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2 internautes sur 2 ont trouvé ce commentaire utile
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Un air de "water music" mais sans le génie de Haendel, c'est un peu l'impression que l'on a à l'écoute de cette musique par ailleurs agréable, décorative et typique du rococo à l'anglaise. En fait Hogwood qui signait là un de ses premiers enregistrements avec l'Academy of ancient music a déja imposé son admirable couleur à cet ensemble. C'est avec plaisir que nous entendons résonner ces cors, ces archets et en fermant les yeux laissez vous emporter dans un tableau de Gainsborough dans un parc à l'anglaise...........
3 internautes sur 4 ont trouvé ce commentaire utile
En septembre 1973, dans une église de l'Ouest londonien, l'Academy of Ancient Music réalisait son tout premier disque
5 juillet 2010
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Le voici à nouveau réédité en CD, accompagné d'une remarquable notice (de Lindsay Kemp) nous rappelant comment naquit cette équipe qui rallia des musiciens comme la jeune violoniste Monica Huggett (vingt ans alors...) ou des personnalités déjà chevronnées telles Alan Civil (cor naturel).
« Notre tâche, à l'époque, était de jouer et d'enregistrer un répertoire méconnu, particulièrement les secteurs négligés du répertoire anglais » se souvient Christopher Hogwood.
Ce microsillon se consacrait à huit "Overtures" que Thomas Augustine Arne (1710-1778) publia en 1751 : d'inspiration parfois théâtrale, ces oeuvres soumises aux influences de l'ouverture à la française et de la sinfonia italienne se démarquent du style haendélien pour annoncer en germe la symphonie classique (sur le sol britannique, William Boyce en sera un autre activateur).
L'interprétation sur instruments d'époque déploie ici le coloris et l'articulation idoines, même si l'on souhaiterait des lignes plus tendues, des rouages mieux serrés (Fuga de l'Overture n°2), et une autre profondeur de pensée pour animer l'esprit des « con spirito ».
En tout cas, au regard du témoignage pionnier proposé par ce naissant ensemble, ce fut un disque alors méritoire et prometteur.
Le label Oiseau-lyre songe-t-il à republier les huit Sonates pour clavecin (1756) du même compositeur, qu'Hogwood avait enregistrées peu après ce programme orchestral ?
« Notre tâche, à l'époque, était de jouer et d'enregistrer un répertoire méconnu, particulièrement les secteurs négligés du répertoire anglais » se souvient Christopher Hogwood.
Ce microsillon se consacrait à huit "Overtures" que Thomas Augustine Arne (1710-1778) publia en 1751 : d'inspiration parfois théâtrale, ces oeuvres soumises aux influences de l'ouverture à la française et de la sinfonia italienne se démarquent du style haendélien pour annoncer en germe la symphonie classique (sur le sol britannique, William Boyce en sera un autre activateur).
L'interprétation sur instruments d'époque déploie ici le coloris et l'articulation idoines, même si l'on souhaiterait des lignes plus tendues, des rouages mieux serrés (Fuga de l'Overture n°2), et une autre profondeur de pensée pour animer l'esprit des « con spirito ».
En tout cas, au regard du témoignage pionnier proposé par ce naissant ensemble, ce fut un disque alors méritoire et prometteur.
Le label Oiseau-lyre songe-t-il à republier les huit Sonates pour clavecin (1756) du même compositeur, qu'Hogwood avait enregistrées peu après ce programme orchestral ?
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Le compositeur fait partie de cette génération de musiciens anglais,à l'instar de Boyce,qui assurent la jonction entre Haendel et les fils Bach,(Carl-Philippe et Jean-Chrétien en particulier).A l'époque on ne parle pas encore de symphonies mais d'ouvertures.Ces pièces plaisantes sont ici exécutées,pour la première fois,en 1973,sur instruments d'époque.C'est le début d'une extraordinaire aventure discographique,qui verra Christopher Hogwood collaborer avec Peter Wadland,directeur artistique de la collection Florilegium de l'Oiseau-Lyre,filiale de Decca.L'orchestre à cordes s'adjoint,selon les besoins,cors et trompette naturelle,flûte traversière et hautbois.Dans l'exécution de ces oeuvres le meilleur,(ouvertures 1/5/8),cotoie le pire,(ouvertures 2/3/4).On trouve déjà ce qui fera le style Hogwood,à savoir une rythmique sautillante alternant avec l'élégance racée des mouvements lents et de certaines dances.Mais ici,l'interprétation s'avère parfois brouillonne,le pupître des violons peu homogène et les vents,(REELLEMENT D'EPOQUE),sonnent faux.Depuis,les "baroqueux" les ont remplacés par des copies, car l'air humide insufflé dans les vieux instruments entrainait leur dégradation.La prise de son,comme très souvent dans la collection,apparait excellente:c'est limpide,clair,dynamique et équilibré.En conclusion,ce CD intéressera surtout ceux qui souhaitent connaitre la genèse du mouvement baroque.MA NOTE artistique 6/10 et technique 10/10.
Listmania!
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