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Il en est d'une carrière artistique comme des autres carrières, le quotidien côtoie l'exceptionnel. Nul doute que l'aventure Ariodante restera à jamais un signe fort dans la trajectoire du chef baroque français Marc Minkowski. Avec cet enregistrement, le chef des Musiciens du Louvre signe une réussite historique. Pourtant, l'entreprise était plus que risquée. Moins connu que Jules César ou Alcina, Ariodante est pourtant empli de trésors orchestraux et vocaux. Le talent de Marc Minkowski est d'approcher cette partition baroque comme un opéra de Mozart. Il demande un engagement à tous ses musiciens et à tous ses chanteurs et fait ressortir le son d'une véritable «troupe». La voix des solistes est magnifiée par l'orchestre aux sonorités brillantes et aux tempi d'une force incroyable. Pour comprendre la ferveur qui anime Minkowski, il faut écouter l'air «Scherza infida», devenu fameux, que chante avec force et détermination la belle Anne Sofie von Otter. Il ne faudrait pas oublier de rappeler que cet Ariodante est un formidable succès collectif, servi par quelques solistes, tous extraordinaires. --Jeanne Semprin
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HAENDEL - ARIODANTE / VON OTTER · DAWSON · CANGEMI · PODLES · CROFT · SEDOV · COADOU · LES MUSICIENS DU LOUVRE · MINKOWSKI
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Commentaires client les plus utiles
10 internautes sur 10 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
Quand je vois ce qu'est devenu Minkowski à la suite de cette représentation d'Ariodante, j'avoue être nostalgique et regrette que le chef français ait transformé ses intuitions géniales en un systématisme irritant (son Messie, l'un des plus bâclés de la discographie) Bien sûr, il a fait de belles choses par la suite (ses Offenbach, quoique je ne sois pas un fan du compositeur) mais je ne lui ai jamais trouvé autant de qualités que dans cet enregistrement. Son sens du théâtre exacerbé trouve ici un terrain d'élection en cet opéra mais, même si la pulsation est pressée, la personnalité des différents protagonistes s'affirment pleinement, pris dans le feu de l'action. Chaque épisode se voit du même coup fortement caractérisé (la folie d'Armide, la jubilation de la fin de l'opéra) au risque de sacrifier certaines nuances expressives. Mais là, c'est purement une affaire de goût. Le plateau de solistes réuni pour cette fête des sens est à la hauteur des ambitions du chef : Anne-Sofie Von Otter chante le rôle-titre avec style et conviction et ce petit plus qu'elle sait mettre à chacune de ses incarnations. Son sens du théâtre, ses nuances expressives, ses intuitions font d'Ariodante un véritable humain qui exulte (Doppo Notte jubilatoire, Con l'ali di costanza virtuosissime) et qui souffre (Scherza infida, décroché de la partition, bouleversant de douleur contenue et superlativement accompagné par l'orchestre). Lynne Dawson sait aussi s'investir dans ses scènes libératrices de forte sensation (Volate Amori) et tourmentées (récitatif de la fin de l'acte 2) mais ne m'émeut que partiellement dans les scènes élégiaques (Il mio crudel martoro) Veronica Cangemi est irrésistible de bout en bout de la partition : chant de miel et audace dans les vocalises. Richard Croft est de la même eau : legato souverain, pureté cristalline du timbre, autorité de l'incarnation et perfection des vocalises. Le duo de l'Acte 3 de ces deux derniers est d'ailleurs un miracle de sensualité. Ewa Podles a assurément le charisme pour assurer le rôle de Polinesso : graves impressionnants, sûreté d'intonation, aigus spectaculaires (je me demande quelle est la portée de cette voix : de trois à quatre octaves) et assurance des vocalises. Quant à Denis Sedov, en dépit d'une intonation parfois douteuse et d'une articulation déficiente, son incarnation du Roi est parfaite tant dans la liesse (Voli colla sua tromba) que dans l'élégie la plus profonde (Invida sorte avara) Tout ce très beau monde s'évertue à défendre ce très bel opéra et y parvient sans (beaucoup) de difficultés. Pourquoi : parce que Marc Minkowski est derrière la baguette pour stimuler toutes ses troupes. Ses Musiciens du Louvre, très cohérents et chaleureux dans leur accompagnement. C'est à peine si l'on regrettera le manque d'attention apporté au fini orchestral, mais un tel flot de musique, ce n'est pas tous les jours qu'on en entend.
7 internautes sur 7 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
Enregistrement historique de Minkowski. Que ceux qui craignent les gros vibratos d'Haendel n'aient pas peur : de grands airs, des ballets, des récitatifs jamais pesants, une histoire palpitante et féérique... C'est un pur chef d'oeuvre, d'autant que Minkowski, en plus d'un orchestre on ne peut plus expressioniste, sait mettre en valeur les voix (et il faut beaucoup dans Ariodante). Von Otter est inoubliable dans le grand air central de 11mn, tout comme les sopranes et ténor (seule faiblesse : la basse Sedov, mais qui n'a qu'un air). Cet opéra enlevé et déchirant, en live mais très bien enregistré, complète à merveille le doux Hercules du tandem Minkowski/Von Otter. Inoubliable.
6 internautes sur 6 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
Une réussite du début à la fin: un orchestre qui sait se mettre au service du drame, dirigé d'une main de maître par Minkowski, qui utilise de sa sensibilité pour extraire les nuances de la partition de Haendel ('sinfonia' exquise de la lune montante au début de l'acte II). La distribution est la meilleure jusqu'à ce jour dans un opéra de Haendel (sauf, peut-être l'Alcina de Hickox, plus disponible), avec une Von Otter sublime (écoutez l'aisance avec laquelle elle joue de toutes les couleurs de sa voix dans 'Le ali di costanza', et l'intensité presque insoutenable de 'Scherza infida'); une Dawson limpide, coquette et émouvante (fin de l'acte II), et une Podles qui invigore l'écriture creuse du méchant Polinesso d'un sens dramatique sans faille. Les autres interprètes sont au diapason - Richard Croft se distingue par sa richesse de ton dans un rôle qui n'éprouve pas ses limites. L'impression est toujours d'un troupe qui se met au service de la musique en donnant le meilleur de lui-même : une véritable constellation d'étoiles qui fait briller cette oeuvre lumineuse de mille feux. L'opéra est longue, mais on ne souhaite jamais qu'elle se termine. Une pure merveille!
Commentaires client les plus récents
Une réussite exceptionnelle
Il y a des états de grâce, comme ces soirs de janvier 1997 où Marc Minkowski donna cet "Ariodante" prodigieux au théâtre de Poissy : on aurait voulu y être,... Lire la suite
Publié il y a 2 mois par Philomèle
excellent. Je recommande
excellent. Je recommande: l'album est magnifique. A acheter les yeux fermés. Ayez une bonne chaîne pour l'écouter. Lire la suite
Publié il y a 3 mois par Xavier Vayron Moureyre
su-bli-me !
Non seulement cet opéra est sublime en soi, mais cette interprétation (et enregistrement) le subliment encore plus ! Lire la suite
Publié le 28 avril 2009 par Olga Lhupp
Un disque pour Audiophile Mélomane
Cet opéra de Haendel, fut joué pour la première fois en 1735, et seulement treize fois de son vivant. Lire la suite
Publié le 31 décembre 2005 par HERVÉ Thierry
Oui mais...
Minkowski est un grand chef baroqueux, AS von Otter, une grande soprano et Haendel un grand compositeur. Lire la suite
Publié le 1 novembre 2003 par Valentin de Majipoor
La déception
Ariodante n'est certainement pas le meilleur opéra de Haendel, et surtout l'enregistrement présent n'est certainement pas un des meilleurs enregistrements... Lire la suite
Publié le 19 août 2003
Von Otter est belle d'émotion et de vérité
Je trouve l'enregistrement public une excellente idée pour faire sortir les chanteurs d'eux mêmes. Lire la suite
Publié le 16 mai 2001
Baroquissime Haendel!!
Marc MINKOWSKI est un excellent interprète de musique baroque.Les "connaisseurs" ou amateurs de Haendel vont se delecter à l'écoute de ce disque... Lire la suite
Publié le 19 septembre 2000 par franck
un must
Ariodante de Haendel par Marc Minkowski et ses Musiciens du Louvre, c'est, et de très loin, le meilleur enregistrement consacré à ce jour aux opéras de... Lire la suite
Publié le 18 septembre 2000
Listmania!
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