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5 internautes sur 5 ont trouvé ce commentaire utile
René Jacobs est l'un des plus grands chefs de théâtre du moment. Il dirige chaque œuvre tout en valorisant les atmosphères, leurs changements, même infimes, pour nous restituer avec un maximum d'intensité, les éclairages les plus divers. Si parfois, son souci du détail handicape sa vision globale, c'est nullement le cas ici. L'ouverture nous donne le ton : la noirceur, le doute, l'élégie seront les maîtres-mots de cette version. L'exacerbation des contrastes (rythmiques et dynamiques) pourrait aboutir à une caricature mais nous fait au contraire plonger au plus profond de l'œuvre. Le choeur (magnifique RIAS Kammerchor) et l'orchestre Freiburger Barockorchester, fidèle à sa légende) épousent avec justesse cette vision sombre et éloquente d'Orfeo. Avec les raisons sus-citées, naîtra la dichotomie adhérents/détracteurs. Etant naturellement fasciné par la rhétorique de Jacobs et les éclairages nouveaux qu'il propose sur des œuvres maintes fois relues, j'y adhère pleinement, surtout qu'il a su s'armer d'un casting extraordinaire pour parachever sa vision. Bernarda Fink est l'Orfeo rêvé : torturé tout le long de l'opéra, d'abord à cause du décès de son épouse, puis, à cause du pacte signé avec Amore, lui obligeant de ne pas regarder Euridice avant d'être sorti des Enfers. Toutes les sautes d'humeur, le questionnement et la douleur d'Orfeo passe dans sa voix. Veronica Cangemi est une Euridice de miel, toute d'amour pour Orfeo et aucune nuance expressive ne lui échappe. Quant à Maria Christina Kiehr, elle est un Amore léger comme une plume, tout à fait en situation. Une magnifique version !
1 internautes sur 1 ont trouvé ce commentaire utile
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Selon les mots de notre chère Julie de Lespinasse, "L'impression que j'ai reçue de la musique d'Orphée a été si profonde, si sensible, si déchirante, qu'il m'était impossible de parler de ce que je ressentais, j'éprouvais le trouble, le bonheur de la passion". Nous sommes ici en plein XVIIIème sensible et pré-romantique, au temps de Rousseau, d'Alembert et Greuze, et c'est au coeur que Gluck s'adresse. Il s'agit ici de sa version première en italien créée en 1762 à Vienne, quand le chevalier de Gluck, familier et protégé des puissants (et grands mélomanes) princes Lobkowitz, était aussi professeur de clavecin de l'archiduchesse Marie-Antoinette qui, devenue Dauphine de France, lui accordera sa protection à Paris où il créera notamment en 1774 la version française de "Orphée et Eurydice". Cette version dirigée par René Jacobs est une grande réussite, avec des chanteuses superbes, notamment Barbara Fink dans le rôle d'Orfeo, qui nous réservent de grands moments de passion, de bonheur et d'émotion.
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