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Présentation de l'éditeur
Le thème de l’ «Annonciation » représente un défi pour un peintre. Comment représenter en effet l’irreprésentable, l’invisible - le mystère de l’incarnation : cette venue du Créateur dans la créature ? C’est sur cette question abordée par les artistes italiens entre le XIVè et le XVIè siècles que Daniel Arasse se penche en renouvelant notre perception de l’Annonciation italienne. L’invention progressive de la perspective à partir du XIVe siècle ouvre aux artistes de nouvelles formes de représentation par des moyens mathématiques perceptibles à l’oeil humain. Daniel Arasse montre comment certains d’entre eux utilisent paradoxalement la mesure géométrique de la perspective pour faire voir la venue de l’immensité divine dans le monde fini de l’humain, et l’acte par excellence mystérieux l’incarnation. Des Siennois aux Florentins du Quattrocento, cette histoire commune de la perspective et de l’Annonciation connaît de nombreux épisodes avant de produire à Venise, à la fin du XVIè siècle, un ultime avatar les machines de Véronèse articulées hors de toute allusion théologique à des fins théâtrales. Une passionnante confrontation des aspirations du monde plastique et du monde religieux à la Renaissance qui débouche ici sur l’écriture d’un nouveau chapitre de l’histoire de l’art italien.
Biographie de l'auteur
Daniel Arasse est ancien élève de l'École normale supérieure. Directeur de l'Institut français de Florence de 1982 à 1989, directeur d'études à l'École des hautes études en sciences sociales. Il a publié, entre autres, Le Détail. Pour une histoire rapprochée de la peinture (1992), L'Ambition de Vermeer (1993) et Le Sujet dans le tableau (1997) en 1997 chez Hazan Léonard de Vinci, On n’y voit rien. Descriptions (2000). Daniel Arasse est décédé en décembre 2003.
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Ce commentaire fait référence à cette édition : L'Annonciation italienne Nouvelle édition: Une histoire de perspective (Broché)
Daniel Arasse commente ici les scènes de l'Annonciation des peintres des XIVe au XVIe siècle. Vous pensiez qu'une représentation de l'annonciation se composait uniquement entre un dialogue entre l'archange et la Vierge. Daniel Arasse vous prouve que non. Il décrypte chaque scène, montre le devenir de "trouvailles" iconographique et vous entraîne dans une analyse qui vous dévoile la signification de chaque élement, une porte, une fenêtre, une fleur, un pot... Saisissant ! Daniel Arasse glose-t-il un peu trop sur un motif ? Non car ces affirmations s'appuient sur des écrits d'époque, des sermons... C'est un plaisir de découvrir les sens cachés de ces oeuvres sous la plume de D. Arasse
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