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Détails sur le produit
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Liste des titres
| 1. Ricercar A 3 |
| 2. Canon Perpetuus Super Thema Regium |
| 3. Canones Diversi Sopra Thema Regium : Canon A 2, Cancrizans |
| 4. Canones Diversi Sopra Thema Regium : Canon A 2, Violin : In Unisono |
| 5. Canones Diversi Sopra Thema Regium : Canon A 2, Per Motum Contrarium |
| 6. Canones Diversi Sopra Thema Regium : Canon A2, Per Augmentationem, Contrario Mot |
| 7. Canones Diversi Sopra Thema Regium : Canon A2, Per Tonos (Ascendenteque Modulati |
| 8. Canones Diversi Sopra Thema Regium : Fuga Canonica In Epidiapente |
| 9. Canones Diversi Sopra Thema Regium : Ricercar A6 |
| 10. Quaerendo Invenietis : Canon A2 |
| 11. Quaerendo Invenietis : Canon A4 |
| 12. Sonata Sopr'il Sogetto Reale A Traversa, Violino E Continuo : Largo |
| 13. Sonata Sopr'il Sogetto Reale A Traversa, Violino E Continuo : Allegro |
| 14. Sonata Sopr'il Sogetto Reale A Traversa, Violino E Continuo : A,Da,Te |
| 15. Sonata Sopr'il Sogetto Reale A Traversa, Violino E Continuo : Allegro |
| 16. Sonata Sopr'il Sogetto Reale A Traversa, Violino E Continuo : Canon Perpetuus (A |
Descriptions du produit
Amazon.fr
Par l'intermédiaire de son fils Carl Emmanuel, musicien à sa cour, le roi de Prusse Frédéric le Grand, flûtiste, invita Bach le père, dont les dons étaient célèbres. Bach demanda au roi de lui soumettre un thème, sur lequel il improvisa immédiatement une fugue à trois voix. Le roi lui demandant d'improviser une fugue à six voix, Bach se rabattit sur un autre thème - tous les thèmes ne pouvant être travaillés à ce degré. De retour à Leipzig, il reprit pourtant ses improvisations, en les retravaillant et composa une fugue à six voix sur le thème royal. Toujours sur ce thème, il écrivit également une série de canons d'un art consommé, ainsi qu'une grande sonate pour flûte (l'instrument du roi), violon et basse continue. Il envoya le tout avec dédicace à Frédéric II, d'où le titre d'Offrande musicale. Cet enregistrement de 1995 réunit à nouveau les pionniers du mouvement baroque : Gustav Leonhardt et les trois frères Kuijken en particulier, tous dans une grande forme. C'est très intériorisé, presque austère, avec un tempo très souple cependant. Du point de vue instrumental, c'est magnifique. De la grande musique de chambre. --Pierre-Jean Alain
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Commentaires client les plus utiles
Par Philomèle
TOP 50 COMMENTATEURS
Format:CD
L'"Offrande musicale" au roi Frédéric II de Prusse fait partie des oeuvres expérimentales de la fin de la vie de Bach, mais contrairement à "l'Art de la fugue", où le génie transcende l'artisan, l'incontestable réussite formelle de l'"Offrande" ne fait jamais oublier qu'il s'agit d'un exercice - certes le plus difficile qui soit : le contrepoint canonique - donc avant tout d'un exploit technique et d'une démonstration de science musicale.
Car contrairement aux "Variations Golberg", il s'agit ici de strictes variations sur un même thème, sous la forme de deux ricercar, dix canons, et une sonate en trio, dont la variété de l'instrumentarium utilisé (clavecin, violon, flûte et viole de gambe) ne compense pas l'aspect un peu scolairement systématique.
Il n'est pas jusqu'à la superbe sonate en trio dont la beauté ne paraisse étonnamment froide, tout en voulant séduire par son aspect "galant" : on la pourrait presque la croire écrite par le fils Bach, Carl-Philipp-Emanuel.
Cette froideur serait-elle à attribuer en partie aux interprètes, à savoir toute la famille Kuijken, plus Robert Köhnen au clavecin (et non Gustav Leonhardt, comme l'indique fautivement la notice d'Amazon) ? Difficile à dire : il faudrait comparer avec d'autres versions. En tous cas la prise de son de Nicholas Parker pour DHM est naturelle et précise.
Car contrairement aux "Variations Golberg", il s'agit ici de strictes variations sur un même thème, sous la forme de deux ricercar, dix canons, et une sonate en trio, dont la variété de l'instrumentarium utilisé (clavecin, violon, flûte et viole de gambe) ne compense pas l'aspect un peu scolairement systématique.
Il n'est pas jusqu'à la superbe sonate en trio dont la beauté ne paraisse étonnamment froide, tout en voulant séduire par son aspect "galant" : on la pourrait presque la croire écrite par le fils Bach, Carl-Philipp-Emanuel.
Cette froideur serait-elle à attribuer en partie aux interprètes, à savoir toute la famille Kuijken, plus Robert Köhnen au clavecin (et non Gustav Leonhardt, comme l'indique fautivement la notice d'Amazon) ? Difficile à dire : il faudrait comparer avec d'autres versions. En tous cas la prise de son de Nicholas Parker pour DHM est naturelle et précise.
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