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Détails sur le produit
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Liste des titres
| Disque : 1 |
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| 1. Ouverture |
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| 2. Acte 1, Scène 1 : Marche |
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| 3. Acte 1, Scène 1 : Per Vendicar Di Menelao L'Offesa |
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| 4. Acte 1, Scène 1 : Grecia Tu Offendi |
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| 5. Acte 1, Scène 1 : Falsa E La Voce |
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| 6. Acte 1, Scène 1 : Al Tardar Della Vendetta |
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Voir les 23 titres de ce disque
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| Disque : 2 |
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| 1. Acte 2 : Sinfonia |
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| 2. Acte 2, Scène 1 : Deidamia Qui Veggo |
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| 3. Acte 2, Scène 2 : Un Guardo Solo |
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| 4. Acte 2, Scène 2 : Oh, Che Importuni Affetti |
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| 5. Acte 2, Scène 2 : Lasciami |
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| 6. Acte 2, Scène 2 : Se L'Ira Del Mio Bene |
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Voir les 24 titres de ce disque
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| Disque : 3 |
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| 1. Acte 3 : Sinfonia |
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| 2. Acte 3, Scène 1 : Assai Gioco Di Me |
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| 3. Acte 3, Scène 1 : Degno Piu Di Tua Belta |
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| 4. Acte 3, Scène 1 : Molto Dagli Altri Amanti |
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| 5. Acte 3, Scène 1 : Quanto Ingannata E Quella |
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| 6. Acte 3, Scène 2 : Tutto E Gia Pronto |
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Voir les 20 titres de ce disque
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Descriptions du produit
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Avant de se consacrer pleinement au genre (l'oratorio) qui fera son succès, Georg Friedrich Haendel s'entiche d'un dernier opéra italien, sur un livret de Paolo Antonio Rolli s'appuyant sur le mythe de l'enfance d'Achille. Point de noblesse dans cet ultime geste opératique un brin désinvolte, l'auteur du Messie l'aborde avec un ton distancié qui d'une certaine façon révèle le peu de crédit qu'il porte à cette production. Mais ce goût de l'ironie n'est guère partagé par le public qui dédaigna ostensiblement cette comédie mythique rejoignant l'esthétique de Serse et Imeneo. Une seule représentation succéda à la création londonienne en janvier 1741, et l'ouvrage tomba dans l'oubli. Passionné par la musique de Haendel et tout particulièrement ce registre, le chef d'orchestre Alan Curtis nous offre ainsi le plaisir de découvrir cette œuvre "maudite" qui, à défaut d'être incontournable, marque un point essentiel dans son itinéraire. Bien que le compositeur n'y injecte pas le meilleur de son inspiration, Deidamia dispense un indéniable plaisir d'écoute, largement véhiculé par la présence des interprètes, notamment le quatuor féminin, Simone Kermes en tête. C'est l'œuvre narquoise d'un esprit artistique déjà accaparé par d'autres horizons, mais dont la désillusion par rapport à ce genre qui le néglige confère à sa musique un ton bien spécifique, entre pétillement et dérision, qui rend l'ouvrage unique. --Jean-Christophe Arlon
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