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Note de l'éditeur
Pièces majeures du répertoire pour violoncelle, les deux concertos de Haydn proposés ici sont sans conteste les œuvres les plus abouties de ce genre à l’époque classique viennoise. Quant au concerto de Matthias Georg Monn (acteur important de la transition entre baroque et classicisme), c’est une pièce remarquable de la période antérieure à Haydn. --H.M.
Descriptions du produit
HAYDN - CONCERTOS POUR VIOLONCELLE 1 ET 2 / MONN - CONCERTO POUR VIOLONCELLE, CORDES ET CONTINUO
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11 internautes sur 13 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
Christopher Hogwood et Christophe Coin avaient donné de ces concertos de Haydn une brillante interprétation avec instruments d'époque. Jean-Guihen Queyras et le Freiburger Barockorchester dirigé par Petra Müllejans rééditent cette réussite, les timbres de l'orchestre sont plus riches que ceux de l'Academy of Ancient Music, le violoncelle de Queyras est envoutant, la direction précise et efficace. Les deux concertos de Haydn sont biens mis en valeur. Celui de Monn, qui vaut plus qu'un simple complément de programme, est lui aussi magnifiquement joué.
1 internautes sur 1 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD|Achat authentifié par Amazon
Ces trois concertos pour violoncelle et orchestre, très rythmés et d'un grand sens mélodique, ont été composés par Franz Joseph Haydn (1732-1809), principal musicien de l'époque classique (avec Mozart), et par Georg Matthias Monn (1717-1750), peu connu, mort trop jeune, mais qui assura - avec d'autres - la transition du baroque au classique. Tout ceci dans un cadre viennois. Les deux concertos de Haydn, qui représentent les plus aboutis du classicisme, sont célèbres. On les appréciera ici d'autant plus que l'interprétation donnée par le soliste en est excellente. Avec d'abord la maîtrise et la virtuosité du violoncelliste français Jean-Guihen Queyras, dès le premier mouvement "Moderato" du "Concerto pour violoncelle et orchestre n° 1" (plage 1). Avec aussi la grande tendresse dont il sait faire preuve dans les mouvements lents - "Adagio(s)" - des deux concertos en question (plages 2 et 5). Quant au "Concerto pour violoncelle, cordes et clavecin" de Monn, il supporte quasiment la comparaison - sur le triple plan de la construction, de l'intérêt mélodique, et de l'interprétation - avec les deux œuvres précédentes du grand Haydn. Ceci d'autant plus que l'ensemble instrumental qui accompagne le violoncelliste - les Freiburger Barockorchester -, dirigé par la violoniste allemande Petra Müllejans (qui a co-fondé ce groupement musical sur instruments d'époque), se situe à un très haut niveau interprétatif, lui aussi.
1 internautes sur 1 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
Quelques mois après que Gautier Capuçon et le Mahler Chamber Orchestra nous eussent donné une très belle interprétation des concertos pour violoncelle de Joseph Haydn, Jean-Guihen Queyras accompagné du Freiburger Barockorchester nous en livre une interprétation encore plus réussie.
1. Le jeune violoncelliste canadien fait preuve d'une virtuosité superlative qui s'accentue à chacun de ses enregistrements : les allegros sont de vrais allegros et les movements lents sont restitués avec la finesse et la poésie qui est leur est si souvent refusée. Il nous restitue la beauté de ces concertos sans l'emphase d'un Rostropovitch il ne va pas aussi loin que son illustre aîné dans la subjectivité, la volubilité et les soubresauts mais demeure très près de la partition en déroulant tous les traits de manière plutôt homogène.
2. L'accompagnement du Freiburger Barockorchester est digne de tous les éloges : on retrouve dans le premier concerto le ton léger et divertissant qui caractérise la musique de Haydn dans sa période "Sturm Und Drang" et dans le second l'ampleur et la somptuosité orchestrale qui renvoient à ses ultimes symphonies.
On peut se réjouir de voir proposer en complément (pas indispensable mais néanmoins agréable) le concerto pour violoncelle de Monn, antérieur à ceux de Haydn, qui permet d'apprécier et de comprendre la transition entre les périodes baroque et classique.
1. Le jeune violoncelliste canadien fait preuve d'une virtuosité superlative qui s'accentue à chacun de ses enregistrements : les allegros sont de vrais allegros et les movements lents sont restitués avec la finesse et la poésie qui est leur est si souvent refusée. Il nous restitue la beauté de ces concertos sans l'emphase d'un Rostropovitch il ne va pas aussi loin que son illustre aîné dans la subjectivité, la volubilité et les soubresauts mais demeure très près de la partition en déroulant tous les traits de manière plutôt homogène.
2. L'accompagnement du Freiburger Barockorchester est digne de tous les éloges : on retrouve dans le premier concerto le ton léger et divertissant qui caractérise la musique de Haydn dans sa période "Sturm Und Drang" et dans le second l'ampleur et la somptuosité orchestrale qui renvoient à ses ultimes symphonies.
On peut se réjouir de voir proposer en complément (pas indispensable mais néanmoins agréable) le concerto pour violoncelle de Monn, antérieur à ceux de Haydn, qui permet d'apprécier et de comprendre la transition entre les périodes baroque et classique.
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