Présentation, postface et dossier par Raymond Bellour
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Description de l'ouvrage
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Présentation de l'éditeur
Emily Brontë possède donc le plus singulier des pouvoirs : celui de sa dépendance à l'égard des faits. Avec quelques touches, elle sait évoquer l'âme d'un visage et rendre le corps superflu ; en parlant de la lande, elle fait souffler le vent et gronder le tonnerre. Virginia Woolf. Quand, parmi tous les arbres, je cherche celui dont la forme s'harmonise le mieux avec le cadre du roman tragique d'Emily Brontë, c'est l'image d'un vieux robinier tortueux qui me vient à l'esprit, d'un vieux robinier tordu par le vent qui souffle toujours dans la même direction ; l'écorce est noire, le tronc est creux et, dans ce creux, la pluie a formé une petite flaque où baignent quelques feuilles mortes. John Cowper Powys
Quatrième de couverture
«Emily Brontë possède donc le plus singulier des pouvoirs : celui de sa dépendance à l'égard des faits. Avec quelques touches, elle sait évoquer l'âme d'un visage et rendre le corps superflu ; en parlant de la lande, elle fait souffler le vent et gronder le tonnerre.»Virginia Woolf.«Quand, parmi tous les arbres, je cherche celui dont la forme s'harmonise le mieux avec le cadre du roman tragique d'Emily Brontë, c'est l'image d'un vieux robinier tordu par le vent qui souffle toujours dans la même direction ; l'écorce est noire, le tronc est creux et, dans ce creux, la pluie a formé une petite flaque où baignent quelques feuilles mortes.»John Cowper Powys.
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Commentaires client les plus utiles
Par Rebecca
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Si comme moi, vous n'aviez vu que l'adaptation cinématographique, ce livre est un choc et un vrai régal. Les personnages sont forts, violents et l'ambiance très lourde. Magnifique.
3 internautes sur 12 ont trouvé ce commentaire utile
Par Jérémy Marie
Format:Poche|Achat authentifié par Amazon
De ce "Wuthering Heights", je garde un style oral qui le dessert considérablement. A y regarder de près, le lecteur s'aperçoit qu'il y a beaucoup trop de dialogues dans ce récit, ce qui permet de le suivre rapidement.
La narration, quant à elle, reste très habile dans les techniques. Des récits s'enchevêtrent constamment, et un jeu sur les analepses est entretenu avec un réel talent. Là-dessus, aucune lourdeur, aucune fioriture.
Pour la description de la lande, je trouve cela timide ; nous sommes loin du doigté pictural d'Ann Radcliffe qui nous offrait une réelle poésie des landes avec "Le Mystère du château d'Udolphe".
Il s'agit aussi d'un romantisme noir tempéré ; raison pour laquelle je place plutôt ce roman dans le drame romantique.
L'atavisme est présent, mais il manque une réelle force subversive - suggérée, certes, à la Henry James. Nous sommes loin des transgressions éclatées d'un Matthew Gregory Lewis, par exemple, même si le "gothic vilain" est présent en la figure complexe et immortelle de Heathcliff, fougueux et ténébreux.
L'exploration de la mort est substituée ici à une recherche de transcendance temporelle hélas pas assez cultivée (au début et à la fin) pour en donner une puissance narrative.
Il s'agit, pour finir, d'un récit qui accuse d'une esthétique de la narration dramatique (au sens "d'action", de jeu théâtral) plutôt que d'un récit authentiquement écrit.
La narration, quant à elle, reste très habile dans les techniques. Des récits s'enchevêtrent constamment, et un jeu sur les analepses est entretenu avec un réel talent. Là-dessus, aucune lourdeur, aucune fioriture.
Pour la description de la lande, je trouve cela timide ; nous sommes loin du doigté pictural d'Ann Radcliffe qui nous offrait une réelle poésie des landes avec "Le Mystère du château d'Udolphe".
Il s'agit aussi d'un romantisme noir tempéré ; raison pour laquelle je place plutôt ce roman dans le drame romantique.
L'atavisme est présent, mais il manque une réelle force subversive - suggérée, certes, à la Henry James. Nous sommes loin des transgressions éclatées d'un Matthew Gregory Lewis, par exemple, même si le "gothic vilain" est présent en la figure complexe et immortelle de Heathcliff, fougueux et ténébreux.
L'exploration de la mort est substituée ici à une recherche de transcendance temporelle hélas pas assez cultivée (au début et à la fin) pour en donner une puissance narrative.
Il s'agit, pour finir, d'un récit qui accuse d'une esthétique de la narration dramatique (au sens "d'action", de jeu théâtral) plutôt que d'un récit authentiquement écrit.
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