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Haendel - Brockes Passion ( Coll. The Originals )


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Page Artiste August Wenzinger


Détails sur le produit

  • Chef d'orchestre: August Wenzinger
  • CD (14 octobre 2002)
  • Nombre de disques: 3
  • Label: Deutsche Grammophon
  • ASIN : B00005MJ10
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Descriptions du produit

3CD W/Stater, Moser, Esswood...

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Amazon.com: HASH(0x9e6763d8) étoiles sur 5 3 commentaires
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HASH(0x9e570ab0) étoiles sur 5 A NEGLECTED MASTERPIECE 24 avril 2005
Par DAVID BRYSON - Publié sur Amazon.com
Format: CD
Handel was past 30 when he composed this German Passion to a text by his university friend Barthold Heinrich Brockes. It is therefore not an 'early' work in terms of his precocious development. It is also a great work, if not the equal of Bach's St Matthew Passion or of Handel's own most advanced efforts. It shows his style in transition. Ten years or so previously he had composed a Dixit Dominus in a strongly German manner reminiscent in some ways of Bach, and Bach was to keep composing in this idiom to the very end. Even in such an early piece Handel was already showing an interest in dramatic effects that were alien to Bach, and they are prominent in the later stages of the narrative here, particularly in the 'turbae' or crowd-choruses one of which even suggests to me an early foreshadowing of the great 'He trusted in God' from Messiah. With the increase in drama comes a perceptible change in idiom from the semi-Bachian introversion of the early numbers to a style that marks the change to Handel's new 'English' way of expressing himself.

A lot of the fascination of the Brockes Passion for me is in its suggestion of how Handel might have developed had he not moved to London. It would be quite possible to mistake a good many of the earlier solos in the Brockes Passion for Bach, in tone as well as in style, although even here the treatment of the vocal lines has a naturalness that Bach's instrumentally-influenced vocal style rarely has. The text strikes me as a very good one, so far as my rather laboured German enables me to judge. There is great variety - solos, duets, a trio, secco recitative, accompagnato, ariosos, arias, choruses - among the numbers, and the role of the evangelist is much less than in the Bach Passions. Christ himself has recitatives, accompagnatos and arias, and there is even a duet between Christ and his mother, and a very powerful one too. Christ's final words 'Eli, lama...' are given to the evangelist, not directly to Christ himself, but Handel's musical phrase is one that at least stands comparison with that in the St Matthew Passion. However there is one distinct oddity in the words as edited here. In the very first number part of the text is printed in italics with an asterisk, and there are numerous italicised phrases, although no more asterisks, throughout. You will find the explanation of this asterisk (in German only) 56 pages later, right at the end. For some reason it was felt advantageous to bring the baroque idiom more into line with modern taste, we are told, although without altering anything of significance, or so we are assured. I don't recall this being done in the Bach cantatas anywhere, and it is not done in the text of my disc (Dorothea Roeschmann) of the 9 German arias by this same Brockes that Handel set years later, so I am slightly baffled about what is going on.

This 3-disc set gets 5 stars from me with a bit of latitude. The performance dates from 1967, and the liner-note explains, in a slightly pained and defensive way, that ideas of period style were a little different then. The instruments do not sound to be period instruments, and the vocal style is of a fairly modern kind. What the general approach reminds me of is Muenchinger's once-famous and still-great St Matthew Passion. As in that, the glory of the set is the solo singing, which I see received enthusiastic praise in its day, and its sheer quality is far more important to me than stylistic niceties. The direction seems fine to me in general, although a few of the arias are too slow, a holdover from less enlightened times. The recording is perfectly adequate if nothing to write home about. I found the voices too close-to now and again, but this was an intermittent fault and a little manipulation of the settings soon sorted it out to my own satisfaction at least. The liner note by Stefan Siegert and the English translation by Richard Evidon are perfectly good, and the German text is also given in English and French.

This an important masterpiece that it seems to me all Handelians should know. Times have changed and it may be that the Brockes Passion is getting more performances than it used to get. I shall certainly be looking out for it now and I think it's a work that aficionados of the Bach Passions might like to add to their collections.
6 internautes sur 6 ont trouvé ce commentaire utile 
HASH(0x9e37b9b4) étoiles sur 5 A fascinating recording from another time 29 juin 2009
Par Steven Guy - Publié sur Amazon.com
Format: CD
When I was a youngster, this was one of my favourite recordings of Handel's music. My others were the Sir Charles Mackerras recordings of "Israel in Egypt" and "Saul". However, August Wensinger's recording came a littler earlier and it shows. I some respects this was probably quite an "H.I.P." recording in its time, the choir was all-male and a countertenor was used (Paul Esswood, who also thrilled me in the "Israel in Egypt" recording, also on the ARCHIV label).
The tempi chosen by maestro Wenzinger for his Schola Cantorum Basiensis ensemble, in retrospect, seem a little slow at times, and I don't feel now that the work is "well paced", the entire thing seems somewhat ponderous by today's standards. But some of the singing is very moving and quite dramatic at times. The first piece after the short sinfonia, "Mich vom Stricke meiner Sünden zu entbinded" is a duet for soprano (Edda Moser) and altus (Paul Esswood) with the chorus and orchestra, it still thrills me after all these years. The Evangelist, tenor, Ernst Haefliger, was good, too. Jerry J. Jennings, who sang the role of Peter, had a fine voice and his arias, "Gift und Glut" and "Nehmt mich mit, verzagte Scharen" stood out in my memory. The role of Judas was sung by Esswood and his one aria, "Lasst diese Tat nicht ungerochen!", was so "embedded" in my mind, to this day I remember every note of it. Esswood sang it abandon. Soprano, Maria Stader, sang the role of the Daughter of Zion and she had a beautiful and expressive voice.
There are a number of dramatic choruses in the work, too, and the use of boys' voices for the soprano and alto parts added much to the feel of authenticity of this ecclesiastical work. The orchestration was typical of the time - oboes, bassoons, strings and basso continuo (Wenzinger used a harpsichord rather than a chamber organ, which is what people would probably opt for these days in such a work).

I believe that there are more recent recordings of this work and they're probably much better interpretations of the work, however, this recording will bring back some very pleasant memories for those who grew up with the recording, like me. For me, it was one of the very first recordings featuring the countertenor voice and I became a lifelong admirer of this voice type because of this recording (and the other two recordings I mentioned at the start of this review).
5 internautes sur 5 ont trouvé ce commentaire utile 
HASH(0x9e37ba44) étoiles sur 5 A "New" Passion 16 mai 2011
Par Davis - Publié sur Amazon.com
Format: CD Achat vérifié
Barthold Heinrich Brockes (1680-1747) was a minor poet and government functionary in Hamburg, friendly with a variety of composers. After attending a performance of a St. John Passion, he decided he could do a rather better job of telling the story (!), and set about writing a poetic treatment of the Passion as an extended meditation of the sufferings of Christ without the framing device of the Evangelist telling the story. It was immediately championed by the minor composer Reinhard Keiser in 1712, and soon after picked up by a stellar group of German composers. The "famous" setting of the day was by Brockes' friend Johann Mattheson in 1718, and that version has had superb support on disc. Recently, the 1723 setting by Johann Frederich Fasch (who had studied at the St. Thomas School in Leipzig under Bach's predecessor) was recorded. And, Bach himself used elements of the text in his own St. John Passion.
In 1716 the text was set by two titans, Telemann and Handel. A recent Handel seminar suggested (inevitably) that of all the settings, Handel's was the greatest...so it is curious that while there were a flurry of recordings in the '60s and '70s, it has not been re-evaluated in the current world of early music performance. Having said this, many of us in the early-music movement have profound loyalties to the Schola Cantorum in Basel, the first school created exclusively for the study of early music, founded by the incomparable Paul Sacher. Others have reviewed the disc with reference to tempo and instrument choice. I might only add that sometimes the sheer love of the music and intrinsic "musicality" of the performance can outweigh a perceived notion of how it should sound, a definition of a soundscape that changes with the decades in a way great musicianship does not. In any event, you may wish to find all the other settings and compare how the same text inspired a variety of composers; and while this is not first-rank Handel, it is (after all) a secondary work by a great master of the choral art. --Robert Aubry Davis
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