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Présentation de l'éditeur
Henry Tyler, privé neurasthénique, a été embauché par un homme d'affaires cynique à la recherche de la mythique "Reine des Putes" de San Francisco, dont il entend faire la vedette d'un bordel virtuel à Las Vegas. Comme en proie à un sortilège, Tyler se voue corps et âme à une enquête dans les bas-fonds de San Francisco, finit par localiser "la Reine", tombe amoureux d'elle et devient dès lors membre de "la Famille Royale", une tribu de prostituées
ravagées par le crack et que le Roi Dollar et ses sbires vont s'employer à anéantir. Dans une autre vie, Henry a eu un frère, John, un avocat froid et méprisant, marié à une Coréenne, Irène, que Henry chérit d'un impossible amour. Les destins des deux
frères se croisent sous le signe des amours contrariées, des vies gâchées, des sociétés corrompues... Traquant la moindre bribe d'humanité là où ne semblaient régner qu'ordure et obscénité, Vollmann crée de toutes pièces une psychologie d'un genre nouveau, et compose une fresque éblouissante et affranchie de tout tabou, qui démontre, une fois de plus, que "le grand roman
américain" est toujours à écrire à condition, pour l'écrivain, de choisir de confronter l'Amérique à ses pires hantises.
ravagées par le crack et que le Roi Dollar et ses sbires vont s'employer à anéantir. Dans une autre vie, Henry a eu un frère, John, un avocat froid et méprisant, marié à une Coréenne, Irène, que Henry chérit d'un impossible amour. Les destins des deux
frères se croisent sous le signe des amours contrariées, des vies gâchées, des sociétés corrompues... Traquant la moindre bribe d'humanité là où ne semblaient régner qu'ordure et obscénité, Vollmann crée de toutes pièces une psychologie d'un genre nouveau, et compose une fresque éblouissante et affranchie de tout tabou, qui démontre, une fois de plus, que "le grand roman
américain" est toujours à écrire à condition, pour l'écrivain, de choisir de confronter l'Amérique à ses pires hantises.
Quatrième de couverture
"O George Eliot, avec tes garden-parties, tes dîners mondains, tes longues réunions placides, tes discussions en famille ; ô Dostoïevski (si cher à -Mrs. Tyler), avec tes compagnons de train aux yeux brillants qui se racontent leurs vies, tes immeubles misérables où grouillent des âmes enivrées de querelle et de religion ; je vous le demande, où sont passés les interlocuteurs ? Car les gens sont plus nombreux que jamais ; et il y a tant de mondes étranges à San Francisco, qui est en soi un monde qu'on ne pourra jamais sonder ! Et cependant Tyler est seul à méditer dans son coin, tout comme son frère. Est-ce la télévision qui en est responsable ? Où y a-t-il une autre explication au fait que les gens ne se parlent plus ?" – William T. Vollmann
--Ce texte fait référence à l'édition
Broché
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5 internautes sur 5 ont trouvé ce commentaire utile
Format:Poche
C'est Marie Madeleine qui, telle un christ moderne, porte la croix des malheureux d'aujourd'hui victimes de notre société basée sur le manque et donc la misère sexuelle. Pour la rencontrer, il faut descendre dans les bas-fonds de la ville, au plus profond de nos âmes, là où tout n'est que honte. Le héros, irrémédiablement attiré, s'y rend pour nous. Il va s'y salir tout entier jusqu'au bout de son humanité. Mais là, se trouve la grâce pure, insaisissable, rédemptrice.
Il faut accepter de regarder ce que Vollmann nous montre, lui ne triche pas, et ça fait mal. Pour moi, un chef d'oeuvre.
Il faut accepter de regarder ce que Vollmann nous montre, lui ne triche pas, et ça fait mal. Pour moi, un chef d'oeuvre.
6 internautes sur 7 ont trouvé ce commentaire utile
Format:Poche
1200 pages d'un voyage étrange, à la découverte d'une littérature américaine contemporaine. L'auteur nous emmène dans le monde glauque mais réel de la prostitution de rue, avec des mots crus, des personnages défaits mais plein de sentiments.
Les pages nous entrainent sur l'asphalte chaude des rues de San Francisco, à la rencontre de personnages déjantés, perdus.
Un livre intéressant mais dense, complexe, parfois difficile à suivre (surtout dans sa partie centrale). De très belles pages, une ambiance, un style..
Les pages nous entrainent sur l'asphalte chaude des rues de San Francisco, à la rencontre de personnages déjantés, perdus.
Un livre intéressant mais dense, complexe, parfois difficile à suivre (surtout dans sa partie centrale). De très belles pages, une ambiance, un style..
Format:Poche
L'art de William T. Vollmann excelle lorsque l'auteur crée des monstres de longueur et de densité. Comment ne pas éprouver une quelconque fascination à la lecture du résumé de La Famille royale (The Royal Family, 2000) ? Un homme d'affaire qui veut monter une boîte à cul spéciale à Las Vegas demande à Henry Tyler de retrouver la « reine » des putes dans les bas-fonds de San Francisco. Un récit limite, peut-être le plus abouti, transporté par le style de l'auteur ; de longues litanies, d'une brutalité terrible, des phrases qui s'entrechoquent, entre larges descriptions extérieures et immersions psychologiques, hachées par des dialogues directs, populaires, tristes, vulgaires, des fulgurances poétiques parfois.
« Elle fixait le visage de Fraise et se rapprochait de plus en plus en se tortillant jusqu'à ce que Chocolat fronce le nez parce que Béatrice sentait mauvais ; mais Fraise, voyant qu'elle avait un public, se sentit suffisamment heureuse et fière pour redorer son récit d'un vernis mythique au point d'y croire elle-même, et parce que Chocolat n'écoutait pas et que Domino était allée vendre sa chatte, personne ne pouvait souiller son récit qui émergea alors tout humide et neuf de son cocon de faits et de probabilités, avant d'embellir et de finir par s'élancer dans les airs comme un papillon de lune . »
La Famille royale, trad. Ch. Claro.
Vollmann fait exploser les barrières de la fiction, outrepasse les limites du récit, tout en restant proche de l'histoire. Avec La Famille royale, l'auteur expérimente tout, entraîne son lecteur dans un parcours difficile, tant dans les événements racontés que dans leur forme ; ce qui au départ semble esquisser un polar s'avère être un foutage de gueule monumental. Vollmann ne craint pas de pourrir les codes et de dérouter ses lecteurs. Rapidement, l'enquête s'enlise dans la vie des personnages, dans les multiples chapitres sur les putes (autant de joyaux noirs), dans le texte en lui-même qui se déploie en une débauche d'images, de scènes, de sensation, de tranches de vie ; des centaines de pages de catharsis puissante autour d'un homme, d'une ville et de la débauche pour aboutir - et là on pourrait employer le fameux terme métaphysique - à la recherche de soi, finir en apothéose sur un récit post-new-beat d'errance par le chemin de fer, la découverte d'une forme de conscience ; observer un lever de soleil. Il y a dans cette démesure un élément extrêmement classique qui est justement de maltraiter son lecteur, de lui faire subir par et au travers du texte la souffrance de la vie et de la création. Par cette démarche incisive, Vollmann nous rappelle que le roman, par définition, est une arnaque, un réel truqué, une machine construite pour tromper ; un leurre, tout comme la vie.
« Elle fixait le visage de Fraise et se rapprochait de plus en plus en se tortillant jusqu'à ce que Chocolat fronce le nez parce que Béatrice sentait mauvais ; mais Fraise, voyant qu'elle avait un public, se sentit suffisamment heureuse et fière pour redorer son récit d'un vernis mythique au point d'y croire elle-même, et parce que Chocolat n'écoutait pas et que Domino était allée vendre sa chatte, personne ne pouvait souiller son récit qui émergea alors tout humide et neuf de son cocon de faits et de probabilités, avant d'embellir et de finir par s'élancer dans les airs comme un papillon de lune . »
La Famille royale, trad. Ch. Claro.
Vollmann fait exploser les barrières de la fiction, outrepasse les limites du récit, tout en restant proche de l'histoire. Avec La Famille royale, l'auteur expérimente tout, entraîne son lecteur dans un parcours difficile, tant dans les événements racontés que dans leur forme ; ce qui au départ semble esquisser un polar s'avère être un foutage de gueule monumental. Vollmann ne craint pas de pourrir les codes et de dérouter ses lecteurs. Rapidement, l'enquête s'enlise dans la vie des personnages, dans les multiples chapitres sur les putes (autant de joyaux noirs), dans le texte en lui-même qui se déploie en une débauche d'images, de scènes, de sensation, de tranches de vie ; des centaines de pages de catharsis puissante autour d'un homme, d'une ville et de la débauche pour aboutir - et là on pourrait employer le fameux terme métaphysique - à la recherche de soi, finir en apothéose sur un récit post-new-beat d'errance par le chemin de fer, la découverte d'une forme de conscience ; observer un lever de soleil. Il y a dans cette démesure un élément extrêmement classique qui est justement de maltraiter son lecteur, de lui faire subir par et au travers du texte la souffrance de la vie et de la création. Par cette démarche incisive, Vollmann nous rappelle que le roman, par définition, est une arnaque, un réel truqué, une machine construite pour tromper ; un leurre, tout comme la vie.
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