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Liste des titres
| 1. Diminishing |
| 2. Slam'S Mishap |
| 3. Street Of Dreams |
| 4. Infiniment |
| 5. Blue Leo |
| 6. Heaven On Earth |
Descriptions du produit
Critique
Souvent arrogant sur scène (car parfaitement conscient de ses qualités de virtuose), James Carter a peu à peu lassé beaucoup de ses aficionados : sa capacité à embrasser avec la même pertinence les anches des saxophones ténor, baryton, alto et soprano, ne sonnait plus in fine que comme un exercice convenu d’élève surdoué, et de technicien émérite des fondamentaux du hard-bop.
On retrouve ici la marque de fabrique qui fait de l’enfant de Detroit, sans nul doute, l’instrumentiste le plus doué de sa génération : attaque rageuse à la limite de la dissonance, et à suivre un discours beaucoup plus policé et construit. Le changement majeur s’opère donc sous les voûtes pépères du Blue Note Club : Carter est accompagné par des compagnons robustes à qui on ne la fait pas.
Le batteur Joey Baron a frayé avec le rhythm and blues, et joué au sein de l’Orchestre Philharmonique de Los Angeles, et il entend que cela se sache. John Medeski, étoile funk du trio new-yorkais Medeski Martin & Wood, sait parfaitement faire rendre les sonorités les plus charnues qui soient à son orgue Hammond. Adam Rogers ne craint rien, depuis qu’il a croisé sa guitare avec John Patitucci, ou Michael Brecker. Quant à Christian McBride, il reste à la contrebasse, le digne successeur de Charlie Haden.
C’est donc tout ce beau (et talentueux) monde qui s’est retrouvé un jour de printemps de l’année 2009 dans le club du Blue Note – quelque chose comme l’archétype du conformisme novateur -, afin d’asséner jovialement une bonne claque aux idées reçues. L’affaire débute par un hommage au pêcheur à la ligne et guitariste le plus célèbre au monde, un « Diminishing » emprunté au répertoire de Django Reinhardt, puis se poursuit avec ce que l’on peut considérer comme une filiation enfin assumée, avec un « Slam’s Mishap » signé Lucky Thompson (gigantesque saxophoniste passé du statut de star à celui de sans domicile fixe, ce qui laisse à réfléchir).
Que cet album en public s’achève par un thème-titre composé par Larry Young, flamboyant organiste - au destin tragique - du batteur en petit prodige Tony Williams, laisse accroire que Carter a changé son saxophone d’épaule : l’album s’articule en effet sur deux fondamentaux (blues, et électricité) qui agissent comme un bain de jouvence dans le jeu du jazzman. Rythmes binaires, facilités mélodiques, et swing incessant, s’entrechoquent donc tout du long de cette heure (et plus) de concert, confirmant un enfonçage de portes ouvertes bien savoureux : James Carter peut jouer à peu près n’importe quoi (on le sait depuis belle lurette), mais, désormais et de plus, offrir du plaisir avec sa musique.
Christian Larrède - Copyright 2012 Music Story
On retrouve ici la marque de fabrique qui fait de l’enfant de Detroit, sans nul doute, l’instrumentiste le plus doué de sa génération : attaque rageuse à la limite de la dissonance, et à suivre un discours beaucoup plus policé et construit. Le changement majeur s’opère donc sous les voûtes pépères du Blue Note Club : Carter est accompagné par des compagnons robustes à qui on ne la fait pas.
Le batteur Joey Baron a frayé avec le rhythm and blues, et joué au sein de l’Orchestre Philharmonique de Los Angeles, et il entend que cela se sache. John Medeski, étoile funk du trio new-yorkais Medeski Martin & Wood, sait parfaitement faire rendre les sonorités les plus charnues qui soient à son orgue Hammond. Adam Rogers ne craint rien, depuis qu’il a croisé sa guitare avec John Patitucci, ou Michael Brecker. Quant à Christian McBride, il reste à la contrebasse, le digne successeur de Charlie Haden.
C’est donc tout ce beau (et talentueux) monde qui s’est retrouvé un jour de printemps de l’année 2009 dans le club du Blue Note – quelque chose comme l’archétype du conformisme novateur -, afin d’asséner jovialement une bonne claque aux idées reçues. L’affaire débute par un hommage au pêcheur à la ligne et guitariste le plus célèbre au monde, un « Diminishing » emprunté au répertoire de Django Reinhardt, puis se poursuit avec ce que l’on peut considérer comme une filiation enfin assumée, avec un « Slam’s Mishap » signé Lucky Thompson (gigantesque saxophoniste passé du statut de star à celui de sans domicile fixe, ce qui laisse à réfléchir).
Que cet album en public s’achève par un thème-titre composé par Larry Young, flamboyant organiste - au destin tragique - du batteur en petit prodige Tony Williams, laisse accroire que Carter a changé son saxophone d’épaule : l’album s’articule en effet sur deux fondamentaux (blues, et électricité) qui agissent comme un bain de jouvence dans le jeu du jazzman. Rythmes binaires, facilités mélodiques, et swing incessant, s’entrechoquent donc tout du long de cette heure (et plus) de concert, confirmant un enfonçage de portes ouvertes bien savoureux : James Carter peut jouer à peu près n’importe quoi (on le sait depuis belle lurette), mais, désormais et de plus, offrir du plaisir avec sa musique.
Christian Larrède - Copyright 2012 Music Story
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3 internautes sur 3 ont trouvé ce commentaire utile
3.0 étoiles sur 5
big jam session...,
Par
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Ce commentaire fait référence à cette édition : Heaven On Earth (CD)
James Carter, natif de Detroit, n'est plus à présenter dans le milieu du jazz. Cette force de la nature est un vrai phénomène à lui tout seul, une bête de scène jouant de tous les saxophones et bousillant les anches à chacun de ses concerts (il lui faut plusieurs boîtes de rechange!!!). Bref, ce type vous inspire le respect malgré tout ce qu'on a pu en dire (raucité du son, technique ostentatoire...). A la différence d'un David S. Ware, sa musique est archi mélodique, d'un swing ravageur et d'un charme fou. Ici, ce qui compte avant tout, c'est de procurer un plaisir immédiat à l'auditeur. Pari réussi.Le label Half Note habitué depuis quelques années dans la production de lives inoubliables (que l'on se souvienne du Truth d'Elvin Jones en 2004, de Peace de Kenny Werner la même année ou encore Quartet de McCoy Tyner en 2007) a donc de nouveau sorti un objet de qualité qu'il serait dommage de négliger: le digipack (avec ses photos sur papier glacé) s'ouvre en trois volets et Bill Milkowski signe les liner notes. La qualité du son est vraiment exceptionnelle. Tous les instruments sont mises en valeur pour ce concert qui ressemble davantage à une jam-session improvisée (on pourrait même parler de show...) plutôt qu'un concert donné par un groupe régulier. Il s'agit d'un jazz revigorant mâtiné de soul, de blues et de swing. C'est vraiment péchu, les musiciens s'en donnent à coeur joie. Pas de nostalgie ici, rien de sérieux, pas de prise de tête, mais une ambiance folle dingue. Les amateurs apprécieront. La classe et le professionnalisme made in New-York, avec son public enthousiaste... C'est comme si on y était. Aux côtés du saxophoniste prodige, John Medeski est à l'orgue hammond. Milkowski ne cesse de répéter qu'il est actuellement le plus grand organiste de jazz, avec peut-être John Ozment. Christian McBride habitué des grand shows à l'américaine est bien sûr présent. Toujours un plaisir de le retrouver celui-là. Comme d'habitude il assure sur tout les tempos et pulse gravement. Adam Rogers est à la guitare (l'un des piliers du quartette de Chris Potter). Et enfin, ô surprise (il fut à l'origine de mon achat), on trouve Joey Baron derrière les fûts (le batteur de John Zorn et de Enrico Pieranunzi notamment joue dans un contexte que je ne lui connaissais pas). Bref, ce genre d'association en dit long sur les connivences et l'absence d'esprit de clocher entre jazz mainstream, free et jazz d'avant garde. L'osmose entre les zicos est donc terrible. Groove archi puissant (Slam's Mishap), plaisir du jeu (Blue Leo), balades savoureuses et sensuelles (Street of Dreams), dynamique sur tous les thèmes (au nombre de six, ils s'étendent entre 8 et 14 minutes, durée totale du disque : près de 70 minutes). Il ne s'agit que de standards archi connus mais à ma connaissance ils n'ont pas toujours bénéficié d'une interprétation aussi décapante: le thème de Django Reinhardt, Diminishing est à ce point impressionnant. Celui de Lucky Thompson, le génial Slam's Mishap est un chef d'oeuvre absolu. Puis il y a le très classique Street of Dreams qui fut jadis immortalisé par Don Byas. Y a aussi le Blue Leo, terrible composition de Ike Québec et Leo Parker (période Blue Note), et enfin Heaven on Earth de l'organiste Larry Young (période Blue Note aussi). A ce propos, harmoniquement provocant, le style de Medeski se rapproche plus d'un Larry Young que d'un Jimmy Smith ou d'un Jimmy McGriff. Bref, un disque que sauront apprécier les fans du son "Blue Note", de Ike Québec à Larry Young en passant par Stanley Turrentine et Joe Henderson. Les amoureux de soul, façon James Brown et Red Holloway, ne seront pas déçus eux non plus! Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
1 internaute sur 1 a trouvé ce commentaire utile :
5.0 étoiles sur 5
le ciel et la terre (et la lune),
Par
Ce commentaire fait référence à cette édition : Heaven On Earth (CD)
Pour avoir entendu James CARTER en concert au festival de Rive de Gier (42), il y a déjà quelques années, je suis très heureux de constater qu'il est un musicien toujours aussi percutant et ... séduisant (sur tempo plus lent). Très bel enregistrement public et réception du CD très rapide (depuis l'Australie, impossible de trouver le CD à ... la Fnac - Lyon).
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