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Présentation de l'éditeur
Avec l'enthousiasme, l'audace et l'érudition qui, dans la même collection, ont fait le succès d'On n'y voit rien. Descriptions (no 417), Daniel Arasse invite son lecteur à une traversée de l'histoire de la peinture sur six siècles, depuis l'invention de la perspective jusqu'à la disparition de la figure. Evoquant de grandes problématiques - la perspective, l'Annonciation, le statut du détail, les heurs et malheurs de l'anachronisme, la restauration et les conditions de visibilité et d'exposition - mais aussi des peintres ou des tableaux précis, il fait revivre avec perspicacité et ferveur plusieurs moments clés, comme Léonard de Vinci, Michel-Ange, le maniérisme, ou encore Vermeer, Ingres, Manet. Son analyse se nourrit constamment d'exemples concrets - La Madone Sixtine de Raphaël, La Joconde, la Chambre des époux, de Mantegna, Le Verrou de Fragonard... - avant de conclure sur quelques aspects de l'art contemporain. Le lecteur retrouvera le goût de mieux voir de grands épisodes de la peinture, grâce à une approche sensible et ouverte. Toujours il sera surpris, réveillé, entraîné dans un véritable enchantement d'intelligence et d'humour.
Ce livre est la transcription de vingt-cinq émissions proposées par l'auteur sur France Culture pendant l'été 2003.
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41 internautes sur 42 ont trouvé ce commentaire utile :
5.0 étoiles sur 5
Intelligence et culture pour tous !,
Par
Ce commentaire fait référence à cette édition : Histoires de peintures (Poche)
Histoires de peintures c'est avant tout un style, celui de la radio. puisqu'il s'agit de cela. les explications, simples, claires, et passionnantes de Daniel Arasse sur des grands sujets en peinture.
Vermeer, le traitement du sujet de l'annonciation à la Vierge en peinture, la perspective, un escargot dans un coin d'un tableau ; Que de coup de projecteurs fabuleux sur ces sujets que l'on croyait complexes ou dont on imaginait pas les enjeux ni les raisons techniques, historiques ou theologiques ! Daniel Arasse est un érudit passionnant et pédagogue ; Ce serait dommage de passer à coté. Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
33 internautes sur 34 ont trouvé ce commentaire utile :
5.0 étoiles sur 5
On y voit bien mieux !,
Ce commentaire fait référence à cette édition : Histoires de peintures (Poche)
J'ai découvert Daniel Arasse lorsque j'ai repris mes études, en lisant "On y voit rien" pour préparer un devoir. J'ai été absolument ébahis par son style et sa simplicité qui va droit au but et éclaire d'une lumière évidente des oeuvres qui paraissaient jusqu'alors hermétique.
Lors d'une discussion avec une artiste, nous avons échangé sur Daniel Arasse et France Culture venait de terminer la diffusion de ces fameuses 'Histoires de peintures'. Peu de temps après Daniel Arasse disparaissait à la suite d'une sclérose en plaque. Cet homme encourage à regarder les oeuvres aussi connues soient-elles pour y voir VRAIMENT. Ne passez pas à côté de son érudition jamais élitiste et pourtant brillante et historique, touchante et passionnante. Indispensable pour tous ceux qui veulent enfin y voir. Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
4 internautes sur 4 ont trouvé ce commentaire utile :
4.0 étoiles sur 5
Erudit et difficile!,
Par
Ce commentaire fait référence à cette édition : Histoires de peintures (Poche)
C'est une analyse savante, érudite, à laquelle nous convie Daniel Arasse. Il décortique certains tableaux comme "la Joconde", ou des ensembles comme les fresques de la Chambre des époux. Il attire notre attention sur l'évolution de la perspective, "l'invention" de la perspective, dit-il, et non sa découverte, car découvrir suppose trouver quelque chose qui existait déjà, alors que la perspective n'existait pas avant qu'un peintre ne la crée..
Parfois, il nous fait remarquer des détails au-delà desquels nous serions passés sans son aide: le reflet des souverains espagnols dans un petit miroir, sur le mur au fond, dans le tableau des "Ménines", de Vélasquez, un escargot qui se promène sur le bord du cadre d'une "Annonciation" de Francesco del Cossa, une tache sur la robe de Mme Moitessier représentée par Ingres... J'ai trouvé ce livre très intéressant, mais, par moments, il me semble que l'auteur allait trop loin, je ne le suivais plus, je n'étais plus d'accord avec lui. A d'autres, l'érudition était telle qu'elle me passait par-dessus la tête, je lisais du bout des yeux sans chercher à comprendre vraiment. J'avoue que, puisque ce livre est la transcription d'émissions qui ont été diffusées sur France Culture, j'étais contente d'en avoir le texte sous les yeux et de pouvoir le lire à mon rythme, en revenant sur mes pas, en m'arrêtant pour réfléchir. J'étais contente aussi de disposer des reproductions des oeuvres et de pouvoir les regarder armée d'une bonne loupe, sans quoi, plus d'une explication me serait restée hermétique. Et encore, malgré cela, je ne vois pas certaines choses, comme la boutonnière dans le vêtement de la Vierge d'une "Annonciation" de Filippo Lippi, ou l'oeil dans le nombril de Saint Sébastien d'Antonello de Messine. J'ai été frustrée d'en apprendre si peu sur des oeuvres pourtant présentées dans l'ouvrage, comme celles de Vermeer ou "l'Olympia" de Manet, en regard de l'abondance d'explications parfois assommantes sur des tableaux des XIV et XVes, comme la comparaison de huit "Annonciations", pas moins! D'accord, l'auteur est un spécialiste de cette période, mais, premièrement, le livre s'intitule "histoires de peintures" et non "histoire de la peinture de la Renaissance italienne", et deuxièmement, les reproductions des oeuvres nous sont données et l'auteur les aborde, mais seulement de loin. Cet ouvrage conviendrait-il pour des élèves du secondaire? Ma réponse est non, même si, moi-même, j'y ai trouvé un grand intérêt. Il est beaucoup trop spécialisé, parle d'oeuvres dont 90% des élèves n'ont jamais entendu parler (et certains d'entre nous non plus! Qui connaît Domenico Veneziano, Ambrogio Lorenzetti ou Duccio di Buoninsegna,pas moi en tout cas!Et pourtant, la peinture m'intéresse) Les analyses sont vraiment trop fouillées et la formulation est très compliquée, par exemple: "présence auratique du roi et de la reine", "on pourrait dire que la peinture se montre dans son état incohatif" ou "il y a quelque chose de beaucoup plus grave et fascinant, parce que insinuant, subreptice et peut-être même subversif". Pour conclure, je dirais que j'ai été contente de découvrir cette somme, mais contente aussi d'arriver au bout! Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
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