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Dans cette intégrale, le luthiste américain Hopkinson Smith créa l'événement en enregistrant l'intégrale de L'Œuvre pour luth de Bach. On la confond parfois avec les Suites pour violoncelle. Certes, elle n'en possède pas l'importance historique et musicale mais elle démontre que Bach s'était intéressé à tous les instruments de son temps. Visiblement, le génie de l'artiste impose à ce fragile instrument une technique et des tonalités que l'on ne retrouve pas chez les prédécesseurs de Bach. Il faut en animer chaque Suite, chaque danse comme s'il s'agissait non pas de jouer un luth mais un luth-clavecin, c'est-à-dire un clavecin muni de cordes en boyaux. La finesse du toucher de Smith retrouve les couleurs de l'instrument, la mise en valeur des nuances les plus raffinées et l'importance de l'improvisation. --Étienne Bertoli
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J.S. BACH - L'OEUVRE DE LUTH
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6 internautes sur 7 ont trouvé ce commentaire utile
La recherche d'un jugement objectif me l'intimerait, mais je n'ai pas envie de tarir d'éloges ici. L'interprétation des suites pour luth de Bach que nous livre Hopkinson Smith est à servir sur un plateau d'argent et à poster le plus en vue sur les étagères de toute bonne discothèque qui se respecte. Entre ses mains et sous ses doigts, elles vibrent d'une intensité et d'une clarté nouvelles qui comprennent, respectent, encensent et exaltent la fusion entre la rigueur formelle, la profondeur de pensée, et la magie instantanée qu'opère sur nous les infinis charmes de l'instrument qui tisse le plus étroitement ce lien invisible qui sépare le présent baroque, le passé proche Renaissance et le passé lointain médiéval. Si classiques et par là même si modernes. Merveille de grâce que cette suite BWV997 en la mineur, avec sa Fantasia et sa fugue du genre à arracher des larmes de joie, de peine, d'émerveillement agnostique toujours renouvelé devant une grandeur dont l'essence nous échappe, au plus dur d'entre nous. Et quelle pureté dans l'attaque, quelle clarté d'exposition thématique dans la suite BWV996 en mi mineur. Réunion ambivalente de la force et de la tendre fragilité, extase mystique de l'emphase, doux délices de la discrétion. Au travers de ces mélodies évidentes, diaphanes, Hopkinson Smith plus qu'un simple luthiste se révèle à nous en pleine lumière comme un conjurateur de ténèbres et un fabuleux apôtre de partitions qui gagneraient à être plus et mieux connues. En dehors de toute comparaison avec les suites pour violoncelle ou les partitas pour violon (également interprétées et transcrites par le musicien dans un autre enregistrement), et sans diminuer les mérites de la version pour guitare de John Williams, j'assume ici un énorme coup de coeur et je recommande à tous ce cristal musical.
2 internautes sur 3 ont trouvé ce commentaire utile
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Hopkinson Smith est un virtuose, servi par un superbe enregistrement : oeuvre séduisante qui, à l'écoute au casque, ou en tout cas dans le calme, révèle sa puissance, son charme, sa beauté, sa tension. Incontournable.
3 internautes sur 6 ont trouvé ce commentaire utile
Le luth + Hopkinson Smith c'est toujours du bonheur !
l'aisance et la musicalité de cet interprète laissent sans voix !
cependant s'agissant de l'œuvre pour luth de J.S. Bach je ne peux
me défaire de la magistrale interprétation de john Williams à la
guitare classique !
Je recommande plutôt le travail de Smith pour les œuvres de Leopold WEISS ( un écorché vif contemporain de Bach )
l'aisance et la musicalité de cet interprète laissent sans voix !
cependant s'agissant de l'œuvre pour luth de J.S. Bach je ne peux
me défaire de la magistrale interprétation de john Williams à la
guitare classique !
Je recommande plutôt le travail de Smith pour les œuvres de Leopold WEISS ( un écorché vif contemporain de Bach )
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