J'ai trouvé la mise en scène de Laurent Pelly extrêmement réussie. Elle se situe dans un Paris contemporain, avec les jingles SNCF, les colonnes de Buren, de vraies voitures, des agents de voirie qui ramassent les fêtards éméchés pour les mettre dans des poubelles à roulettes, une boîte de nuit branchée avec filtrage à l'entrée... Les femmes et les robes sont très belles, ce qui convient bien à la Vie Parisienne. En ce qui me concerne, je trouve qu'Agathe Mélinand a réussi ici la modernisation des dialogues (ainsi parmi les invitées apparaît "Madame de la Porte d'Orléans"). Il se dégage de tout cela un humour de qualité, et je pense que Jacques Offenbach n'aurait pas désavoué cette réalisation.
Je reste toutefois sur ma faim, s'agissant des chanteurs. Il y a des pointures connues (Fouchécourt, Naouri). Mais cela pourrait respirer mieux, malgré la présence de scies que chacun de nous fredonne avec plaisir. Peut-être est-ce dû au fait que la Vie parisienne réclame un très grand nombre d'interprètes, et qu'il est quasiment impossible de réunir une distribution irréprochable (le timbre de la gantière m'a particulièrement déplu, mais elle n'est pas seule en cause). Quoi qu'il en soit, le jeu d'acteurs est meilleur que le chant.
Il n'y a pas aujourd'hui d'alternative crédible à cette version Rouland-Pelly-opéra de Lyon, donc je la recommande. Mais si vous ne possédez aucun opéra d'Offenbach, commencez plutôt par Les Contes d'Hoffmann (version Prêtre-Domingo), ou bien La Belle Hélène.
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