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Ce coffret est une réédition d'une gravure de 1999 et est particulièrement bénéfique car voila une réussite totale qui comblera les amoureux du "caro sassone".

Créé en 1718 et remanié jusqu'en 1736, Acis et Galatée eut un réel succès dès sa création.

C'est que Haendel, en soignant autant les airs virtuoses des solistes parfaitement caractérisés, et le chant du choeur de plus en plus important, Haendel assimile les genres en faveur auprès du public.

Il réussit en particulier sur le plan de l'écriture, le passage du masque purcellien à l'oratorio anglais dont le compositeur demeure un maître sans équivalent.

Le livret s'inspire de l'histoire d'Acis, Polyphème et Galatée du livret 13 des métamorphoses d'Ovide. La nymphe des mers, Galatée est éprise d'Acis, fils de Pan. Mais le cyclope Polyphème, amoureux fou de Galatée, blesse mortellement Acis avec un énorme rocher. Galatée rend alors Acis immortel en le métamorphosant en une fontaine, fontaine qui coulera à tout jamais en "murmurant son amour".

Haendel, après Lully qui avait déja exploité l'histoire en 1685 (Lully - Acis et Galatée / Fouchécourt · Gens · Naouri · Crook · Delunsch · Félix · Masset · Les Musiciens du Louvre · Minkowski nous donne une composition brillante d'une grande intensité dramatique avec une succession d'airs destinés aux protagonistes et au choeur qui nous conduisent à des sommets vocaux.

Ce petit opéra pastoral n'est pasune aimable "bergerie" dont raffolaient les cours princières de l'époque. L'allégresse et les déclarations des deux amants se ternissent dès le chœur d'ouverture de la seconde partie annonçant la venue de Polyphème.

Ce n'est plus, ensuite, qu'une succession superbe d'airs et de chœurs à travers lesquels la tension dramatique et la tristesse ne cessent de monter.

Le paroxysme est atteint, à la mort d'Acis, avec les pleurs de Galatée et le conseil que lui donne le chœur d'immortaliser l'objet de son amour. Passage sublime (Must I my Acis still bemoan..).

Quant à William Christie, rendons-lui grâce pour une direction toujours inventive et inspirée. A partir des rythmes légers et fluides de la symphonie initiale, on constate qu'il a réussi une interprétation élégante et raffinée, que l'on écoute avec plaisir. Le fait de disposer de magnifiques solistes pour les trois rôles principaux l'a grandement aidé.

Paul Agnew est un Acis à la tendresse convaincante, bien que têtu ; Alan Ewing transmet avec aplomb les fanfaronnades mi-comiques et mi-monstrueuses de Polyphème.
Mais la meilleure de tous, c'est la Galatée de Sophie Daneman, exquise mais vulnérable. Sa voix acquiert un éclat sensuel dans les premières arias pastorales, pour s'obscurcir ensuite de façon émouvante dans la lamentation « Must I my Acis » et l'élégiaque « Heart, the seat of soft delight ».

Bref, Christie et son équipe ont évincé tous les disques précédents d'Acis et ils nous offrent l'un des programmes haendeliens les plus attrayants et les mieux interprétés de ces dernières années.
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le 14 mars 2014
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