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Le chef anglais traduit avec enthousiasme l'impact de ces Messes. La Heiligmesse ou Missa Sancti Bernardi von Offida est l'une des plus débridées et des plus exaltantes de toute la production de Haydn. L'impact des cuivres et des percussions, la précision des chœurs sont parfaitement équilibrés grâce au tempérament de John Eliot Gardiner. Sous sa direction, le respect du texte très ancien de la Messe dont les motifs mélodiques remontent à la nuit de temps et la restitution d'une écriture qui annonce déjà celle de Beethoven sont remarquables. La Paukenmesse connue également sous le nom de Missa in tempore belli en raison de l'importance des timbales fut composée en 1795. Son thème répondait à la menace à laquelle faisait face Vienne. L'œuvre grandiose et dramatique est menée avec un allant extraordinaire par le chef anglais. --Étienne Bertoli
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HAYDN - HEILIGEMESSE / PAUKENMESSE ( MISSA IN TEMPORE BELLI )
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Format:CD
En 1795 fut canonisé un moine capucin nommé Bernard d'Offida. On le célébra pour la première fois le 11 septembre 1796, jour coïncidant avec la fête de la princesse Maria Hermenegild pour qui Haydn était engagé à produire annuellement une messe à la demande de Nikolaus Esterhazy.
Inaugurant la série des six, la "Missa Sancti Bernardi von Offida" présente la particularité de réserver les solistes vocaux pour les seuls « Gratias agimus » et le « et incarnatus ». L'instrumentation originelle omettait les cors mais John Eliot Gardiner les inclut ici conformément aux exécutions viennoises attestées à l'époque.
Quelques semaines après, le fils du Trésorier impérial de la Guerre entrait dans les ordres, et l'on peut supposer que c'est cet influent père qui commanda la messe jouée le 26 décembre 1796 pour célébrer cet accès à la prêtrise.
Le titre latin de cette "Missa in tempore belli" peut aussi s'expliquer par le contexte puisque le gouvernement autrichien s'alarmait de l'hégémonique campagne que les troupes napoléoniennes menaient dans l'Italie voisine.
Le titre allemand ("Paukenmesse") fait référence aux roulements de timbales qui évoquent peut-être les tambours de l'armée française.
Ces enregistrements de novembre 2001 s'avèrent particulièrement dégraissés (on entend à peine les contrebasses) ce qui allège encore l'interprétation épurée que dirige le maestro anglais.
Dès le Gloria de la "Heiligmesse", la justesse et la précision du Monteverdi Choir confirment leur virtuosité sans rivale. On regrette en même temps que les archets des Baroque Soloists sonnent bien maigres si l'on préfère une pâte orchestrale plus étoffée.
Selon moi, cette lecture brillante s'investit dans le mouvement cinétique au détriment de la profondeur expressive. La vélocité de l'articulation impressionne souvent, mais le coeur voudrait percevoir un autre épanouissement pour s'émouvoir.
Par exemple, le « et incarnatus est » de la "Paukenmesse" me semble ici aussi éthéré que sec.
Inaugurant la série des six, la "Missa Sancti Bernardi von Offida" présente la particularité de réserver les solistes vocaux pour les seuls « Gratias agimus » et le « et incarnatus ». L'instrumentation originelle omettait les cors mais John Eliot Gardiner les inclut ici conformément aux exécutions viennoises attestées à l'époque.
Quelques semaines après, le fils du Trésorier impérial de la Guerre entrait dans les ordres, et l'on peut supposer que c'est cet influent père qui commanda la messe jouée le 26 décembre 1796 pour célébrer cet accès à la prêtrise.
Le titre latin de cette "Missa in tempore belli" peut aussi s'expliquer par le contexte puisque le gouvernement autrichien s'alarmait de l'hégémonique campagne que les troupes napoléoniennes menaient dans l'Italie voisine.
Le titre allemand ("Paukenmesse") fait référence aux roulements de timbales qui évoquent peut-être les tambours de l'armée française.
Ces enregistrements de novembre 2001 s'avèrent particulièrement dégraissés (on entend à peine les contrebasses) ce qui allège encore l'interprétation épurée que dirige le maestro anglais.
Dès le Gloria de la "Heiligmesse", la justesse et la précision du Monteverdi Choir confirment leur virtuosité sans rivale. On regrette en même temps que les archets des Baroque Soloists sonnent bien maigres si l'on préfère une pâte orchestrale plus étoffée.
Selon moi, cette lecture brillante s'investit dans le mouvement cinétique au détriment de la profondeur expressive. La vélocité de l'articulation impressionne souvent, mais le coeur voudrait percevoir un autre épanouissement pour s'émouvoir.
Par exemple, le « et incarnatus est » de la "Paukenmesse" me semble ici aussi éthéré que sec.
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