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Un Essentiel amazon.fr
Composées dans les années quarante, les deux symphonies présentées dans cet enregistrement conviennent parfaitement au style Karajan. Il n'est pas surprenant qu'il dirige ces oeuvres monothématiques très proches de l'univers de Beethoven avec autant de succès. La conduite de l'orchestre philharmonique de Berlin est ample, recueillie, intérieure. Le chef autrichien laisse éclater toute la richesse de ces pages parfois proches d'une écriture sacrée (la troisième symphonie est titrée liturgique ). Karajan met en lumière chacun des musiciens de l'orchestre et l'ensemble respire la perfection tant dans la mise en place technique de la partition que dans la compréhension viscérale de la musique du compositeur. La beauté des cordes berlinoises qui intègrent si bien les voiles morbides du pastiche néo-classique est un véritable ravissement. En complément de ce disque, on retiendra l'excellente interprétation du Concerto en ré pour orchestre à cordes de Stravinsky. --Jeanne Semprin
Descriptions du produit
HONEGGER : SYMPHONIES NOS 2 & 3 "LITURGIQUE" / STRAVINSKY : CONCERTO EN RÉ
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3 internautes sur 3 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
Arthur Honegger composa ces deux symphonies respectivement pendant et au sortir de la Seconde Guerre mondiale ; leur langage comme leur thématique reflètent ce lourd contexte historique.
Ecrite pour cordes seules, la Deuxième manifeste un climat très dramatique par sa touffeur polyphonique, ses modulations tonales, ses rythmes drus.
Dans le finale, une trompette chante un lumineux choral qui laisse planer une lueur d'espoir sur les sombres inquiétudes développées auparavant.
La Troisième, dénommée « Liturgique », déploie un programme encore plus explicite où le compositeur suisse a dit vouloir « symboliser la réaction de l'homme moderne contre la montée de la barbarie, de stupidité, de souffrance, de machinisme, de bureaucratie qui nous assiègent ».
Le "Dies Irae" introductif déchaîne des forces aveugles, scandées par un rythme motoriste qui n'est pas sans rappeler le Marcato de la Seconde symphonie de Prokofiev.
Le "De Profundis Clamavi" amène un moment de prière où l'individu s'en remet à la spiritualité en guise d'espoir. Cette étreignante imploration est sans doute le chef d'oeuvre orchestral de Honegger.
Le finale, "Dona Nobis Pacem", est une lutte dialectique qui oppose la « marche des robots contre l'homme civilisé ». La pesante procession va progressivement se libérer de l'aliénation par la révolte, qui s'apaise dans la vocalise sereine et consolatrice de la flûte.
Nonobstant les remarquables contributions discographiques de Charles Munch, Evgueni Mravinsky ou Serge Baudo, Herbert Von Karajan a livré dans ces enregistrements de 1969 une version insurpassable de ces deux opus, qu'il empreint d'une émouvante ferveur : ce témoignage du maestro autrichien s'érige comme un monument de spiritualité dont le message humaniste se veut d'une intemporelle actualité.
La densité et la noirceur des cordes berlinoises, la sombre rumeur des cuivres, l'extrême concentration de tous les pupitres atteignent une puissance expressive incomparable.
Ecrite pour cordes seules, la Deuxième manifeste un climat très dramatique par sa touffeur polyphonique, ses modulations tonales, ses rythmes drus.
Dans le finale, une trompette chante un lumineux choral qui laisse planer une lueur d'espoir sur les sombres inquiétudes développées auparavant.
La Troisième, dénommée « Liturgique », déploie un programme encore plus explicite où le compositeur suisse a dit vouloir « symboliser la réaction de l'homme moderne contre la montée de la barbarie, de stupidité, de souffrance, de machinisme, de bureaucratie qui nous assiègent ».
Le "Dies Irae" introductif déchaîne des forces aveugles, scandées par un rythme motoriste qui n'est pas sans rappeler le Marcato de la Seconde symphonie de Prokofiev.
Le "De Profundis Clamavi" amène un moment de prière où l'individu s'en remet à la spiritualité en guise d'espoir. Cette étreignante imploration est sans doute le chef d'oeuvre orchestral de Honegger.
Le finale, "Dona Nobis Pacem", est une lutte dialectique qui oppose la « marche des robots contre l'homme civilisé ». La pesante procession va progressivement se libérer de l'aliénation par la révolte, qui s'apaise dans la vocalise sereine et consolatrice de la flûte.
Nonobstant les remarquables contributions discographiques de Charles Munch, Evgueni Mravinsky ou Serge Baudo, Herbert Von Karajan a livré dans ces enregistrements de 1969 une version insurpassable de ces deux opus, qu'il empreint d'une émouvante ferveur : ce témoignage du maestro autrichien s'érige comme un monument de spiritualité dont le message humaniste se veut d'une intemporelle actualité.
La densité et la noirceur des cordes berlinoises, la sombre rumeur des cuivres, l'extrême concentration de tous les pupitres atteignent une puissance expressive incomparable.
6 internautes sur 7 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
Je place ce disque en tête de la discographie (gigantesque) de Karajan !
Juste derrière, la nuit transfigurée de Schoenberg et Pelléas de Debussy ! Enregistré en 1969(2° à St Moritz, 3° à Berlin),
prise de son hallucinante de vérité , engagement total des musiciens au service d'une interprétation géniale . Que dire de plus !
si ce n'est pour rappeler à quel point Karajan a servi la musique du XX° siècle , bien davantage que ses collègues de la même génération !
Juste derrière, la nuit transfigurée de Schoenberg et Pelléas de Debussy ! Enregistré en 1969(2° à St Moritz, 3° à Berlin),
prise de son hallucinante de vérité , engagement total des musiciens au service d'une interprétation géniale . Que dire de plus !
si ce n'est pour rappeler à quel point Karajan a servi la musique du XX° siècle , bien davantage que ses collègues de la même génération !
1 internautes sur 1 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
Voici un des plus grands disques (regroupant en fait deux vinyles publiés en 1972 et 73) qu'il soit possible de trouver avec Karajan à la tête de son Berliner. Il y a dans ces deux symphonies de Honegger profondément marquées par les années de guerre (la 2ème fut écrite en 41 et la 3ème en 45-46), un souffle, une tension, un jeu sur les contrastes qui convenaient idéalement à un chef qui aimait à souligner, parfois à l'excès, l'aspect grandiose des oeuvres qu'il interprétait.
Tout ici est absolument bluffant : la qualité d'un orchestre au sommet de son art et de ses performances, une virtuosité dans l'exécution, un dynamisme qu'on ne retrouve dans aucune des nombreuses autres interprétations disponibles, une tension palpable dans les cordes souvent jouées fff. On reste pantelants sous l'impact sonore de ces pages que, jamais et sans doute pas avant longtemps, on avait encore entendu avec une telle puissance.
Du coup, le concerto pour cordes de Stravinsky, commande de Sacher (le protecteur et ami d'Honegger) permet d'atterrir en douceur après près d'une heure de bombardement sonore pour notre plus grand plaisir. N'oublions pas la performance de l'orchestre qui, sous une battue idéale de son chef, chante comme jamais dans des pages d'un classicisme inhabituel pour l'aîné d'Honegger.
La prise de son n'a rien perdu de sa fraîcheur. Aucune saturation, des micros idéalement placés, une balance parfaite, une précision sur tous les pupitres. Du très grand et très beau travail comme DG savait le faire à cette époque. Beaucoup des enregistrements modernes feraient bien de s'en inspirer...
Un disque sublime, tout simplement !
Tout ici est absolument bluffant : la qualité d'un orchestre au sommet de son art et de ses performances, une virtuosité dans l'exécution, un dynamisme qu'on ne retrouve dans aucune des nombreuses autres interprétations disponibles, une tension palpable dans les cordes souvent jouées fff. On reste pantelants sous l'impact sonore de ces pages que, jamais et sans doute pas avant longtemps, on avait encore entendu avec une telle puissance.
Du coup, le concerto pour cordes de Stravinsky, commande de Sacher (le protecteur et ami d'Honegger) permet d'atterrir en douceur après près d'une heure de bombardement sonore pour notre plus grand plaisir. N'oublions pas la performance de l'orchestre qui, sous une battue idéale de son chef, chante comme jamais dans des pages d'un classicisme inhabituel pour l'aîné d'Honegger.
La prise de son n'a rien perdu de sa fraîcheur. Aucune saturation, des micros idéalement placés, une balance parfaite, une précision sur tous les pupitres. Du très grand et très beau travail comme DG savait le faire à cette époque. Beaucoup des enregistrements modernes feraient bien de s'en inspirer...
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