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Quentin Tarantino n'est pas seulement un cinéphile acharné devenu l'un des réalisateurs les plus talentueux de sa génération, propre à éclater les conventions du film noir avec Reservoir Dogs, Pulp Fiction puis Jackie Brown. C'est aussi un "metteur en musique" d'exception, à l'égal de Stanley Kubrick pour la musique classique. Son art se peaufinant au fur et à mesure de ses rares incursions derrière la caméra, le cinéaste turbulent cache un véritable orfèvre de la mise en scène, un génie visuel et narratif qui éclate littéralement dans Kill Bill, vol.1. Un film sensationnel de bout en bout, bourré de références qu'il s'approprie pour les éparpiller à la façon d'un puzzle en apparence foutraque mais en réalité proche de la perfection.
Quelle place pour un compositeur dans cet univers réglé au millimètre où la liberté absolue naît de la rigueur extrême ? Une place très aléatoire que Quentin Tarantino réserve à l'excellent RZA, qui s'était distingué avec Ghost Dog, et se tire brillamment, quasi incognito, de ce guêpier jubilatoire. La musique de Kill Bill, vol.1 à l'écran ? Géniale. La musique de Kill Bill, vol.1 sur disque ? Jouissive.
Ça commence par la voix enjôleuse de Nancy Sinatra et sa berceuse meurtrière ("Bang Bang"), ça continue avec le funk symphonique de Isaac Hayes ("Run Fay Run"), ça se poursuit à moto avec la frénésie de "Green Hornet", ça fait son entrée impériale avec la frime voluptueuse de Tomoyasu Hotei et "Battle Without Honor or Humanity" (le ralenti qui tue), ça tranche des membres sur fond de romance fleur bleue ("The Flower of Carnage"), ça règle ses comptes à coups de flûte de pan ("The Lonely Sheperd" par Zamfir)... Comble du recyclage insolent de réussite, Quentin Tarantino pousse le vice jusqu'à réutiliser des musiques de films, tels le morriconesque "Grand Duel" de Luis Bacalov, le sifflement mi-ange mi-démon du "Twisted Nerve" de Bernard Herrmann, sans parler de l'extrait perverti de "L'Homme de fer" de Quincy Jones.
C'est dingue, osé, nonchalant et rentre-dedans, ça serait ridicule entre d'autres mains, c'est ici parfaitement irrésistible. --Jean-Christophe Arlon
Quelle place pour un compositeur dans cet univers réglé au millimètre où la liberté absolue naît de la rigueur extrême ? Une place très aléatoire que Quentin Tarantino réserve à l'excellent RZA, qui s'était distingué avec Ghost Dog, et se tire brillamment, quasi incognito, de ce guêpier jubilatoire. La musique de Kill Bill, vol.1 à l'écran ? Géniale. La musique de Kill Bill, vol.1 sur disque ? Jouissive.
Ça commence par la voix enjôleuse de Nancy Sinatra et sa berceuse meurtrière ("Bang Bang"), ça continue avec le funk symphonique de Isaac Hayes ("Run Fay Run"), ça se poursuit à moto avec la frénésie de "Green Hornet", ça fait son entrée impériale avec la frime voluptueuse de Tomoyasu Hotei et "Battle Without Honor or Humanity" (le ralenti qui tue), ça tranche des membres sur fond de romance fleur bleue ("The Flower of Carnage"), ça règle ses comptes à coups de flûte de pan ("The Lonely Sheperd" par Zamfir)... Comble du recyclage insolent de réussite, Quentin Tarantino pousse le vice jusqu'à réutiliser des musiques de films, tels le morriconesque "Grand Duel" de Luis Bacalov, le sifflement mi-ange mi-démon du "Twisted Nerve" de Bernard Herrmann, sans parler de l'extrait perverti de "L'Homme de fer" de Quincy Jones.
C'est dingue, osé, nonchalant et rentre-dedans, ça serait ridicule entre d'autres mains, c'est ici parfaitement irrésistible. --Jean-Christophe Arlon
Description du produit
Quentin Tarantino n'est pas seulement un cinéphile acharné devenu l'un des réalisateurs les plus talentueux de sa génération, propre à éclater les conventions du film noir avec Reservoir Dogs, Pulp Fiction puis Jackie Brown. C'est aussi un "metteur en musique" d'exception, à l'égal de Stanley Kubrick pour la musique classique. Son art se peaufinant au fur et à mesure de ses rares incursions derrière la caméra, le cinéaste turbulent cache un véritable orfèvre de la mise en scène, un génie visuel et narratif qui éclate littéralement dans Kill Bill, vol.1. Un film sensationnel de bout en bout, bourré de références qu'il s'approprie pour les éparpiller à la façon d'un puzzle en apparence foutraque mais en réalité proche de la perfection. Quelle place pour un compositeur dans cet univers réglé au millimètre où la liberté absolue naît de la rigueur extrême ? Une place très aléatoire que Quentin Tarantino réserve à l'excellent RZA, qui s'était distingué avec Ghost Dog, et se tire brillamment, quasi incognito, de ce guêpier jubilatoire. La musique de Kill Bill, vol.1 à l'écran ? Géniale. La musique de Kill Bill, vol.1 sur disque ? Jouissive. Ça commence par la voix enjôleuse de Nancy Sinatra et sa berceuse meurtrière ("Bang Bang"), ça continue avec le funk symphonique de Isaac Hayes ("Run Fay Run"), ça se poursuit à moto avec la frénésie de "Green Hornet", ça fait son entrée impériale avec la frime voluptueuse de Tomoyasu Hotei et "Battle Without Honor or Humanity" (le ralenti qui tue), ça tranche des membres sur fond de romance fleur bleue ("The Flower of Carnage"), ça règle ses comptes à coups de flûte de pan ("The Lonely Sheperd" par Zamfir)... Comble du recyclage insolent de réussite, Quentin Tarantino pousse le vice jusqu'à réutiliser des musiques de films, tels le morriconesque "Grand Duel" de Luis Bacalov, le sifflement mi-ange mi-démon du "Twisted Nerve" de Bernard Herrmann, sans parler de l'extrait perverti de "L'Homme de fer" de Quincy Jones. C'est dingue, osé, nonchalant et rentre-dedans, ça serait ridicule entre d'autres mains, c'est ici parfaitement irrésistible.
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19 internautes sur 22 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
Tarantino est un cas d'espèce nouvelle : à l'humaniste renaissant, au gentilhomme du dix-huitième, au poète maudit des romantiques, succède aujourd"hui la figure de l'érudit bordellique. Ainsi, de même qu'il est un passionné de films en tous genres (séries B & Z en particulier), il est aussi un défricheur de rengaines pop/soul oubliées. La "Big Thing" de cette nouvelle B.O. est sans aucun doute le tube (oublié, à cause de l'écrasant succès de "These Boots...") "Bang Bang" de Nancy Sinatra : une veille scie qui colle parfaitement au film, comme la combinaison jaune et noire moule parfaiment le corps d'Uma Thurmann. Le reste est à l'image du Tarantino qu'on connaissait depuis "Pulp Fiction" : vieille soul sensuelle et classieuse (Isaac Hayes), Rockabilly poussiéreux mais diablement excitant (Charlie Feathers). La surprise vient de ces boucles mises en forme par le DJ du Clan, RZA (qui s'était déja notablement illustré dans le genre avec la BOF de "Ghost Dog"), et plus encore, par cet extrait du groupe "Krautrock" Neu !, l'incroyable "Super 16", au titre habilement cinématographique.
Cette BOF est sans doute moins évidente, moins lisse, que les précédentes, mais tout en divertissant les genres, tout en fouillant dans des styles plus expérimentaux, elle réussit le pari de coller parfaitement au film.
A ce titre, elle est à l'image de ce film kaleïdoscopique et truffé de références souterraines : obscure, mais jamais déplaisante.
Cette BOF est sans doute moins évidente, moins lisse, que les précédentes, mais tout en divertissant les genres, tout en fouillant dans des styles plus expérimentaux, elle réussit le pari de coller parfaitement au film.
A ce titre, elle est à l'image de ce film kaleïdoscopique et truffé de références souterraines : obscure, mais jamais déplaisante.
15 internautes sur 18 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
Vous êtes habitués à la musique pump de Pulp Fiction ? Vous adorez les variations rétros et radiophoniques de Réservoir Dogs ? Vous appréciez l'ambiance groovy de la BO de Jackie Brown ?
La BO de Kill Bill est à des milliers de kilomètres... Reprises de grands classiques discos, vocalises déjantées de compositeurs asiatiques, basses et autres guitares de toutes sortes illustrent cette BO dont chaque morceau vaut un film à lui tout seul.
Attention !!! La première écoute est décevante (question de nostalgie). Attendez deux trois jours et réessayez : vous deviendrez fans...
La BO de Kill Bill est à des milliers de kilomètres... Reprises de grands classiques discos, vocalises déjantées de compositeurs asiatiques, basses et autres guitares de toutes sortes illustrent cette BO dont chaque morceau vaut un film à lui tout seul.
Attention !!! La première écoute est décevante (question de nostalgie). Attendez deux trois jours et réessayez : vous deviendrez fans...
4 internautes sur 5 ont trouvé ce commentaire utile
Format:CD
Une BO parfaite....Tarantino a toujours su choisir les musiques de ses films, mais la il atteint son apogée en matière d'art.
Les musiques collent parfaitement avec chaque scène du film, chaque moment. Et cela devient de plus en plus rare. Les morceaux ne sont pas ce genre de musique que l'on entend toujours a chaque même type de scène, mais est un morceaux propre, composé a part, sans le film....
Chaque piste peut donc s'écouter a part, en tant que musique, pas seulement en tant que BO.
Il s'agit donc d'une sorte de compilation très éclectique, très réussie qui nous emméne un peu partout, dans tous les types de musique, comme le film nous avait balladé d'une région et d'un sentiment a l'autre.
A posséder si l'on est fan et que l'on aime les BO, et la musique en général.
Les musiques collent parfaitement avec chaque scène du film, chaque moment. Et cela devient de plus en plus rare. Les morceaux ne sont pas ce genre de musique que l'on entend toujours a chaque même type de scène, mais est un morceaux propre, composé a part, sans le film....
Chaque piste peut donc s'écouter a part, en tant que musique, pas seulement en tant que BO.
Il s'agit donc d'une sorte de compilation très éclectique, très réussie qui nous emméne un peu partout, dans tous les types de musique, comme le film nous avait balladé d'une région et d'un sentiment a l'autre.
A posséder si l'on est fan et que l'on aime les BO, et la musique en général.
Commentaires client les plus récents
Cool soundtrack
Je ne achete habituelment des soundtrack des films, mais après voir le deux films, il faullait absolutement les avoir. Très satisfait. Lire la suite
Publié il y a 4 mois par CRISTIAN RUZ
cultisime!
deja le film est un pur bijoux,c'est un film qui'a la classe ,rien que la plage 1 bang bang (my baby shot me down)est genialisime apres j'ais étais decu par les autre titres... Lire la suite
Publié il y a 13 mois par Rufini
quand?????????????,
quand???????????????? et y a t-il réellement un kill bill volume 3 ??????????(je l'espère! Lire la suite
Publié le 5 mars 2005 par "maloue3"
Une B.O genialissime !
Y'a rien à dire, on reconnait la patte de Tarentino, des musiques kitsch à souhaits. Rien qu'une seule chanson et on est dans l'ambiance. Lire la suite
Publié le 11 juin 2004
une BO à l'image du film...
Un véritable melting pot, une compilation des sonorités qui ont bercé l'enfance du petit quentin : des musiques de Western spaghetti, de la soul, du rap, des... Lire la suite
Publié le 24 décembre 2003 par "cedneo"
Tarantino did it again!!! Et ca marche!
Ah la la, il est fort l'asticot.
On l'attend au tournant a chaque fois, et a chaque fois le film est a la hauteur et la BOF stratospherique. Lire la suite
On l'attend au tournant a chaque fois, et a chaque fois le film est a la hauteur et la BOF stratospherique. Lire la suite
Publié le 1 décembre 2003 par A Frenchy in NYC
RENVERSANT !
J'ai vu le film avant d'écouter la BO donc j'ai été de suite touchée par la musique que j'écoutais. Lire la suite
Publié le 1 décembre 2003 par "simmilitude"
Une BO envoutante
Amateur des BO de Tarantino depuis Pulp Fiction, j'ai été réellement séduit dès la première écoute de ce nouvel opus qui porte la... Lire la suite
Publié le 28 novembre 2003 par "lapinclubber"
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