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Critique
Tout d’abord, l’émotion, bien évidemment. On ne retrouve pas, à l’occasion de cet album posthume, l’une des figures tutélaires du renouveau de la chanson française, ange noir et vif-argent d’une absolue dignité hexagonale en la matière, sans frissonner. En outre, l’appariement en la circonstance – Gainsbourg (le vrai, pas Gainsbarre) et Alain B., qui avaient déjà fait crisser leurs harmonies respectives en 1982 dans l’album Play Blessures - ravivent la plaie ouverte des chers disparus. Après, et simplement après, il faut évoquer, discourir, et analyser. Mais tout cela a-t-il vraiment la moindre importance ?
L’Homme à Tête de Chou, flop initial même si relatif de Gainsbourg en 1976, et deuxième virée nocturne du compositeur dans l’univers du concept-album après le totalement emblématique Histoire de Melody Nelson s’est donc transformé en création scénique par l’obstination du producteur et agent Jean-Marc Ghanassia, et du chorégraphe multicarte Jean-Claude Gallotta, adepte d’une danse déliée de petits pas, soubresauts, et membres tendus. Cette scène, Bashung, qui enregistra pour l’occasion les parties de voix en deux journées de studio, ne la connaîtra jamais, affaibli qu’il était par la maladie.
Les orchestrations des parties instrumentales restent assez fidèles à l‘enregistrement primitif (dans les deux sens du terme), et à peine plus nerveuses et vitaminées, puisqu’il faut attendre « Premiers symptômes » pour se laisser surprendre par une trompette rauque, tenue par l’immense Erik Truffaz. On est saisi toutefois par le caractère imprécatoire de la diction, l’organe feutré et enfumé de Gainsbourg laissant place à une rage contenue, et un lyrisme induit et mâle tout à fait confondant.
Au petit jeu des comparaisons et à contrario, le chant dans « Ma Lou Marilou », bien sûr l’une des rares pièces fredonnées, se voile d’une fragilité presque enfantine. Pour le reste, tout est dans tout et respectivement, de l’univers de Bashung à celui de Gainsbourg, du rock à la chanson française, de la danse à la symphonie, et de la désolation à la disparition.
Un album qui donne envie de réécouter tout de Serge, Pizza et les autres albums, et d’aller au ballet. Pas mal, pour une simple rondelle argentée.
Christian Larrède - Copyright 2012 Music Story
L’Homme à Tête de Chou, flop initial même si relatif de Gainsbourg en 1976, et deuxième virée nocturne du compositeur dans l’univers du concept-album après le totalement emblématique Histoire de Melody Nelson s’est donc transformé en création scénique par l’obstination du producteur et agent Jean-Marc Ghanassia, et du chorégraphe multicarte Jean-Claude Gallotta, adepte d’une danse déliée de petits pas, soubresauts, et membres tendus. Cette scène, Bashung, qui enregistra pour l’occasion les parties de voix en deux journées de studio, ne la connaîtra jamais, affaibli qu’il était par la maladie.
Les orchestrations des parties instrumentales restent assez fidèles à l‘enregistrement primitif (dans les deux sens du terme), et à peine plus nerveuses et vitaminées, puisqu’il faut attendre « Premiers symptômes » pour se laisser surprendre par une trompette rauque, tenue par l’immense Erik Truffaz. On est saisi toutefois par le caractère imprécatoire de la diction, l’organe feutré et enfumé de Gainsbourg laissant place à une rage contenue, et un lyrisme induit et mâle tout à fait confondant.
Au petit jeu des comparaisons et à contrario, le chant dans « Ma Lou Marilou », bien sûr l’une des rares pièces fredonnées, se voile d’une fragilité presque enfantine. Pour le reste, tout est dans tout et respectivement, de l’univers de Bashung à celui de Gainsbourg, du rock à la chanson française, de la danse à la symphonie, et de la désolation à la disparition.
Un album qui donne envie de réécouter tout de Serge, Pizza et les autres albums, et d’aller au ballet. Pas mal, pour une simple rondelle argentée.
Christian Larrède - Copyright 2012 Music Story
Description du produit
Cet album posthume de Bashung est la rencontre entre un interprète époustouflant et un album historique. Conçu comme la bande originale du spectacle "L'homme à tête de chou", chorégraphié par Jean-Claude Gallota, Alain chante les mots de Gainsbourg sur une musique réenregistrée par Denis Clavezolles (JL Murat) et mixée par Jean Lamoot (Fantaisie militaire, Des visages, des figures.).
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7 internautes sur 9 ont trouvé ce commentaire utile
4.0 étoiles sur 5
Trop fidèle (mais une réussite néanmoins),
Par
Achat authentifié par Amazon(De quoi s'agit-il ?)
Ce commentaire fait référence à cette édition : L'Homme À Tête De Chou - Édition Limitée (Digifile) (CD)
Avec des modifications mineures à l'oeuvre originale, Bashung reprend l'intégralité du grand classique de Gainsbourg de 1976 : L'Homme à la Tête de Chou.Quand aux circonstances de cet enregistrement, je ne sais rien. Sa sortie posthume m'a, je dois l'avouer, cueilli. Mais, à vrai dire, on se fout des circonstances, l'important est ailleurs. En l'occurrence dans l'interprétation qui, pour être réussie, n'en demeure pas moins trop fidèle pour réellement se démarquer, malgré de mineurs changements apportés aux arrangements. Il n'y a, ici, quasi-rien qui permette de considérer cette version comme autre chose qu'une relecture appliquée (preque scolaire) de son modèle. Le résultat n'est pas désagréable, loin s'en faut, et tournera probablement régulièrement sur les platines de ceux qui l'auront acheté, on eût simplement espéré une approche radicale, plus déviante... C'est donc un album agréable, troussé par une bande de musiciens révérents et talentueux où Bashung (comme un poisson dans l'eau) n'a qu'à poser sa voix (ce qu'il fait avec succès). Au-delà de la réussite, cette version, complément plus qu'acceptable 35ans après, nous permet de célébrer le grand talent de Serge Gainsbourg et de son arrangeur d'alors (Alan Hawkshaw), et l'inusable efficacité d'un légendaire opus. Ce n'est pas rien. Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
6 internautes sur 8 ont trouvé ce commentaire utile
5.0 étoiles sur 5
Deux très grands artistes sur un même album...,
Par
Ce commentaire fait référence à cette édition : L'Homme À Tête De Chou - Édition Limitée (Digifile) (CD)
L'original de Gainsbourg est tellement parfait, qu'il en est forcément inimitable. Son phrasé notamment, associé à sa voix si caractéristique, et sa grande novation musicale pour l'époque (qui entre autre connaissait le reggae en 1976 ?) issu de ses nombreux séjours à Londres. Bashung, lui aussi, extra-terrestre, Artiste majuscule, écorché vif. Une voix, elle aussi, un phrasé, lui aussi. Cette rencontre posthume avec Serge Gainsbourg nous parvient à titre posthume avec Bashung, on mesure alors le vide laissé par ces 2 monstres. L'album est splendide, musicalement très proche de l'original mais subtilement ré-arrangé, pouvait-il en être autrement, et l'interprétation magistrale. La seule difficulté aux premières écoutes est d'oublier Gainsbourg, surtout quand on a littéralement détruit le vynil originel à force d'écoutes successives ! Et puis Bashung s'impose, sans difficulté, en s'étant goulument imprégné de l'oeuvre...
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3 internautes sur 4 ont trouvé ce commentaire utile
5.0 étoiles sur 5
Bashourg ou Gainsbung ?,
Par
Ce commentaire fait référence à cette édition : L'Homme À Tête De Chou - Édition Limitée (Digifile) (CD)
Voilà les deux réunis! Alain a prêté sa voix à Serge avant de le rejoindre et c'est plutôt réussi. Un album immanquable quand on aime autant Gainsbourg que Bashung, l'un ne trahi pas l'autre, le tout dans un bel écrin.Un certain Lulu reprend lui aussi les chansons de Serge. C'est nettement moins bien, à se poser des questions sur l'hérédité! Aidez d'autres clients à trouver les commentaires les plus utiles
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