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Présentation de l'éditeur
Nicolas de Crécy propose avec Journal d'un fantôme un nouveau récit de bande dessinée où l'auteur a choisi de se mettre lui-même en scène, avec comme partenaire et compagnon de voyage, un dessin...
... un dessin « en cours de formation.
Petites réflexions pleines d'humour sur la réalité et sa transcription, sur la contrainte du travail et la liberté de l'émotion, sur les traits qui tentent d'arriver au dessin, sur le dessinateur qui dessine encore et encore, sur le dialogue sans cesse renouvelé du créateur et de sa création. Tout cela par un Nicolas de Crécy plus libre et pertinent que jamais.
Dans Journal d'un fantôme, Nicolas de Crécy nous emmène avec lui en voyage. En voyages pour être précis. Voyages au-delà des frontières pour commencer. Sans être vraiment casanier, Nicolas de Crécy n'aime cependant pas beaucoup voyager (trop loin). Car il lui faut prendre l'avion, et Nicolas déteste l'avion !
Dans Journal d'un fantôme, le vrai voyage proposé par l'auteur, est celui du processus créatif.
Comment concilier créativité artistique et travail de commande ? Comment faire quand on est un dessinateur qui apprécie une certaine solitude, pour sortir, aller croquer le monde et s'exposer ainsi au regard trop curieux des autres ?
Si cette situation est difficile pour un artiste, essayez d'imaginer combien c'est dur quand on est un dessin. Enfin un dessin, même pas, juste une ébauche. Une ébauche qui ressemblerait assez à une grosse patate. Et que de plus, quand on est exhibé sur la voie publique par son agent qui, lui, n'a qu'une envie... se faire mousser.
Avec son humour si personnel, Nicolas de Crécy en profite pour poser quelques questions embarrassantes sur le statut de l'image dans notre monde et plus encore, sur celui du créateur.
... un dessin « en cours de formation.
Petites réflexions pleines d'humour sur la réalité et sa transcription, sur la contrainte du travail et la liberté de l'émotion, sur les traits qui tentent d'arriver au dessin, sur le dessinateur qui dessine encore et encore, sur le dialogue sans cesse renouvelé du créateur et de sa création. Tout cela par un Nicolas de Crécy plus libre et pertinent que jamais.
Dans Journal d'un fantôme, Nicolas de Crécy nous emmène avec lui en voyage. En voyages pour être précis. Voyages au-delà des frontières pour commencer. Sans être vraiment casanier, Nicolas de Crécy n'aime cependant pas beaucoup voyager (trop loin). Car il lui faut prendre l'avion, et Nicolas déteste l'avion !
Dans Journal d'un fantôme, le vrai voyage proposé par l'auteur, est celui du processus créatif.
Comment concilier créativité artistique et travail de commande ? Comment faire quand on est un dessinateur qui apprécie une certaine solitude, pour sortir, aller croquer le monde et s'exposer ainsi au regard trop curieux des autres ?
Si cette situation est difficile pour un artiste, essayez d'imaginer combien c'est dur quand on est un dessin. Enfin un dessin, même pas, juste une ébauche. Une ébauche qui ressemblerait assez à une grosse patate. Et que de plus, quand on est exhibé sur la voie publique par son agent qui, lui, n'a qu'une envie... se faire mousser.
Avec son humour si personnel, Nicolas de Crécy en profite pour poser quelques questions embarrassantes sur le statut de l'image dans notre monde et plus encore, sur celui du créateur.
Biographie de l'auteur
Nicolas de Crécy est né en 1966. Il vit à Paris.
Diplômé de l'école des beaux-arts d'Angoulême.
En 1991, parallèlement à sa collaboration aux studios Disney à Montreuil, il publie Foligatto sur un récit d'Alexios Tjoyas (Les Humanoïdes Associés).
En 1994 paraît le Bibendum céleste, sa première oeuvre en tant qu'auteur complet (Les Humanoïdes Associés, trois volumes parus).
En 1995 et 1996, publications des deux volumes de Monsieur Fruit (Le seuil)
En 1997, il obtient l'Alph-Art du meilleur album pour le second tome de Léon la Came, trilogie composée avec Sylvain Chomet (Casterman).
En 2003 paraît Prosopopus, un récit totalement muet, (Aire libre/Dupuis).
En 2005, le premier volume de Salvatore chez Dupuis, impose de façon définitive son humour décalé et sa maestria graphique.
En 2005 toujours, publication de Période glaciaire aux Éditions Futuropolis, en coédition avec le musée du Louvre. Ouvrage qui a reçu de nombreux prix. dont le Prix des libraires de bande dessinée, meilleur album 2005 et le Prix Virgin de la meilleure bande dessinée 2005.
En 2007, il continue son oeuvre chez Futuropolis avec Journal d un Fantôme et L'orgue de Barbarie.
2009: parution des Carnets de Gordon McGuffin, en collaboration avec Pierre Senges chez Futuropolis.
Diplômé de l'école des beaux-arts d'Angoulême.
En 1991, parallèlement à sa collaboration aux studios Disney à Montreuil, il publie Foligatto sur un récit d'Alexios Tjoyas (Les Humanoïdes Associés).
En 1994 paraît le Bibendum céleste, sa première oeuvre en tant qu'auteur complet (Les Humanoïdes Associés, trois volumes parus).
En 1995 et 1996, publications des deux volumes de Monsieur Fruit (Le seuil)
En 1997, il obtient l'Alph-Art du meilleur album pour le second tome de Léon la Came, trilogie composée avec Sylvain Chomet (Casterman).
En 2003 paraît Prosopopus, un récit totalement muet, (Aire libre/Dupuis).
En 2005, le premier volume de Salvatore chez Dupuis, impose de façon définitive son humour décalé et sa maestria graphique.
En 2005 toujours, publication de Période glaciaire aux Éditions Futuropolis, en coédition avec le musée du Louvre. Ouvrage qui a reçu de nombreux prix. dont le Prix des libraires de bande dessinée, meilleur album 2005 et le Prix Virgin de la meilleure bande dessinée 2005.
En 2007, il continue son oeuvre chez Futuropolis avec Journal d un Fantôme et L'orgue de Barbarie.
2009: parution des Carnets de Gordon McGuffin, en collaboration avec Pierre Senges chez Futuropolis.
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4 internautes sur 4 ont trouvé ce commentaire utile :
3.0 étoiles sur 5
Avant de se figer,
Par
Ce commentaire fait référence à cette édition : Journal d'un fantôme (Broché)
Dans de nombreux domaines, et régulièrement, des créateurs (dessinateurs, écrivains, cinéastes, architectes, etc.) s'interrogent sur la nature de leur "travail", sur le processus de création, et font de cette réflexion une œuvre.
C'est ce que fait Nicolas de Crécy avec ce "Journal d'un fantôme". Cette introspection est généralement bénéfique pour son auteur, mais la transmission de cette démarche peut s'avérer ennuyeuse pour le lectorat. J'ai apprécié ce livre. Parce qu'on ne croule pas sous le texte (certain diront que c'est quand même un peu intello), et parce que le propos passe aussi par l'image. C'est la moindre des choses que j'attends d'une bande dessinée... Chose non négligeable, on en a pour son argent en matière de dessin ; qualité et quantité (environ 220 pages). Le récit s'ouvre sur les déambulations, dans des rues japonaises, d'un personnage à la forme mouvante ("le fantôme"), d'un ectoplasme tentant de s'imprégner d'influences stylistiques et culturelles, de vivre quelques expériences pour acquérir du caractère, de la personnalité. Mais le temps s'écoule et son "manager", qui va bientôt le rejoindre en terre nippone, a des préoccupations et des impératifs mercantiles à lui imposer. Il doit être prêt à être commercialisé dans un délai réduit, et pour cela, prendre une forme définitive. Nicolas de Crécy utilise divers procédés graphiques, mais principalement du croquis N&B (surtout blanc d'ailleurs), pour nous livrer cette réflexion non dénuée d'humour. Ce "journal d'un fantôme", donc d'une créature (Mais oui voyons, les fantômes n'existent pas !), est surtout le "journal d'un créateur". Il évoque diverses contingences et nécessités qui interviennent dans le processus de maturation, montre ses questionnements sur les choix de sujet, de cadrage, de moyens d'expression à utiliser, etc. Je me demande si le concepteur de "Footix", pour le mondial 98, s'était posé autant de questions...? Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
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