Handel: Germanico [CD]

 

 

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On date à peu près de 1709 et de son opéra aggrippina la véritable percée du style opératique haendélien qui trouvera par la suite un écho international. Le jeune homme qui s'était nourri dans la péninsule à l'art de Corelli et de Scarlatti affinait son art et faisait la synthèse de la musique italienne et germanique qui allait lui permettre de composer ses chefs d'oeuvre dans les années à venir
Ce chapitre capital de l'histoire de la musique s'est récemment enrichi d'une aeuvre importante de Georg Friedrich Haendel. En 2007, par un heureux hasard, le chef d`orchestre et musicologue Ottaviano Tenerani découvrit dans une bibliothèque italienne le manuscrit complet d'un ouvrage jusqu'alors totalement inconnu : Germanico. Cette composition de 1706 est vraisemblablement la toute première aeuvre scénique de Haendel sur un livret italien. Ce véritable « coup de théâtre » trouve ici son premier enregistrement mondial.
3 ans donc avant Aggrippina, cet opéra de jeunesse comporte déja les éléments de base du language Haendéliens : Il suffit d'entendre les entrées des voix et des instruments d'orchestre, l'usage ponctuel du chaeur ou les airs et récitatifs d'une richesse d'ornement inhabituelle. En même temps, on remarque quelques emprunts typiques, mais d'autres tout à fait inhabituels comme deux airs avec viole de gambe obligée et même, ce qui est extrêmement rare dans l'opéra baroque, des airs à plusieurs voix : dans le cas présent, 3 voire 6 voix.
Ce volumineux ouvrage en un acte, pour six chanteurs solistes, un chaeur et un orchestre à l'instrumentation très variée et fournie, est encore dans l'esprit d'une « serenata » italienne plus que dans celui d'un opéra baroque abouti. Il s'agit probablement d'une commande privée qui fit l'objet de représentations tout aussi privées. À l'époque, le jeune Haendel, pratiquement inconnu, travaillait principalement à la commande de quelques familles célèbres de l'aristocratie et du clergé Italiens. Ceci explique peut-être la découverte si tardive de l'aeuvre et le fait que ni son titre ni aucun indice n'ait fait surface pendant plus de trois siècles.
L'intrigue reprend un épisode de la vie du général romain Germanicus, à son retour triomphal à Rome après sa victoire sur Arminius (en l'an 17 de notre ère), suite à la bataille de Teutoburg en l'an 9. Comme il était d'usage pour une « serenata », le sujet était un simple cadre allégorique pour un hommage à une famille princière. Plusieurs indices suggèrent d'ailleurs qu'il s'agit de la maison des Habsbourg et que le thème choisi pourrait se rapporter à la terrible guerre de succession d'Espagne qui faisait rage à l'époque (entre 1701 et1714).
Pour ce premier enregistrement mondial, une distribution de choix réunit des spécialistes de musique baroque : Sara Mingardo, Maria Grazia Shiavo, Laura Cherici et le contreténor Franco Fagioli, ainsi que l'ensemble italien Il Rossignolo, sont placés sous la direction du chef et musicologue Ottaviano Tenerani.
L'ensemble est plaisant, parfois très beau. On a l'impression d'écouter un oratorio de Scarlatti comme "humanita e lucifero"ce qui n'est pas déplaisant du tout.
Ne vous attendez pas non plus à un chef d'oeuvre abouti comme "Serse" mais écoutez ce disque comme la génèse d'un futur maître de l'opéra.

L'oeuvre est plaisante mais, comme déjà précisé par plusieurs commentaires, sans aucun ressort dramatique. Juste une sérénade ou ode martiale dédiée à un souverain victorieux' Bon, pourquoi pas ? Les interprètes sont en effet de bon niveau : Mingardo, quand même ! Et Fagioli, jeune contre-ténor italien à suivre de très prés...
En revanche, les spécialistes de Haendel ont déjà dénoncé l'imposture éditoriale. Annoncer cette parution comme une découverte historique importante n'est pas sérieux car l'attribution à Haendel ne repose que sur une annotation manuscrite anonyme retrouvée sur un manuscrit non moins anonyme. Si donc les « mordus » veulent se précipiter sur ce disque, ce pourra être pour l'excitation de la recherche possible d'un autre auteur. Et s'ils le peuvent, de se livrer ainsi au petit jeu de l'étude des comparaisons stylistiques ou des emprunts postérieurs. Pour faire simple sinon utile, signalons que le nom de Bononcini -un des grands rivaux de Haendel- a notamment déjà été avancé. Pour les mélomanes beaucoup moins "compliqués" ou exigeants, la musique est effectivement "OK" mais, au moins, qu'ils sachent que cette oeuvre a peu de chance d'être un maillon historique important dans l'oeuvre de Haendel. C'est pour cela que le "OK-3 étoiles" sur la musique et le potentiel "J'aime-4étoiles" sur l'interprétation se transforme pour moi en un "Je n'aime pas" CE PRODUIT et donc 2 étoiles pour ce maillon faible "haendelien" !

Soyons clair:il ne s'agit pas d'un opéra comme le laisseraient croire le commentaire au dos du coffret("le premier opéra italien de Handel")et,plus prosaÏquement,la présentation en deux cd,mais d'une "serenata a sei",d'une durée totale d'une heure et demie.L'ampleur n'est donc pas la même.
La découverte musicale n'est sans doute pas aussi fondamentale que ce qu'annonce ledit commentaire:Handel a vingt ans et ne fait pas encore montre du génie qui apparaîtra dans ses opéras italiens ou ses oratorios.
Cela étant,la musique est tout de même bien agréable et l'équipe de Tenerani convaincante.

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5.0 étoiles sur 5 Un triomphe en musique !
Haendel (?), "Germanico, Serenata a sei" (1706), Tenerani, 2011, 2 CDs DHM-Sony, notice et livret en quatre langues. Lire la suite

Publié il y a 7 mois par Roger Dominique Maes

1.0 étoiles sur 5 Prendre des vessies pour des lanternes.......
Comment peut-on croire et faire croire que cette oeuvre inepte soit sortie de la plume du jeune Handel? Lire la suite

Publié il y a 8 mois par De Carheil

5.0 étoiles sur 5 Germanico : du très bon Handel de jeunesse
Bien que ce soit une oeuvre de jeunesse, Germanico se laisse écouter avec un très grand plaisir. Lire la suite

Publié il y a 10 mois par Michel

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