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Handel: Judas Maccabaeus

Georg Friedrich Haendel , Nicholas McGegan , Guy de Mey , Lisa Saffer , Brian Asawa , et al. CD
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Détails sur le produit

  • CD (12 juin 2006)
  • Nombre de disques: 2
  • Label: Harmonia Coffret Special
  • ASIN : B000FIM2FS
  • Moyenne des commentaires client : 5.0 étoiles sur 5  Voir tous les commentaires (1 commentaire client)
  • Classement des meilleures ventes d'Amazon: 152.073 en Musique (Voir les 100 premiers en Musique)
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Disque : 1
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Disque : 2
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9. Disque 2 piste 9
10. Disque 2 piste 10
Voir les 31 titres de ce disque

Descriptions du produit

Description du produit

"Nicholas McGegan et ses musiciens livrent pour harmonia mundi une vibrante interprétation de la nouvelle édition critique d'Anthony Hicks (avec variantes en appendice)." - Opera News"Une interprétation subtile et fougueuse... Le choeur mixte chante avec une netteté et une justesse absolument exemplaires." - Gramophone Ce titre est paru pour la première fois en 1993.

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The overture swiftly shifts to dramatic music, both tensely animated and gravely majestic. The first singing is some mourning yet forceful dirge, a call for future struggle and freedom, a successor to dead Mattathias. The story is told by an Israelian man and an Israelian woman: the man is a mezzo-soprano and the woman a soprano. A very feminine story telling though the mezzo-soprano expresses some deep nearly subterranean contradiction, the frustration of captivity, the death of a leader, the still unclear future. The chorus says it all: "With words that weep and tears that speak", beautiful double metaphor and oxymoron. Simon taking over the recitative gives a male profundity to the call and the next aria of the Israelian woman balances the vision between somberness and hope, the hope of salvation from God. The binary style of the language is Shakespearian and very effective when amplified by the music: "And Grant a leader bold and brave, If not to conquer, born to save" And the ternary language of the coming fight is disruptive, as it should be: "In defence of your nation, religion and laws". The whole British nationalism and state of law invested in that religious opera. And this ternary language is amplified at once by Judas Maccabaeus: "Call forth / thy pow'rs, / my soul, // and dare // The con- / flict of un- / -equal war." And this double ternary period (articulated on a in-between iamb) is of course Solomon's number, a basic Jewish symbol, a basic symbol of the greatest British literature and art, the disruption brought by the fight for freedom, a success-bound fight borne by courage, longing and devotion. Lire la suite ›
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