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Liste des titres
| Disque : 1 |
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|---|---|
| 1. Sonate n 2 bwv 1003 en la mineur - 3. andante |
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| Disque : 2 |
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| 1. 5. ciaccona - 4. giga |
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| 2. 5. ciaccona |
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| 3. Partita n 3 bwv 1006 en mi majeur - 3. gavotte en rondeau |
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Descriptions du produit
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Le violoniste Nathan Milstein refusa toute sa carrière de se laisser prendre au jeu de la médiatisation. Il souhaitait uniquement servir la musique, et surtout ne jamais s'en servir à des fins personnelles. Son amour pour Bach le poussa à graver à deux reprises les Sonates et partitas. Cette version date de 1973. Milstein a alors soixante-six ans, et son art est total. Chaque note est à sa place, l'architecture composée par Bach est magnifiée par l'intelligence du jeu de Milstein. Souplesse des phrasés, sonorité chaude et lumineuse, respiration naturelle, que peut-on demander de plus ? --Pierre Graveleau
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20 internautes sur 20 ont trouvé ce commentaire utile
5.0 étoiles sur 5
Pour toute la vie,
Par Denis Urval (Paris, France) - Voir tous mes commentaires (COMMENTATEUR DU HALL DHONNEUR) (TOP 10 COMMENTATEURS)
Ce commentaire fait référence à cette édition : Jean-Sébastien Bach : Sonates & Partitas pour violon seul (CD)
Le violoniste Nathan Milstein a enregistré deux fois le cycle complet des sonates et partitas de Jean-Sébastien Bach : une première fois à New York pour Capitol (de 1954 à 1956, réédition Emi), une seconde fois plus tardivement pour DG (en 1973 et 1974). Il faut y ajouter des enregistrements pour Columbia plus anciens, dont une fort belle Seconde partita de 1935 (rééditée par Music & Arts) et bien sûr des prises de concert diverses, jusqu''à l''ultime Chaconne du concert de Stockholm préservée en CD et en DVD (1986)Nathan Milstein in portrait (some memories of a quiet magician). Tout ceci traduit un fait : Bach a accompagné Milstein pendant toute sa vie d''interprète, et ceci, sans doute, plus qu''aucun autre compositeur.En un sens, le Bach de Milstein ne varie pas d''une période à une autre ; on reconnaît à chaque époque la marque de sa personnalité, l''élégance de la ligne, l''éclat, un son à nul autre pareil, avec un vibrato très contrôlé. En même temps, il y a des différences perceptibles. Je dirais que l''enregistrement Emi est une apothéose du violon, qui n''appelle aucun perfectionnement ultérieur, tandis que la version DG est plus encore un accomplissement musical et personnel. La sonorité est plus chaude. Il y a plus de matière. Ayant vécu plus longtemps avec cette musique, si à proprement parler il ne peut la jouer mieux, Milstein sait mieux encore comment l''aimer, comment la servir et nous la rendre indispensable. Il vaudrait mieux proscrire une bonne fois pour toutes l''expression « version de référence ». J''apprécie Adolf Busch (une 2e partita d''anthologie chez EMI), Henryk Szeryng (pour connaître sa première version, CBS), Gregory Fulkerson (Bridge), et quelques autres. Je pense que Nathan Milstein révèle comme personne la beauté de cette musique, dans chacun de ses deux cycles, et dans celui-ci d''une manière toute spéciale. Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
6 internautes sur 6 ont trouvé ce commentaire utile
5.0 étoiles sur 5
inoubliable,
Par Gerard Muller "minicactus" (Nouvelle Caledonie) - Voir tous mes commentaires (TESTEURS) (TOP 500 COMMENTATEURS) (VRAI NOM)
Ce commentaire fait référence à cette édition : Jean-Sébastien Bach : Sonates & Partitas pour violon seul (CD)
Rien que pour la "ciaccone" de la partita numéro II BWV 1004, jouée par Nathan Milstein sur son Stradivarius de 1716, je donnerais toute la musique pour violon de Bach. Ces 14 minutes exaltantes et extatiques nous transportent dans un autre monde, l'univers unique et fulgurant de Bach. A écouter dans une absolue solitude et le recueillement.
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3 internautes sur 3 ont trouvé ce commentaire utile
5.0 étoiles sur 5
Hors du temps,
Par
Ce commentaire fait référence à cette édition : Jean-Sébastien Bach : Sonates & Partitas pour violon seul (CD)
On pourra critiquer, aujourd'hui, un style qui n'a rien de "baroque". Malheureusement, on cherchera en vain chez les "baroqueux" un virtuose qui arrive à la cheville de Milstein. C'est peut-être regrettable, quand on sait à quel point Bylsma a pu renouveler l'interprétation des suites pour violoncelle. La controverse, cela dit, ne peut guère concerner les instruments, Milstein jouant sur un sublime Stradivarius de 1716. ll faut donc balayer ce type d'interrogations, et simplement se laisser emporter par une interprétation qui défie les temps et les modes, projette son chant vers des sphères à la fois parfaitement humaines et atrocement suffocantes: la "musique des anges" qu'évoquait Schumann dans sa folie, c'était sans doute celle-ci, l'inaccessible Eden de tout musicien, à la fois si proche et si lointain. Cet enregistrement dépasse tous les genres, transgresse toutes les époques - et consacre Bach, une fois de plus, comme le père, le Bouddha de toute musique passée et à venir.
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