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4 internautes sur 4 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD|Achat authentifié par Amazon
Rodelinda est le dernier en date des trois grands chefs d'oeuvre haendeliens des années 1724-1725. Le plateau rassemblé par Alan Curtis rassemble notamment trois grandes pointures du chant lyrique : Simone Kermes, Marijana Mijanovic et Marie-Nicole Lemieux. Le résultat est saisissant de beauté ; j'avais lu certaines critiques déniant à Curtis et à ses interprètes un vrai sens théâtral. Propos de critique musical (ils sont coutumiers du fait) : le public italien ou londonien de l'époque se fichait comme d'une guigne de l'intrigue et ne recherchait dans la profusion d'opéras qui voyait le jour chaque année, que la belle musique et le beau chant même si l'on doit reconnaître que le livret de Rodelinda est plutôt mieux ficelé que beaucoup d'autres de cette époque. D'ailleurs tout le troisième acte manifeste une tension dramatique sensible, avec une musique chargée de dissonances et de modulations assez rares pour une musique de cette époque. Simone Kermes est époustouflante dans le rôle titre, avec un timbre d'une pureté remarquable et une virtuosité absolue - notamment dans les aigus - je ne me lasse pas de réécouter le superbe aria ''Ritorna, oh caro e dolce mio tesoro'', du Haendel au meilleur de son inspiration. Mirjana Mijanovic est peut-être moins inoubliable dans le rôle de Bertarido, néanmoins on ne peut être insensible à son timbre chaleureux et très personnel. J'ai particulièrement aimé les deux duettos qu'elle chante avec Kermes : "Io t'abbraccio" et "D'ogni crudel martir" auquel s'enchaîne sans transition le magnifique - et trop court - choeur final.
1 internautes sur 1 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
Pour le rôle très lourd de Rodelinda, on comprend qu'Alan Curtis ait choisi une soprano à la technique et à la justesse impeccables, au soutien sans défaillance comme l'est Simone Kermes, dont le timbre incisif convient d'ailleurs assez bien à la fierté du personnage, et dont l'aisance dans les aigus est impressionnante. On regrettera toutefois qu'elle cède trop souvent à la démonstration superflue de ses talents dans les ornements suraigus de ses da capo, alors que par ailleurs elle manque parfois d'expressivité (sa voix de petite fille dans "Ombre piante", par exemple). En revanche, le choix de Marijana Mijanovic pour Bertarido est beaucoup plus discutable : elle a certes le timbre de mezzo approprié, mais ses défauts habituels sont flagrants : soutien irrégulier, émission instable, vibrato incontrôlé, aigus détimbrés - même si elle a quelques bons moments, comme dans le redoutable "Vivi tiranno", ou dans l'émouvant duo "Io t'abbraccio". Au ténor Steve Davislim, on reprocherait à tort un excès de suavité : certes son Grimoaldo accentue la face « sensible » du personnage (à l'inverse d'un Kurt Streit très agressif dans la version de Christie à Glyndebourne), mais pourquoi pas, dans la mesure où son timbre très clair et velouté l'y porte. A Edvige, Sonia Prina prête son beau timbre charnu et sa souple légèreté dans les vocalises, Marie-Nicole Lemieux est un Unolfo honnête, pas tout à fait assez impliqué, et Vito Priante un Garibaldo point trop caricatural, à peine un peu trop aboyé dans "Tiranna gli diede". Reste la direction d'Alan Curtis : élégante comme toujours, mais comme souvent trop superficielle, par exemple quand, derrière le vigoureux "Spietati , io vi giurai" de sa prima donna, il fait entendre un accompagnement badin et sautillant. La prise de son est très bonne, et l'on reste d'autant plus frustré par les défauts qui empêchent cette réalisation d'être totalement aboutie.
Listmania!
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