Players, Kool and the Gang...)... amènent des cimes de créativité et des morceaux hyper-entêtants (la faute à un groove positivement monstrueux et des textes qui n'y vont pas avec le dos de la cuiller) -> voir l'apocalyptique/hypnotique « In the Music », ou le déjanté « Here I Come » où le rap flirte avec des effluves de rock psychédélique.
La première partie du disque demeure la plus parfaitement stimulante et homogène. De rares effets de redite (dans « Livin in a New World » ou « Atonement » par exemple) empêchent de crier sans retenue au chef-d'aeuvre.
Ceci étant dit, peu d'artistes actuels représentent aussi brillamment le nouveau rap américain, pluriculturel et sacrément déterminé.
A l'écoute du grand mess final (« Can't Stop This »), on ne regrette finalement que l'absence d'Ursula Rucker, dont la voix et la poésie enivrantes concluaient divinement les précédents albums du groupe...
Listmania!
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